 《生活》周刊1968年3月29日封面，简·方达在电影《太空英雌芭芭丽娜》(1968)中的造型 成功对于每个人来说，特别是对于女性来说，离不开男人的塑造。男人塑造简·方达Jane Fonda，无论是在性方面还是政治方面，同时也被简·方达所激发。 简·方达正是靠男人的塑造才走向屏幕，但女人们仍可看出简·方达身上的复杂性，即从某种程度来说，作为女性她也只有靠奋斗才能挣脱桎梏，获得自由。  简·方达在家庭视频中的影像 女人们都知道，简·方达只是想成为简·方达自己，但这很难，因为女人们不在乎简·方达的过去，她们认为这没有什么区别。 如果要追根问底的话，我们喜欢简·方达的最自私的理由就是，我们喜欢她那在奋斗过程中所产生出的创造性。  简·方达和安东尼·博金斯Anthony Perkins在电影《金童玉女》(1960)中的影像 那些把简·方达Jane Fonda早期的职业生涯缩减为单一的性感小猫的行为，是在极大地简化和压缩简·方达在其早期形象上的内涵。 要知道简·方达的早期职业生涯其实是有趣的，并且具有不寻常的多样性，特别是就她的性形象而言。  简·方达在电影《神女生涯原是梦》(1962)中的影像 例如，在她最早的四部电影中，她先是在《金童玉女Tall Story》(1960)中扮演了一位健康清纯的女学生，有评论者称她是活力四射的、享受男女同校教育的女生，理想的美国少女的代表；然后又在《神女生涯原是梦Walk on the Wild Side》(1962)中扮演了美国理想少女的对立面，一个坚强而狡黠的妓女。  简·方达在电影《魂断相思地In the Cool of the Day》(1963)中的影像 她的形象经历了从处女到妓女，再从妓女到一个把性当成家常便饭的女人的变化。 然而，在《查普曼报告The Chapman Report》(1962)中，简·方达扮演了一个寡妇，性行为对于她来说成了一个问题了；然后在《调整时期Period of Adjustment》(1962)里，简·方达又从一个冰冷的寡妇摇身一变为一个新婚的、愚蠢的南方金发美女。  简·方达在电影《凯德警长》(1966)中的影像 在20世纪60年代中期，简·方达的角色也是多样化的，涵盖了从轻度讽刺社会的喜剧，如《金屋佳人Any Wednesday》(1966)和《新婚燕尔Barefoot in the Park》(1967)；还有更尖锐的讽刺喜剧，如《狼城脂粉侠Cat Ballou》(1965)和《太空英雌芭芭丽娜Barbarella》(1968)到强硬的社会政治剧，如《凯德警长The Chase》(1966)和《田野泪Hurry Sundown》(1967)等多种风格。  简·方达在电影《狼城脂粉侠》(1965)中的影像 简·方达早年的电影角色出现在20世纪60年代晚期女性主义复兴之前，但有一点特别值得注意的：在她1968年前拍的16部影片中，人们几乎总是只提到《太空英雌芭芭丽娜》这部电影，并用这部片子代替所有其他电影。  简·方达在电影《太空英雌芭芭丽娜》(1968)中的影像 这个很重要，因为它成为了解简·方达的早期电影的一部分，不断被提及和强化。 部分媒体执意地、不加批判地突出简·方达早期角色的某些性感特质，并且似乎很得意地要求简·方达对这些角色负责。 在20世纪80年代初，简·方达就说，在她看来《太空英雌芭芭丽娜》的剥削色彩比许多其他的早期角色更少，因为电影中并没有太多可以展示的性情节或性暗示，  简·方达在电影《太空英雌芭芭丽娜》(1968)中的影像 虽然《狼城脂粉侠》、《田野泪》和《凯德警长》都可以被视为有政治寓意的影片，但人们倾向于把简·方达的参演单纯地解释为这些影片为她提供了好的角色。 