嘤鸣诗词第14期 || 《嘤鸣》点评专辑第二辑

如是 音乐： 刘珂矣 - 渡风

SPRING

卷 首 语

“诗中有画，画中有诗”这句话在诗词田园里也是一把标尺，女诗人们用这把标尺丈量着自己耕耘的每一字、每一句。所谓“诗抒情，歌言志”，女诗人们以此来表达对新时代、新生活的赞美，来描绘内心世界的喜怒哀乐。

第一辑点评专辑中，我们从河南女诗人发表在《嘤鸣诗词》上的作品中选取部分作了点评；第二辑点评专辑分为两大部分，第一部分从《嘤鸣诗词》中撷取了部分河南女诗人作品进行了点评，第二部分撷取《嘤鸣诗词》第7期国庆节专辑的部分作品，由作品结构立意入手，逐字逐句分析写作特点，鉴赏整体诗词的脉络走向，点明作者运笔亮点以及可提升的空间；第三辑点评专辑，我们将进一步综合分析河南女诗人创作的整体风貌。

期待新的一年与姐妹们共勉，写作水平更上层楼。

女诗人工作部诗教部教研员：顾美芳

第一部分

                 

敢向风雷论浊清

——《嘤鸣》部分女诗人作品赏析

作者：张伦 郑州

西江月·蝉

已惯人讥聒噪，何如自在高鸣。半生地下默无声。修得禅心笃定。      清露权当素宴，凉柯聊作华庭。一轮皓月恁般明。来伴伶俜孤影。

 

评析：鲍莹珂 洛阳

细读这阕《西江月》，眼睛为之一亮的是上阕的收官之处：“修得禅心笃定”。这句话在整阕词中起到了承上启下的作用，总结上阕前三句“人嫌聒噪、自在高鸣、地下无声半生”，所以修得禅心；那么修得禅心是什么？启开下阕“清露素宴、凉柯华庭、伶俜孤影之禅意”，这样使得上下阕之间自然转合，天衣无缝，又为下阕写蝉的志向具象化做好了铺垫。这种严谨的结构是我们应该好好学习的。

亮点之二在于对仗。一般来说，西江月的首句可对可不对，也可宽对，下阕首两句需必对。首先看本词开篇的流水对“已惯人讥聒噪，何如自在高鸣”，这两句之间有前后承接关系，先有“已惯人讥聒噪”，然后才有“何如自在高鸣”，先后次序不能倒置，下句承接上句，两者构成一个顺承的转折复句，这种对仗有如流水从上游流到下游，故称之为“流水对”。

所谓的“流水对”属近体诗中的一种，是指出句与对句在意义上和语法结构上不是相对，而是上下相承，两句不能互相脱离，更不能颠倒，在语言结构上有一定的前后秩序。另外，流水对的前后两个句子在意义上有连贯、因果、条件、转折等关系。流水对在律诗、对联中最受人欣赏，艺术性较高，是比较有难度的一种对子。

一首诗或者一阕词里面有了一联流水对，就显得灵动了许多。有种说法：“古人律诗中之流水对，常为难得之佳联，即因其一气呵成，畅而不隔，如行云流水，妙韵天成也。”在词里用流水对很新颖。本词开篇之对便是如此，让立意不言自高。

下阕首两句“清露权当素宴，凉柯聊作华庭”是一联工整的对仗，对仗中又有对比。“清露与素宴，凉柯与华庭”的对比，可见蝉生活的朴素，对物质需求之淡然，对比中透着蝉积极乐观向上的精神。这平铺直叙里却显现着作者对蝉的敬意与赞美之情，更是把“禅心笃定”的评价落在了实处。

