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将身儿来在大街口， 尊一声过往宾朋听从头。 一不是响马并贼寇， 二不是歹人把城偷。 杨林与我来争斗， 因此上发配到登州。 舍不得太爷的恩情厚； 舍不得衙役们众班头...... 这是京剧《三家店》里主人公秦琼唱的一段唱词。秦琼，是我们非常熟悉的古代人物，他在戏曲舞台上，也有着很高的知名度。其中《三家店》《打登州》等剧目，演绎的就是他的故事。 秦琼，字叔宝，齐州历城（今山东济南市）人。初为隋将，先后在来护儿、张须陀、裴仁基帐下任职，因勇武过人而远近闻名。后投奔瓦岗李密，又转投王世充，因见王世充为人奸诈，最后与程咬金等投奔李渊、李世民父子，为大唐王朝的稳固南北征战，立下了汗马功劳。秦琼是一个能在万众之取敌将首级的勇将，他的威名震慑一时。唐统一后，秦琼久病缠身，于贞观十二年（公元638年）病故，官至左武卫大将军、翼国公。后追赠为徐州都督、胡国公。
然而《隋唐演义》《说唐》等文学作品中的秦琼形象却与历史上的秦琼大不一样。小说里的秦琼是山东历城县一名捕快班头，学得一身好武艺，擅长使用一对铜锏，冲锋陷阵有万夫不当之勇。生性豪爽，专好结交豪杰为友，扶危济困，疏财仗义，故得绰号“小孟尝”。一次在临潼山无意中救得李渊性命，由此结下一面之缘。后来因误伤人命被发配到幽州，而元帅罗艺却是秦琼的姑父，秦琼得以在罗艺帐下任职，并和罗艺的儿子罗成一起研习武艺，二人枪法锏法日益精深。怎奈秦琼思念老母，为此告别罗艺返回家乡，在历城县当了一名棋牌官，秦琼又于偶然间被杀父仇人靠山王杨林所赏识，杨林把他收为义子，封为十三太保。而后罗成、等人一同来历城县给秦琼母亲祝寿，却因为程咬金劫皇纲事泄漏，被杨林抓获，秦琼等救出程咬金后决定起义反隋，并于贾家楼结义。 在徐茂功的建议下，秦琼单雄信等袭取瓦岗寨，以瓦岗为根据地，正式揭竿起义。程咬金称混世魔王、大德天子，秦琼为兵马大元帅，徐茂功为护国军师，单雄信、谢映登等为瓦岗五虎将（小说版本不同，五个人也有所不同）。 瓦岗寨后来因为新君主李密用玉玺换萧妃，搞的众将士离心离德，秦琼、程咬金等离开瓦岗到了洛阳，因见王世充为人奸诈，于是设计离开，最终投奔到李世民帐下，随李世民东征西讨，统一天下，被李渊封为护国公。后参与玄武门事变，助李世民登上帝位，秦琼拜左武卫大将军，得封邑七百户。自此，秦琼没有再领兵出征，多年以来缠绵病榻。贞观十二年（公元638年），秦琼因病去世，追赠徐州都督，贞观十三年（公元639年），唐太宗改封秦琼为胡国公，贞观十七年(公元643年)，唐太宗将二十四位功臣的画像放进了凌烟阁，画像与真人一般大小，去世多年的秦琼也名列其中，成为永垂青史的大唐英雄。
《打登州》 高世寿 饰 秦琼 戏曲舞台上以演秦琼故事的剧目很多，诸如《秦琼表功》《秦琼打擂》《秦琼卖儿》《秦琼发配》（《三家店》）《秦琼叫门》《秦琼投朋》《秦琼卖马》《秦琼让印》《秦琼救驾》（《临潼山》）《秦琼观阵》《秦琼认姑》《秦琼战山》《秦琼摆黄旗》《麒麟阁》（《激秦三挡》）《倒铜旗》（《东岭关》）《响马传》等等，京剧以及秦腔、昆曲、川剧、湘剧、滇剧、徽剧、汉剧、豫剧、蒲剧、桂剧、吉剧等地方剧种都有演出。 《三家店》又名《男起解》《秦琼发配》。这只是全部《打登州》中的一折。全本《打登州》基本上由两个折子戏组成，一是《三家店》，二是《打登州》（《夜打登州》）。故事说隋朝末年，山东绿林英雄程咬金、尤俊达等人劫夺皇杠，被靠山王杨林擒获，把他们交到历城县衙监禁。