虽然简·方达的观点已经公开了，但在这个时期，她尚未被描述成“具备政治立场”。 简·方达的性感，她对性的看法和父亲对她的看法，才是关于她在媒体报道上的主要特色。  电影《太空英雌芭芭丽娜》(1968)片场化妆间，罗杰·瓦迪姆帮简·方达调整服装 在20世纪60年代中期，简·方达主要生活在法国，在那里她遇到并爱上了罗杰·瓦迪姆Roger Vadim(1928-2000)，正如影评人大卫·勒温David Lewein在1966年8月13日《每日邮报》中描述的，他是“有俄罗斯血统的法国人，一手捧红了碧姬·芭铎Brigitte Bardot，并与之结婚”。  简·方达和罗杰·瓦迪姆以及刚出生的女儿 当时的法国报纸坚持把罗杰·瓦迪姆与两位前妻碧姬·芭铎和安妮特·斯特伯格Annette Stroyberg(1936-2005)的关系与他和简·方达的关系进行类比。 所有的女性都被认为是在罗杰·瓦迪姆的掌握之中，当然，他执导了她们出演的电影的事实，也增加这种说法的合法性。 简·方达和罗杰·瓦迪姆 当罗杰·瓦迪姆成功说服简·方达，他的第三任妻子，一脱成名时，他根本无法预见他这样做的后果……然而，随着她脱掉的衣服，简·方达也几乎摆脱了所有的女性束缚。 罗杰·瓦迪姆作为她分道扬镳的前夫和事业上的引路人，在谈论他们过去生活的时候说：“这就像和圣女贞德生活在一起……没有任何乐趣……” 电影《艳情轮舞La ronde》(1964)剧照，这是简·方达首次在罗杰·瓦迪姆的电影中脱掉衣服 电影《太空英雌芭芭丽娜》(1968)剧照，这是简·方达最后一次在罗杰·瓦迪姆的电影中展现自己的身体 尽管1968年经常被称为是简·方达政治化的一年，但是很显然，她在20世纪60年代的访谈中表达的观点和情感，已经非常符合那个时代许多年轻的自由派/激进派的思想。 到了1968年，她已被确认为是一位反叛者，她的许多电影角色也传达了简·方达的进步和愤怒的情绪。 简·方达在电影《勾魂慑魄Histoires extraordinaires》(1968)中的影像 1968年对于简·方达的形象而言确实意味着重大的变化，但是这种变化部分地源自与简·方达本人无关的社会变革。 因为在20世纪60年代中期，美国和欧洲都经历了重大的社会和政治动荡，并在1968年发展到了顶点。 此时最显著的政治运动是新兴的妇女解放运动，这场运动可说是“诞生”于1968年的余波。 简·方达在电影《太空英雌芭芭丽娜》(1968)中的影像 至少在1968年后的一段时期里，人们开始从一个新的角度来看待一切事物，包括电影明星。 当然，简·方达自己也经历了巨大的变化，无论是她出演的电影，还是她在媒体上发表的观点，都发生了变化；她在报刊上被讨论的方式也转变了。 她不再被当作男人寻芳猎艳的珍品、尤物，如上文引用的《星期日快报》的报道，如下文所示，媒体文章的基调已经变了。 简·方达和迈克尔·萨拉兹Michael Sarrazin在电影《孤注一掷》(1969)中的影像 拍摄于1967年的《太空英雌芭芭丽娜》，可能是简·方达“性感符号”阶段的电影中最知名的一部。 拍摄于1969年的《孤注一掷They Shoot Horses, Don't They?》(1969)则是女性主义者所青睐的一系列严肃的、具有社会意识的电影中的第一部。 电影《孤注一掷》(1969)宣传照，简·方达 在导演西德尼·波拉克Sydney Pollack(1934-2008)异常痛苦地被灭绝人性地推上绞刑架那场戏中，背景是阴霾密布风吹草动的大草原。 此时简·方达的表演，给人以强烈的震撼，令人心碎。《孤注一掷》这部影片为她赢得了第一个奥斯卡最佳女主角的提名。 