  黎葛民（1892－1978），号逸斋外史，一字乙翁，广东顺德县人。 少年时代生活在前清政府的专制统治下，对当时的政治黑暗，外侮侵凌，产生了强烈的不满，萌发了民族革命思想，因而绝意于科举课业。在弱冠前后，开始对美术和金石学艺感到兴趣，经常揣摩临摹古本，并多方向前辈学习请教，加以融会贯通渐渐累积了见识和技巧。 在不断的实践中，他又进一步领悟到墨守古人成法，因袭不变，将会导致技艺停滞不前，限制自己的真实性灵，于是他奋然趋向现实，向广阔的大自然领域吸取题材，作品也就逐步有了现实感和生命力。  辛亥革命后，葛民得到父老亲友的资助，东渡日本潜修苦学，考进东京美术专科学校，恰与高剑父、陈树人等同学，志同道合，相与砥砺切磋，并得到良师益友匡助，技艺上有了较大的进步。几年后，回到祖国，专心苦研，孜孜不倦。后来，高、陈等人相继回粤，大家日常过从接近，取长补短，各有成就。在二十年代之初，他们的作品已得到时人注意，颇博好评。当时高剑父、陈树人等作品因受日本“东洋派汉画”的影响，曾一度在国内提出了“折衷派”国画之说。葛民虽然在艺术爱好上同他们一致，但艺术观点上却另持己见，他保留了自己一贯的画风。从此，他同高、陈等人的作品表现，逐渐分道扬镳。在客观上来说，高氏作品，敢于大胆革新，生动泼辣，陈氏作品凝重细致，韵味较深；葛民的作品比较倾向于保守，作品相当重视国画方面优美的民族传统风格和色调，这种态度还是朴实可爱的。60年来，他所作花鸟虫鱼走兽等动物画，都富有这种浓烈的特色，清新秀逸，赋色雅淡；他的山水人物画也能细致地吸收大自然的真象和本来面目，渲染布局，自运枢轴，饶有真实感。葛民晚年，对翎毛、石竹和祖国的珍奇动物的绘摹，尤其逼真精采，精心加以提炼集中，在画面上布局自然，一竹一石都充分表现出遒劲刚直的气魂。
  
  
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