作者：丁梦（幽梦逸韵）南阳

蝶恋花·田园风光

谁画芬芳尘陌上？魅力山川，都是农家酿。绿野千层腾细浪，金光万道青纱帐。       我爱乡村星月朗。一缕清风，吹彻心神爽。寻梦田园思以往，香茶就酒芦花荡。

评析：姚新永（小城女人）郑州

这阕《蝶恋花》句工、词秀、文俏，于一瓣心香处凸显少女般情怀。上阕以设问句直铺入境，又用总写作答，一问一答朗朗上口又相映成趣，用词干练利落，肯定出田园画图是乡村农家用勤劳智慧描绘出来的。随着镜头拉开，以“芬芳、绿野、细浪、金光、青纱帐”等虚实结合的词语，描绘出一幅立体的旖旎的豫南田园风光。

“千层、万道”等词大气贴切地展现出一幅中原地带开阔辽远的大场景，引人无限神往。尤喜“绿野千层腾细浪，金光万道青纱帐”展现出的简洁明丽和洒脱旷达之境。下阕巧妙化典披景入情，过渡自然，字里行间体现出超然物外醉心自然的洒然之气，这是值得借鉴和学习之处。不足之处是词语流白、情志漫溢，少了词的含蓄之味。但整体上表达流畅唯美，情调高昂，代入感非常好！

作者：李俊颖（梅影）周口

行香子·汾河湾夏日麦收纪实

坡隐村庄，绿铺河床，兴来时，任尔徜徉。一湾碧水，两岸金黄，赏轻舟摇，麦波舞，机耕忙。      堤间林翠，汀中霞映。有漁翁，独钓斜阳。笛横牛背，燕过平岗。待风锄荷，蛙鸣乐，稼收粮。

 

评析：姚新永（小城女人）郑州 

这阕《行香子》语言流畅，节奏明快，韵味十足，用轻松朴实的笔墨勾画了一派豫南水乡秀美的田园风光，淳朴自然之风带着芬芳的泥土气息读来让人不禁情飞其中，内心陶然一醉。

上阕先从远景着笔，勾勒出夏日丰收之景，然后由“赏”字领起，通过“摇、舞、忙”等灵动可感的字眼，写出麦收时人车繁忙而又欢快的丰收之喜，给人以忙碌而愉悦之感，由此也肯定出作者细致的观察力和较高的文字驾驭能力。下阕荡开一笔，写麦收季节里的另一幅美景，稻田秧插完毕，农人安享诗意一般的田园生活，借“渔翁”闲钓之趣、牧童闲牧之乐，用细腻的笔法进行渲染。

最后，由“待”字引发对秋天丰收的展望。上下两阕，各自成画，如中国画的水墨写意，粗笔勾勒，细细描绘，相映成趣，堪称佳作。词有“铺”、“机”两处，平仄上尚值得商榷探讨。“稼收粮”一处有点费解，然瑕不掩玉，不影响作品的整体美感。

作者：宋玉娟（玉如意）郑州

鹧鸪天·夏蝉

破土成虫择树鸣，蜕皮换得一身轻。朝尝晨露初吟夏，暮宿高枝还奏筝。      甘寂寞，苦修行，心怀绮梦力攀登。声声知了通天意，敢向风雷论浊清。

 

评析：鲍莹珂 洛阳

这阕《鹧鸪天》，读来让人神清气爽。上阕细写蝉的生活经历，下阕论蝉的高格。特别是细品结尾，很抓心！

“声声知了通天意，敢向风雷论浊清。”“知了通天意”，“知了”一语双关，既是蝉的俗名，又是知道了之意。那么知道了什么？天意是什么？引人深思。这里可以由读者自己展开联想，你心中的天意，你心中的知了，你心中的天地，有多大有多宽，都可以自己去构思理解。紧接着“敢向风雷论浊清”为“天意”补充说明，把读者驰骋的联想拉回来，并且具象化了。那天意里的风雷，是否郭沫若笔下《雷电颂》里的风雷？这“清浊”又何尝不是大诗人屈原的清浊？