电影《孤注一掷》(1969)剧照，简·方达和迈克尔·萨拉兹 正是《孤注一掷》让简·方达的思想彻底改变，她在拍完这部电影后，就火速同罗杰·瓦迪姆分居，并开始将自己的电影事业转移回美国。 女性主义话语和父权制话语之间的博弈是简·方达在1968年后拍摄的电影的一大特点。 简·方达在电影《柳巷芳草》(1971)中的影像 这些电影一方面具有独特的女性主义话语，这一话语影响了简·方达的表演和叙述的部分方面；另一方面又存在着一个趋向于主宰电影的整体结构的父权制话语，这在《柳巷芳草/克鲁特Klute》(1971)中格外引人注目。 《生活》周刊1971年4月13日封面，简·方达在电影《柳巷芳草》(1971)中的造型 简·方达在导演艾伦·J·帕库拉Alan J. Pakula(1928-1998)惊险刺激的《柳巷芳草》中饰演布丽·丹尼尔斯，这是一个危险人物，本想成为演员的，后因厌世而成为由男人控制的纽约应招女郎，利用优雅的探戈舞诱使猎物上钩，而后由私家侦探约翰·克鲁特(唐纳德·萨瑟兰Donald Sutherland饰)出面要挟。 简·方达和唐纳德·萨瑟兰在电影《柳巷芳草》(1971)中的影像 简·方达在此片中的表演堪称令人信服，这个角色让她在1972年第44届奥斯卡金像奖上首次获得最佳女主角奖。 要知道，简·方达在《柳巷芳草》中的妓女角色进一步触怒了国内的保守分子，他们用连串的卑劣手段恐吓这个34岁的独居女人。 为了暂避风头，简·芳达不得不飞回到巴黎和女儿一起待了好几个月。 简·方达和吉恩·哈克曼Gene Hackman于1972年获得第44届奥斯卡金像奖最佳男女主角奖 简·方达同一时期的这些电影容易产生一系列的情感，这些情感构成了观众复杂的观影反应，不仅是对她决定为广大观众拍电影的政治考量的反应，也是对她扮演的各种角色以及这些角色的智力和情感冲击力的反应。 但简·方达最终还是决心用她的演技来制作可能成为“政治变革的武器”的电影。 简·方达在电影《柳巷芳草》(1971)中的影像 她的这一决定有可能被女性主义者解读为对体制的投降或对体制的利用。 对于那些并不支持分离主义的政治立场的女性主义者来说，简·方达是一种理想的典范。 简·方达拥有大多数妇女缺乏的权力，从某种意义上说，也是女性主义试图从男子手中夺回的权力。 简·方达在电影《一切安好Tout va bien》(1972)中的影像 鉴于简·方达已经拥有了这种权力，那么她就面临着女性主义成功之后所面临的问题：一旦你拥有了权力，你会怎么做？我们可以用进步的方式来使用权力吗，还是说权力总是会导致腐败？她提出的关于电影的主张，也和妇女运动的某些部分有相似之处。 简·方达和罗伯特·雷德福Robert Redford在电影《新婚燕尔》(1967)中的影像 简·方达坚持为大众拍摄电影的重要性，体现了女性主义强烈的反精英主义的冲动。 此外，她挑战了好莱坞制片人的惯常看法，即认为“人们不愿意去思考......”，提出“人们希望被带领出泥淖，或至少帮忙清理混乱”，倡导“电影或任何一种文化表达，应该使人们变得更加强大，而不是脆弱”。 简·方达在电影《抢钱夫妻Fun with Dick and Jane》(1977)中的影像 她曾经感叹道：“那些具有社会视野的人目前为止还没有找到一种大众化的表达方式。我们有太多的修辞和宗派主义。” 她没有兴趣拍那种只能被左翼精英们看到和理解的电影。 在1975年的一个采访中，她谈到我们很难知道应该拍摄何种电影，以及是否有可能使电影成为“政治变革的武器”： 1972年简·方达在越南 我感觉在这个阶段，在这个国家，不一定是由电影来提供一个解决方案。我感觉在这个时刻，挫折可能是有进步意义的。也许我们现在能做的就是为观众打造一种充满希望的挫败感。 