历城捕快秦琼与程咬金等为结拜弟兄，见情设计劫牢反狱，把他们救了出来。程咬金等人获救后遂赴瓦岗寨聚义。杨林得知，即将秦琼拿获，并命部将王周赶赴历城，提解秦琼到登州审讯。程咬金等人探得此讯，派遣史大奈暗地保护秦琼，欲寻找机会将其解救。秦琼在被押解途中，宿于三家店，思念老母忆起故交而叹息不止，不想被差官王周闻听。王周乃罗艺养子本名罗周，得知缘由后欲助秦琼脱难。适逢暗中保护秦琼的史大奈也同宿酒店，于是三人定计，由秦琼修书求救，约定八月十五日，在登州由瓦岗众英雄救出秦琼。 秦琼被押解到登州，杨林举起虬龙棒要将秦琼打死，罗周巧言劝阻，不如把秦琼暂且收监，待到八月十五日，在校场以同秦琼比武为名杀死秦琼，以显王爷的本领高强，杨林依计而从。八月十五前夕，徐茂公、程咬金、单雄信、尤俊达、罗成等瓦岗众将，化装成各色商人混入登州。杨林得知后，令秦琼背插红灯，与己较武，企图将瓦岗英雄一网打尽。不料王伯党神箭射落红灯，众英雄乘乱救出秦琼，杨林大败。 京剧《打登州》最早始于何人，目前尚无确切史料可查，新中国成立后有不同文字剧本收入专著，如《京剧汇编》第六集就有李万春藏本整理的《打登州》。《京剧丛刊》第二十七集收入了由杨宝森先生和祁野耘共同整理的《打登州》。上世纪50年代初，杨宝森剧团就曾推出以《三家店》和《打登州》为主体的全部《秦琼》一剧。 除剧本之外，有关《打登州》或《三家店》的录音录像还可以找到，如李鸣盛、谭世英、陈荣岚、陈玉贤《三家店》1957年的静场全剧录音。周啸天、宋鸣啸、李荣威《三家店·打登州》1958年天津演出的实况全剧录音。马连良、茹富华《三家店》1960年的静场选场录音。马长礼、张洪祥、茹富华《三家店》1963年的香港普庆戏院实况全剧录音。李鸣盛、孟俊泉、杨立成《三家店·打登州》1986年的哈尔滨静场全剧录音。于魁智、李军、杨乃彭、杨少彭父子等的选段选场录音等等。录像方面则有马长礼为马连良配录的《打登州》的音配像，王平为周啸天配录的《三家店·打登州》音配像，李鸣盛、汪野航《打登州·游街》1986年的宁夏选场录像。李军主演《三家店·打登州》上海天蟾逸夫舞台现场录像。杨少彭《三家店》录像等等。
《打登州》 李鸣盛 饰 秦琼 这出戏的主要角色秦琼为文武老生应工，剧中秦琼这个人物允文允武，唱做都比较繁重。剧中既有耍锏的成套舞蹈身段，在“游街”和最后的场次中，还有繁多的形体动作和开打。而这出戏之所以在近年来常有演出，依笔者看来，主要是剧中的唱腔受到了广大观众的欢迎和喜爱。其中一段【西皮流水】唱段“将身儿来至在大街口”，几乎成了流行歌曲一般广为流传，曲调流畅，朗朗上口。当前这个比较流行的唱段，主要是遵循了已故著名京剧表演艺术家李鸣盛的唱法，而说起传统戏《三家店》中的这个精彩唱段，虽然不是李鸣盛先生首唱，却是与他有着密切的关系。 大约在1950年，当时由李鸣盛领衔的北京进步京剧团到南京巡回演出，恰好遇到名老生周啸天率团在此演出，所演剧目包括全部《打登州》。全部《打登州》是一出传统的文武老生应工戏，戏中秦琼唱念打都十分繁重。作为马派弟子的周啸天，对这个戏非常拿手，经过不断演出磨练，《打登州》已经成为了周啸天的看家剧目。李鸣盛在南京看完这个戏后非常喜爱。此时，周啸天在南京的演出因营业不佳，演毕即报散离开了南京。于是，李鸣盛便邀请了周啸天的班底人员如冯玉增等人留下共事，并很快在他们的帮助下学习并演出了这个戏。1952年，李鸣盛加入了当时的中国人民解放军军委总政治部京剧团（即后来的中国京剧院老四团）。