本词娓娓道来，朴实无华，却在结尾处画龙点睛，“于无声处惊风雷”，堪称力作。结尾的升华，让蝉的品格有了高度，给整阕词增加了厚度，可见作者内心的丰富情感！蝉耶？人生耶？如果大家读过郭沫若的《雷电颂》，就会更加能够体会这幕剧中风雷电的象征意义。

作者：徐英（漫漫）洛阳

紫萸香慢·暮春怀人

夜如烟、清宵无月，晚来意气相侵。见楼前花落，叹风雨、又重临。一霎千红吹尽，恨东君情薄，乱遣层阴。看纷纷、遍地素蕊入泥尘。怎忍得、痛伤我心。         萧森。兀自愔愔。春已逝、念遥岑。记萍身只影，寒天节序，犹着单衿。梦于幻尘频误，去秋别、到如今。怪无端、隙光偷转，故人何在，杯酒谁与同斟。愁绪若纴。

 

评析：顾美芳（鸟鸣涧）平顶山 

这阕慢词以暮春为背景，抒发怀人之惆怅意绪。

起拍 “夜如烟、清宵无月，晚来意气相侵”暗夜无月，意气相侵，即是眼前景也是心头绪，总领全篇基调。风雨催春，素蕊入泥尘怎不令人伤怀。准备过片直笔抒情，下阕紧紧承接，依然用景起：“春已逝、念遥岑”渐渐过渡到对远人的惦念，“记萍身只影，寒天节序，犹着单衿”于细腻处描写，犹见情深。暗夜，花落，遥岑远别，故人消息无，结拍愁绪若，自是水到渠成的情感抒发。

全篇结构紧密，遣字造句无一费字，词中意象紧紧围绕暮春怀人这一主题，上阕写景，下阕抒情，且情景相融，颇得古诗词精髓，值得学习。亮点是结构紧密，立意清晰，用笔清峭。

作者：戴月芳（玊玉）平顶山 

八声甘州·归乡有感

庚子清明前，回乡祭祖。村口屹立着一座古建筑风格的高铁站，熟悉的田园因为拆迁已不见，心中伤感无限，我的故乡在何处？——引言

    子规声、共滴雨轻弹，一曲复年年。望黄鹂紫燕，横穿斜柳，丰羽当还。是处青砖蓝瓦，不见竹桑田。唯有颍川水，东去湍湍。       哑忍孤身伫立，念烟云往事，欲语含咽。叹乡音村舍，消尽在天边。向何处别离父老？寄夜莺、驿站泣无眠。谁知我，今归是客，满目酸然。

评析：顾美芳（鸟鸣涧）平顶山

乡愁是诗人永不枯竭的主题。

词人开篇用子规、细雨造镜，使全篇笼罩在淡淡的惆怅基调下。黄鹂紫燕，横穿斜柳，丰羽当还，用语双关，似写景，实喻人，准备过片以东流水暗喻时光流转引发下阕的回忆，运笔自然。下阕以故乡新旧景象的对比，抒发了对过往家乡生活的依恋怀想之情。结拍直抒胸臆：如今啊，归来已然是客！读来令人唏嘘。

本阕词运笔流畅，描摹细腻，情景相融。亮点是以物喻人，曲笔抒情，具婉雅风。

作者：李春燕（欧阳冰雪）郑州

浪淘沙·蝉

朝露任饥餐，振翅云端。一襟风韵到人间，沉寂黄尘终化影，无惧艰难。      只影弄婵娟，何计孤单，夏云秋月足清欢，堪笑世人看不破，无语凭栏。

评析：鲍莹珂 洛阳

本词上阕写蝉到人间的不易，下阕写蝉在人间的孤单与无助。用词比较清丽，这清丽中透着对蝉的爱怜与敬意。

蝉有一种孤傲与清高的气质。如沉寂、无惧、只影、何计、孤单、清欢、堪笑、无语等，这些平凡的词语中隐含着一种凄清的情绪。而这些起修饰或限制的词语与中心一搭配，就有了情与景的交融，就不单纯是写景或者抒情了。