也正是她的这种个人解放意愿令她又掉进了著名反战主义记者汤姆·希顿Tom Hayden(1939-2016)所希翼的“理想”中，并将简·方达的“天赋”和他的利益捆绑在一起。 简·方达和汤姆·希顿以及他两的儿子 1973年1月19日，简·方达和汤姆·希顿结婚。婚后，她把自己的艺术创作同广泛的社会现实紧密地结合起来，先后拍摄了《茱莉亚Julia》(1977)、《荣归Coming Home》(1978)等8部影片。 事实上简·方达在20世纪70年代所扮演的角色，至少是在每部影片的开始，都与简·方达本人高度政治化的明星形象相去甚远。 简·方达在电影《茱莉亚》(1977)中的影像 在当时她并没意识到自己所塑造的公众的形象，恰恰是第二任丈夫汤姆·希顿强加在身上的，全美大众在嘲笑她“反战形象”的同时，也认为她背叛了美国。 但她毅然义无反顾地投入到其中，甚至认为自己是站在最前沿的先锋人士，导致她在这一时期的形象处在所谓的“正义”天平上。 当时的国会议员Fletcher接受采访时说：“简·方达有叛国行为” 随着这些电影情节的展开，角色通常会发生变化，但与简·方达作为一名开明、独立和激进女性的明星形象逐渐吻合。 她拍摄的《朱莉娅》、《荣归》、《中国综合症The China Syndrome》(1979)、《电光骑士The Electric Horseman》(1979)、《朝九晚五Nine to Five》(1980)、《制作玩偶的女人The Dollmaker》(1984)都说明了这一点。 简·方达和强·沃特Jon Voight在电影《荣归》(1978)中的影像 这些电影为我们提供的叙事满足，与角色越来越像简·方达，也就是变得更激进密不可分。 然而，这种激进化一般而言都很轻微，这意味着女性主义者从这些电影中获得的可能只是某种类似于对他们过往的回忆的东西，让他们联想到女性意识觉醒的初期，而不是找到当下继续前行的方向。 电影《中国综合症》(1979)宣传照，简·方达和迈克尔·道格拉斯Michael Douglas 在影片《荣归》中，简·方达生动地将一位美国军官妻子厌战的心理表演得细致入微，从而又让她在1979年获得第51届奥斯卡金像奖最佳女演员奖。 1979年，简·方达主演了影片《中国综合症The China Syndrome》(1979)，由于这部影片深刻地揭露了美国社会现实中的弊端，影片上映后，在世界各国引起轰动。 简·方达在电影《金色池塘》(1981)中的影像 进人20世纪80年代后，简·方达第一次与父亲亨利·方达Henry Fonda(1905-1982)合作，拍摄了影片《金色池塘On Golden Pond》(1981)，父女间的关系才趋缓和。 对于女性主义者来说，一个更严重的问题是，角色的激进化通常有赖于一个男人的引导。 左起：多莉·帕顿Dolly Parton、简·方达、莉莉·汤姆林Lily Tomlin在电影《朝九晚五 Nine to Five》 (1980)中的影像 女性主义者倾向于认为，简·方达电影中的男性角色不仅削弱或抵消了方达扮演的角色，它还强化了简·方达的明星形象中有问题的部分，即把男人“当作改变的引擎”，把方达的政治立场仅仅视为她所爱恋的男人的一个功能，而不是相反。 虽然女性主义者拒绝接受媒体对简·方达的政治立场的贬低性解释，但他们一定想知道为什么简·方达没有对她20世纪70年代的电影实施更多的掌控。 简·方达在电影《加州套房California Suite》(1978)中的影像 难道简·方达没有真正理解她所扮演的角色都是由男性主导的吗，还是说甚至连她也没有足够的控制权？这个难解之谜导致简·方达的形象出现了某种危机，特别是就它对女性主义者所可能产生的意义而言。 