此间，李鸣盛便将《打登州》全剧中的“三家店”一折加以整理，作为独立的折子戏演出，名曰《秦琼发配》（又称《三家店》），李鸣盛饰秦琼，著名金派花脸郭元汾和谭世英先生分别扮演史大奈，小生演员陈荣岚扮演罗周。其中著名的【西皮流水】唱段“将身儿来至在大街口”就是李鸣盛和他的琴师高月波先生共同在原来周啸天演唱的基础上进行再创造而形成的。 据查阅杨宝森先生和祁野耘共同整理的《打登州》剧本，秦琼在发配上场后只有四句【西皮流水】唱腔即： 历城县内上了桎， 儿行千里母担忧。 眼看日落西山后， 望求差爷把店投。 李万春先生的藏本中这段【西皮流水】却是这样的： 历城县内上了肘， 长亭别母泪双流。 将身来在大街口， 尊一声列位宾朋听从头。 一不是强梁并贼寇， 二不是歹人把城偷。 都只为杨林与我结仇扣， 因此上发配到登州。 舍不得太爷好恩厚， 难舍衙役众班头。 实难舍街坊四邻好朋友， 难舍夫妻不能够到白头。 娘生儿的恩情厚， 儿行千里母担忧。 眼见得红日坠落到西山后， 叫一声军爷把店投。
《打登州》 周啸天 饰 秦琼 而周啸天先生的演出本与李万春先生的藏本这段唱词就比较接近： 将身儿来在大街口， 尊一声列位宾朋听从头。 一不是响马并贼寇， 二不是歹人把城偷。 杨林与我来争斗， 因此上发配到登州。 舍不得老爷的恩情有； 舍不得衙役们众班头； 实难舍街坊四邻我的好朋友； 舍不得老娘白了头。 娘生儿一块肉， 儿行千里母担忧。 儿想娘身难叩首， 娘想儿来泪双流。 眼见得红日坠落在西山后， 叫一声解差把店投。 当李鸣盛在整理这个唱段时，首先让琴师高月波把起唱前的胡琴小过门进行了重新设计，使之俏丽别致，不同于一般【西皮流水】过门，很有特色。同时他们对周啸天的原词和唱法，也做了个别的修改，如唱句中“将身儿来至在”的“至”字,“因此上发配到登州”的“登”字，音调做了调整，都使其字音能够让人一听就明白字意。“尊一声列位宾朋，改为“ 尊一声过往宾朋”，“舍不得老爷的恩情有”，改为“舍不得太爷恩情厚”。另外，原词中的“娘生儿，一块肉”改为了“娘生儿，连心肉”。这样不仅词句更趋于含蓄、文雅，唱起来也顺畅、好听。由于李鸣盛青年时就开始崇尚崇尚杨宝森的杨派，琴师高月波又是杨宝忠先生的得意学生，所以这段唱腔以及剧中其他唱段的唱腔，都体现出了杨派的风格。而且当时杨宝忠先生还在总政京剧团工作，李鸣盛和高月波这两个青年人研究、修改这段唱腔，也得到了杨宝忠先生的指点、认可和赞许。 《秦琼发配》于1957年在北京人民广播电台录制播出后，影响很大，由于这段【西皮流水】唱腔清新、俏丽、流畅，所以甚为人们所喜爱。自此，这段脍炙人口的唱腔，不胫而走，传唱至今。 同样是《三家店》的这段【西皮流水】唱腔，在许多名家的演唱中，唱词、唱腔也各有特色，但纵观海内外流传最广的还是李鸣盛的演唱版本。
《三家店》 李鸣 饰 秦琼 在《三家店》这折戏里，中还有一段秦琼被缚店中思念好友的【二黄三眼】唱腔，这也是剧中名段之一，在周啸天的演出本中是这样的： 三家店中上了刑， 龙困沙滩难以翻身 。 马渴了思想长江水， 人到难中我想起宾朋。 头一家想起了那魏老道， 二一家想起了徐茂公 。 任丘县内王君可， 金甲童环二弟兄。 鲁明星来鲁明月， 还有燕山的小罗成。 眼前若有罗成在， 哪怕杨林有百万雄兵。 老天爷啊 李鸣盛刚开始搬演周啸天版本的《打登州》时，把这段【二黄三眼】主要减掉了唱词中的“任丘县内王君可， 金甲童环二弟兄”两句，唱腔并无大的改动。