这种写法叫情景交融或者寓情于景，在古人的创作中有很多，今人的学习也不少，但能炉火纯青不易。本词运用层次分明，了无痕迹。

特别是结尾处“堪笑世人看不破，无语凭栏。”这种不随流俗、看破红尘的风流与倜傥，这种潇洒的气度，令人敬佩。这是另一种蝉意。以身小命薄调高声长的小动物，不随波逐流的气势，来喻人间，不是更有让人反思的空间？细想人间多少庸俗都在暗夜里汩汩流淌？

这就是词之高邈的意蕴之一吧。

作者：李春兰 洛阳

临江仙·夏日读蝉

烈日空中流火，高频树杪鸣蝉，南声无了北声连。举行音乐会，还是在联欢？        数载蜇居倾诉，今朝脱壳欢颜，互相庆贺过难关。何言来日事，各自享今天。

评析：鲍莹珂 洛阳

这阕写蝉词读来轻松清新，没有义正词严，也没有高调赞颂。

上阕写“南声无了北声连，举行音乐会”，夏日里蝉鸣多而杂且声长，突出了蝉声接连不断、此起彼伏的状况，是实写。下阕写上阕活动的原因，结尾“何言来日事，各自享今天”表现的是一种旷达！境界也由此而出。只是本词中“举行音乐会”、“互相庆贺过难关”句有些口语化的直白，略有遗憾。

其实，说的是蝉，人又何尝不然？能做到“今日事今日毕”，也是一种精神升华。因为生活中“杞人忧天”的人和事很多，所以这样的结尾看似平淡，实则平淡里寓有深意。

人生的旷达不是一日之功夫可修炼的，需要用心、耐心、细心去体味生活，修身养性之后才可能有，善养诗心，是我们每个诗者努力的方向。

第二部分

                 

诗情满满献祖国

——《嘤鸣》第7期国庆节专辑部分作品赏析

评析：姚新永（小城女人）郑州

   女诗人工作部副主任、诗教部主任

打开《嘤鸣诗词》网页，伴着《月满西楼》的古琴雅乐，在丹桂飘香的金秋十月里欣赏着一首首发自女诗人们心扉的优美诗句，令人倍感神清气爽，韵味无穷。现将部分作品从思想性、艺术性方面简析如下：

其一，思想性。纵览这些作品，作者分别来自郑州、开封、洛阳、平顶山、许昌、周口、焦作、新乡8个不同地区，其职业也各不相同。但其作品都围绕着一个主题，那就是歌颂祖国。女诗人们把对祖国母亲的真挚情感，通过不同的艺术形式，或律绝、或词令抒发而来，满满的正能量，浓浓的儿女情。尽管各自所创作的形式不同，但倾诉的却都是一份从血脉里磅礴而来的家国情怀。

如焦作女诗人吕彩霞的《国庆有思》：“万里河山锦绣妆，千笙响彻动华堂。飞天揽月嫦娥舞，建岛平波精卫伤。有意馨风驱病疫，无情雨雪扰边疆。枕戈重器民安乐，紫气升腾今更强。”

又如郑州女诗人柏广洁的《风入松·国庆七十一周年有感》：“黄河血脉显龙威。更艳旌旗。伟人擎臂霞光瑞，载日月、跨界腾飞。驱走阴霾外患，点燃圣火惊雷。      群雄欢跃展颜眉。举国新姿。沧桑巨变民生运，风云过，崛起雄狮。召唤中华儿女，激流奋勇争驰。”

再如新乡女诗人张进芝的《行香子·国庆七十一周年有感》：“国庆金秋，盛世相酬。千姿竞秀喜凝眸。励精图治，共筑风流。看家园美，芳园秀，果园稠。      中华崛起，山河锦绣，巨龙腾飞撼全球。巡洋航母，探月飞舟。赞梦同圆，民同富，绩同优。”