这一时期的简·方达虽然作为好莱坞一线女星，但拍片量不是很高，原因自然出在第二任丈夫汤姆·希顿身上。 简·方达和汤姆·希顿 汤姆·希顿希望自己主要精力放在反战和民权上，这让简·方达不仅要兼顾家庭还要赚钱养家，她为了支持丈夫的事业，再次把自己的“天赋”收藏好，却开启了自己体操女王的生涯。 这也让简·方达在健身上的建树引起大众狂热的消费，而汤姆·希顿出的书却无人问津。 其实在汤姆·希顿的内心深处，根本看不上简·方达的健身操运动，他甚至质疑为什么自己出的书没有大火，而简·方达的健身操却畅销无阻？ 对于汤姆·希顿来说，简·方达成功没有获得他的赞赏，他反而很不服气，认为简·方达很虚荣。无数次的争吵过后，汤姆·希顿告诉简·方达自己爱上了别人，两人17年的婚姻于1990年6月10日落下帷幕。 简·方达和泰德·特纳 事业不顺，情场失意的简·方达这时的心情极为糟糕，她甚至为自己身上已经没有了光辉的标签而沮丧，这时传媒巨头泰德·特纳Ted Turner出现在了她的眼前。 在交往了6个月后，泰德·特纳向简·方达提出了自己的要求，就是结婚后完全退出影坛，并将当时自己手中时代华纳的77万股的股票(约1.5亿美元)划在了简·方达的名下。 简·方达和泰德·特纳 简·方达和泰德·特纳1991年12月21日在众人瞩目下完婚，又一次和自己的“天赋”说再见，安心在家做一个贤妻良母的形象。 就这样，简·方达被“收编退休”，成了一个家庭主妇，而且常常穿优雅的长裙，这种塑造和妥协遭到了全美女权主义者的嘲笑。 简·方达和詹妮弗·洛佩兹Jennifer Lopez在电影《怪兽婆婆》(2005)中的影像 在和泰德·特纳的这十年婚姻里，她自然是夹着尾巴做人，虽然泰德·特纳经常出轨，但简·方达在金钱的“安抚”下还是妥协。 也许是简·方达自身的觉醒，也许是她不再想“取悦”泰德·特纳，她自己向泰德·特纳提出离婚，并在2001年5月22日为他两的婚姻划下句号。 简·方达和莉莉·汤姆林为电视剧《同妻俱乐部》做宣传上综艺节目的影像 之后的简·方达重新进入了演艺圈，开始了另一番新天地。虽然她的“天赋”已经没有棱角和惊艳，但老道的演艺经验却令在这行她如鱼得水。 她不再是“河内简——一个多嘴的傻瓜”也不再是“傍大款的简”，她开始重新塑造自己，一个由着自己的性子迈出了愉快的步伐，再也不会在意别人看法的简·方达出现在公众面前，虽然这个形象让公众难以辨认这是否是一个真实的简·方达。 《2016好莱坞奥斯卡女演员圆桌会议The Hollywood Reporter’s 2016 Emmy Roundtable》(2016) 对于简·方达，不知大家注意到没有，在她三次婚姻内，似乎很少饰演那种真心快乐的角色。 如果女人们也象她那样生活的话，同样会因为没有奋斗而失去快乐，为了周旋外界，谈话要小心翼翼，特别是当简·方达饰演的一个角色与男人在一起的时候。 简·方达在电影《读书会Book Club》(2018)中的影像 但是时候开始改变了，她在《怪兽婆婆Monster-in-Law》(2005)和电视剧《同妻俱乐部 第一季 Grace and Frankie Season 1》(2015)中玩得不亦乐乎。特别是《同妻俱乐部》已经在2021年播到了第七季，也受到了无数观众的欢迎。 也许简·方达那具有满腔的热情、爽朗的笑声，将她背后的一切都掩藏了起来，但仍会在不经意间将这一切都表现出来。 简·方达接受电视采访时的影像 她是自由的、坚强的，她热切地希望其他女人也加入到争取自由的行列中来。 要知道，简·方达即使逃离了男人的塑造，但她仍然有意识的在塑造自己一个新形象，步入85岁的简·方达说：“年龄不是按时间顺序排列的，而是以精神状态。” 简·方达在电影《新婚燕尔》(1967)中的影像 |
|
|