《打登州》 马连良 饰 秦琼 诚然，李鸣盛以杨派古朴苍劲、韵味醇厚风格演唱的《打登州》（或《三家店》），受到了众多杨派后学者和戏迷票友的喜爱，而京剧马派老生创始人马连良先生在二十世纪二三十年代经常上演的这个剧目，也深受马派爱好者的青睐。1954年马连良根据自己过去的演出本，重新整理重排了此剧，并对上面所述的这段【二黄三眼】唱词，进行了压缩凝练。设计的唱腔也是清新别致、俏美动听，让人听后为之一振。马派唱词为： 在三家店内上了刑， 吊得我秦叔宝两膀疼。 只因为长叶岭心怀义愤， 我放走了尤俊达、程咬金。 马渴思饮长江水， 人到了难处想宾朋。 眼前若有那罗成在， 哪怕那杨林贼起下祸心。 对于《三家店》这折戏里的【二黄三眼】唱段，据已故京剧研究家刘曾复先生介绍，还存在另一种唱词，而且采用的是与一般“人臣”辙所不同的“言前”辙，特抄录如下： 在店中吊上杆威风难展， 龙困在无水沙滩难把身翻。 想马渴思饮长江水， 人到了难中仗金兰。 魏大哥徐三弟难得见面， 咬金俊达金甲童环。 鲁明星鲁明月伯当国远， 燕山罗成相见难。 眼前若有那罗成士信， 必定要搭救我免受熬煎。 李鸣盛的《打登州》，基本都是依照周啸天版本演出，如第一场杨林坐帐。第二场史大奈单场。第三场三家店。第四场瓦岗寨排山。第五场杨林提调秦琼。第六场瓦岗弟兄混入登州。第七场秦琼“游街”。第八场校场比武。第九场箭射红灯，杨林大败。至今后学者李军、王平等演出，大都保留着“周本”的原貌，其中后面的秦琼和罗周“游街”一场，虽有小动，也只是大同小异。 而与周本所不同的是，台湾已故名伶胡少安和现在正当红的老生才俊吴兴国演出的《打登州》，则在“秦琼发配”之前，还有两场秦琼与妻子、老母的戏。一是“报信”，一是“长亭”。他们的演出本，主要还是依据了前面所说的李万春《打登州》藏本或杨宝森先生和祁野耘共同整理的《打登州》剧本。演出或以杨林排山开场，或以王周单场交代杨林命王周押解秦琼发配登州为序。接下来即是秦母得报凶信，靠山王杨林人将秦琼发配登州。接下来的“长亭”，先是秦琼一大段【西皮导板转原板】的大段唱腔，叙述了自己因侠肠义胆、结交绿林而遭杨林所害发配登州，然后老母与妻子前来十里长亭为秦琼送行，其表演形式在多个传统剧目中屡见不鲜，而后面的【西皮散板】三人交替演唱，又与《四郎探母》中杨延辉与佘太君等人的拜别、哭堂，如出一辙，这种安排，既表现了秦琼与妻子母亲的离别之情，又发挥了老生、老旦和青衣的演唱功力，在演出中也是一个招徕观众的卖点。 《打登州》最后的高潮是在“游街”一场，秦琼身带锁链与王周在登州街头，焦急等待瓦岗弟兄前来营救。这里不仅有连续的唱段，还有伴随着和徐茂公、单雄信、尤俊达、程咬金、罗成等人见面时，心情不断变化进行的各种身段表演和舞蹈。一套【二黄导板转回龙、原板】的成套唱腔，也是脍炙人口。当前演唱该剧的，仍然遵循着周啸天的版本，即秦琼在王周打探消息下场后，起【二黄导板】登州城困住了秦叔宝， 【回龙】 走过来行过去好不心焦。 【二黄原板】 十三省中拿贼盗， 豪杰四海美名标。 …… 新中国成立后，马连良对这个戏进行再整理时，“游街”一场的唱词，也经过了重新修饰，如【二黄导板】即改为： 登州城闷坏了秦叔宝 【回龙】 到如今腕带肘锁身遭大难困煞英豪。 【二黄原板】 数十载英明谁不晓， 为何今日坐监牢。 这才是屋漏又遭连阴雨， 船到江心折了篙。 …… 一出传统戏演出了近一个世纪，一段【西皮流水】“将身儿”，竟传唱到了海内外，由此也不难看出《打登州》这个传统剧目，处处呈现着京剧的迷人魅力。
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