作为女诗人，其在情感抒发方面所表现出的纤巧细腻自不必说，但本组诗词中却也不乏慷慨激昂的豪放佳作。如洛阳女诗人周改红的《贺天问一号发射成功》：“屈子梦千年，今朝可问天。高歌心浩浩，伟略意拳拳。曾奏争荣曲，重吟独秀篇。横流何所惧，复兴更巍然。”洛阳女诗人文丽君创作的《赞抗疫勋章得主钟南山》：“南山横跃保家邦，最是临危受命忙。掛帅出征颁禁令，悬壶济世赴疆场。慧心仁术德清贵，沥胆披肝品自扬。国授勋章铭大义，耄耋卫士写辉煌。”还有洛阳女诗人翟素琴的《国庆放歌》、洛阳女诗人王冬凤的《祖国颂》、郑州女诗人纪建枝的《沁园春·咏祖国》等等。这些作品激情四射，铿锵有力，如夔鼓号角，似宇野旌旗，激人斗志，催人奋发。

其二是艺术性。纵观这些作品，其诗词艺术的表现，有立意深远，有结构精妙，有情景交融，有语言生动……

立意深远。如周口女诗人赵立吉的《依韵李殿仁将军·悼念王定国老妈妈》：“长征踄水步天涯，百战高龄似玉花。契托精神酬祖国，情惟道义护君家。衣袍壮丽英雄爱，戈甲威灵勋业夸。磨尽红尘娇艳逝，祈文传记老妈妈。”把革命老人精忠报国的戎马一生，酣畅淋漓地诉诸笔下，让读者为之潸然，肃然起敬。洛阳女诗人张晓桦写的《观看抗疫英雄授奖之感》：“英雄二字正担当，赴险逢艰阻疫狂。耄耋身先循号令，青年气盎战沙场。花颜失色难能顾，生命临危不计殇。一曲颂歌成大义，鞠躬尽瘁慨而慷。”把在抗疫斗争中涌现出的英雄人物无私无畏、舍命奉献的精神境界描绘得直入青云，令苍天俯首，山川动容。

结构精妙。如郑州女诗人纪建枝创作的 《沁园春·咏祖国》：“淫雨终晴，血染旗红，华夏重生。忆百年国耻，千秋民愤；铁蹄蹂躏，魔掌横行。民不聊生，明抢豪夺，割地赔银天下惊。睡狮醒，看东方天亮，百废俱兴。      启开革命征程。坎坷路、迎难而践行。有风调雨顺，复兴圆梦；八方兴旺，五谷丰登。不忘初心，宏图大展，奋力同心华夏荣。联国际，愿和谐相处，人类文明。”该词上阕以“淫雨终晴，血染旗红，华夏重生”锲入，寓意我们国家经受住了新冠疫情侵袭的又一次考验。继而回顾旧中国遭受的苦难与列强的蹂躏，直到东方天亮，睡狮惊醒。下阕则用铺陈的手法讲述了新中国复兴圆梦大展宏图取得的辉煌成就，展示了全国人民紧跟党实现中华民族伟大复兴的信心和昂扬斗志。全诗主题鲜明，结构清晰，层次清楚，章法合理。

情景交融。如许昌女诗人陈冰的 《卜算子·过葛天源》：“久慕葛天哉，乐舞歌相和。不化而行自陶然，欣为丰收贺。      轻轨携风来，红火微商作，树映斜阳野趣浓，水荡鸥飞过。”洛阳女诗人徐桂兰创作的《江城子·游洛阳红山欢乐谷有记》：“驱车傍晚进红山 ，入游园 ，却茫然。谁把群星，串满挂栏杆？碧水朱华摇木马，轻起伏，笑开颜。      摩天轮转结新缘，上青天 ，坐飞船。明月青松 ，芦苇水云边。步步惊心桥有意 ，双彩道，尽情欢。”词中景入于情，情融于景。正应了“诗人之工，在于心中目中之景相与情相迎合也”的古训。

