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导演过《失恋33天》的滕华涛这次又带来了一部新剧《心居》，主演有海清、童谣、张颂文，随便拎一个出来都是公认的演技派。海清张颂文不必多说，妥妥的品质保障。童瑶资历较浅，这两年凭借《三十而已》和《大江大河》硬生生在85花里杀出重围，《三十而已》还为她赢得了白玉兰视后。  既然都是演技派，演起戏来自然不缺看点。海清饰演的冯晓琴是外地媳妇，努力融入上海，期间没少受冷眼。她的大姑子顾清俞（童瑶饰）则是高傲的上海女人，细致入微，目下无尘。本来井水不犯河水，彼此相安无事，直到顾磊意外身亡，这才点燃了导火索。 顾清俞本意是想帮弟弟分析问题，结果被冯晓琴无意间听到，一气之下要离家出走。顾磊在挽留媳妇的过程不慎摔下楼梯，送到医院没能抢救成功。  一个失去了丈夫，一个失去了弟弟，两个人都悲痛不已。也就在这时，争吵一触即发。海清和童谣的这段吵架堪称精彩，没有哭得昏天暗地，也没有恶语相向，几句话就将难过、无奈与悔恨的心情尽数呈现，用教科书级演技来形容一点也不为过。不过，对于这场戏，网友们的看法各不相同。有人觉得各有特色，有人觉得童谣没接住海清的戏。虽然都是实力演员，海清和童谣的戏路和风格却大有差异。  海清作为国民媳妇专业户，演的戏以家庭伦理剧居多。13年前的《蜗居》使她名声大噪，这部剧也是滕华涛导演，主演还有张嘉益、文章、李念。海清演的海萍市侩、不切实际、心比天高，明知妹妹海藻当第三者不道德，却只顾着宋思明给的眼前利益，对海藻的行为无动于衷。 《媳妇的美好年代》海清改头换面，出演善良孝顺的毛豆豆。她是地道的城里媳妇，和余味算是不打不相识。婚后毛豆豆勤俭持家，虽然要面对两个难缠的婆婆，但她生性乐观，在和婆婆斗智斗勇中逐渐磨砺出智慧，不仅从中协调了两位婆婆的关系，还将自己的小家庭经营得有滋有味。  到了《小别离》和《小欢喜》，海清化身为“虎妈”，为了提升孩子成绩拼命鸡娃，像极了现实生活中为孩子前途发愁的家长们。 演了这么多国民媳妇，这回海清在《心居》里演冯晓琴更像是信手拈来，与从前的角色相比又多了几分爆发力。  童谣则是另一种路数，身为85花，童谣入圈不算晚，却迟迟和红无缘。《如懿传》高晞月一角让观众记住了她的名字，然而，《三十而已》才是她真正大放异彩的作品。 剧中她扮演的是顾佳，精明能干，不仅能把家庭打理得井井有条，还能充当老公的事业顾问，在公司拥有不容忽视的话语权。 对内能一手操办家务、老公着装和孩子教育，对外能为公司拓展人脉，完全可以用“硬核太太”来形容。童谣的确演出了精英妈妈的气质，这个角色是她演员履历上不可忽略的一笔。  不过这同样引出了另一个问题，恰恰是因为顾佳太出彩，这就导致童谣后面演什么都自带顾佳的影子，《大江大河》如此，《心居》就更不必多说。那股精英的干练气场好像沉淀在演员本人的骨子里，之后的任何角色都无法剥离这种感觉。 好比《心居》里的这段争吵戏，海清并没有通过声嘶力竭的方式展示冯晓琴丧夫的痛苦，而是由浅入深地呈现出人物的情绪。  从一开始的质问，到情绪逐渐失控，越说越愤怒，海清没有落泪，但观众已经从她愤懑的眼神，抽搐的面孔感受到她对于顾清俞的敌意。无需多言，情绪就能力透屏幕。 而反观童谣这边，在听到海清的质问的那一刻起，的确有片刻的错愕，紧接着就是不知所措。和海清的激动相比，童谣则显得分外冷静。虽然能看出眼神和情感的变化，但归根结底情绪仍然酝酿不足。这边海清已经渐入佳境开始传递情绪了，童谣还是无比淡然的样子，眼神不够有戏，两相对比就显得呆若木鸡。  不过这或许更符合顾清俞的定位：体面得体，时刻注重情绪管理，不让自己失态。如果从这一角度来看，童谣的发挥在正常范畴内。 俗话说，家家有本难念的经。普通人家尚且如此，更不用说冯晓琴和顾清俞这对本就自带阶级差距的姑嫂了。况且双方都是有个性的人，日后相处起来难免摩擦不断。 |
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