语言生动。平顶山女诗人顾美芳的一首人物诗《咏女天车工》：“气势凌云意若何，稳操胜算亦当歌。凭高或可精量度，起重当需细琢磨。业绩衷心融大厂，青春蓄意典长河。龙门驱驾人豪迈，不让须眉是女娥。”写得形象、专业，运用生动的语言描绘，把驰骋云海、爱岗敬业、志向高远的女天车工写得飒爽英姿、豪气冲天，尤其是结尾处的“不让须眉是女娥”，更是画龙点睛般揭示了主题的存在。

另外，洛阳女诗人卢秀珍的《鹧鸪天·中秋晚会在洛阳应天门上演出》，郑州女诗人王鸿贤的《庚子国庆感怀》，周口女诗人严伟的《国庆致医护工作者》，开封女诗人刘玉玲的《国庆七十一周年有感》等等，都写得有声有色，各具千秋，不一一赘述。

评析：顾美芳（鸟鸣涧）平顶山

    女诗人工作部诗教部教研员

《嘤鸣诗词》第7期国庆节专辑主要围绕国庆内容展开创作，姚新永老师选取部分作品从思想性和艺术性两大方面做了相关评析。现就部分诗词的创作从思想立意、章法结构、格律运用以及表现手法等方面谈谈看法：

1、思想立意

本期主题是围绕建国以来我们祖国发生的翻天覆地的变化为时代背景赞美颂扬，这个大的基本立意都没有什么问题。然而，也正因为如此，立意老套，公式化，口号化比较严重。词的上阕与下阕的谋篇不清晰，内容重复，诗的起承转合意思雷同少有起伏。个人感觉大的诗词题材从具体的小素材入手比较好，这样才有话说，有句造，作品才能不流于空洞。

2、章法结构

立意明确之后，就是诗词的章法了，章法也是谋篇。在谋篇上，本次作业显得较平，如律诗起句是否直接破题，承接句如何通过意象强化主题？转句有否达到从景到情感抒发的高潮，末结是否扣回主题，都有待提升。同样的章法问题也适合词的谋篇：如词的起拍、过片和结拍的构思，如何做到匠心独到。

3、格律运用

各位老师掌握的基本可以，韵脚押韵方面当注意阴平与阳平交替，遣字尽量避免成语俗语入诗，词中尚可，律诗当避免。另外在一些词中发现有三连平或三连仄的现象，虽然都位于可平可仄处，但这样的遣字一样也会影响诗词韵律的美感，也应尽量注意。

4、表现手法

形象思维是艺术创作的共同规律和思维特征，艺术夸张是诗歌的艺术特色，含蓄蕴藉则是中国诗歌的传统特点。要体现这些特征、特色、特点，都离不开诗歌艺术的创作手法。本期作品在创作中表现手法也比较单一，赋的表现形式运用比较多，如能使用想象、夸张、比喻、通感、比兴等手法来增强诗词艺术感染力，效果会更好。期望我们能够通过这些必要的诗化语言的运用，达到一个新的诗歌高度。

SPRING

后 记

“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。”唐代诗人刘希夷这两句诗道尽了人间情事。

对于我们如花的女诗人来说，创作中所选取的客体、观察中所关注的角度、抒情时情致指向的侧面都有指导意义。

对于读者来说也给人以提示，如何欣赏作品，如何理解作者的心思，都需要多角度、多侧面去欣赏、品评、感悟读者内心的“相似”与“不同”，并恰当把握点评尺度。

恰逢“花朝节”来临，第二辑点评汇编捧与大家，就花而“餐”，随春而“思”，和风而“发”。祝愿大家诗如花葳蕤、人比花妩媚！

女诗人工作部副主任、诗教部主任：鲍莹珂