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周文彰题  “群英诗会”第124辑词部作品选评
扬州慢·烟花瘦西湖 范诗银 柳试鹅黄，琼张朵小，兰桃争报春程。赏红桥嵌绿，过妩屿藏青。度牙板、波分楚带，扇摇吴水，越将淮兵。惜东坡、颌抵平山，茶冷扬城。 二分明月，照无眠、往事当惊。掬波上流光，轻烟如幻，谁个痴情？梦里湖光诗眼，皆应寄、一桨云声。看天边风起，悠然歌自心生。 英子点评： 《扬州慢》为宋·姜夔所创制。淳熙二年，他客游扬州时便有感于这座历史名城的凋敝和荒凉，而自度此曲，抒写黍离之悲。其词曰：“淮左名都，竹西佳处，解鞍少驻初程。过春风十里，尽荠麦青青。自胡马窥江去后，废池乔木，犹厌言兵。渐黄昏、清角吹寒，都在空城。 杜郎俊赏，算而今、重到须惊。纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。二十四桥仍在，波心荡、冷月无声。念桥边红药，年年知为谁生。”范诗银先生于2012年初到扬州，以同调同韵的形式写下了一组三联章，此为第三章。词以“春程”为中心，描绘了一幅烟花烂漫的三月春景，表现了如梦如幻的西湖情韵。上片着重通过江南特有的景物表现扬州绚丽多姿的春景，色彩鲜明。诗人巧用典故将扬州的地理位置及历史人文内涵再现出来，充分显示了扬州的文化底蕴，尤以诗情洋溢的扬州太守东坡对此地的感情为要。东坡曾作《西江月·平山堂》道出对恩师——扬州太守欧阳修的缅怀之情。下片以景过渡，巧化诗典，着力描写如梦如幻的湖光美景带来的诗意。唐·徐凝《忆扬州》有句“天下三分明月夜，二分无赖是扬州”，过片“二分明月”当指扬州之月了。古今明月照无眠，相看几多往事，回首勘惊，且随波上流光逝去也。作者着一“掬”字，无形之“流光”顿时有形于掌间。在明月的回眸中，在逝去的岁月中，瘦西湖依然是那么如烟似幻，如此美景，谁个痴情？想必东坡是也，想必杜牧、姜夔是也，想必今天到此观湖的诗人是也。正可谓“梦里湖光山色，眼中诗情画意”，都随着桨声在瘦西湖荡漾开去，直至云外。瘦西湖，自古以来就是诗人的一个梦，就是一首诗，且把诗情寄予天边，悠然而歌吧。如果说姜夔以昔时“二十四桥明月夜”（杜牧《寄扬州韩绰判官》）的乐章，反衬今日“波心荡、冷月无声”的哀景，那么范词的“梦里湖光诗眼，皆应寄、一桨云声。看天边风起，悠然歌自心生”则是正面表现诗意的盎然与心境的自在。风景依旧，而时代环境不同，观景人的感受自然不同。 全词集描景与用典于一体，表现了扬州迷人的烟花之景及深厚的历史内蕴、人文诗情，语言清新而典雅，含蓄入味。
醉花间·春种 许娟（湖北） 桃枝绿。李枝绿。畦陌新梳沐。闲鸟自飞鸣，春野扬芳馥。 锵锵荷锄曲。落落花低簌。潜入谷人怀，寄语三秋粟。 英子点评： 从内容上看，这首小令展现了春种时节的盎然景致以及对丰收景象的期望，语言清新自然，语调活泼有致，尤以“潜入谷人怀”趣味横生，是为一赞。 我们知道，词是按照乐谱填作的，所以，作词先要选择词调。张炎《词源》卷下“杨守斋作词五要”中指出，第一要择腔，第二要择律，第三要填词按谱，第四要随律押韵，第五要立新意。这五个要素既概括了填词创作的基本规律，又为学词者指明必须遵循的途径，深为后世所称道。杨守斋曰：“第一要择腔。腔不韵则勿作，如《塞翁吟》之衰飒，《帝台春》之不顺，《隔浦莲》之寄煞，《斗百花》之无味是也。”每个腔调都表现一定的声情。作词择调，主要就是选择声情与自己所要表达的情感相切合的腔调，使声词相从，取得声情与文情一致。这样的词才可仿到声文并茂——这是填词择调必须首先注意的。否则望文生义，就会出现形式与内容乖离的毛病，甚至南辕北辙，闹出笑话。例如，《贺新郎》是表达慷慨激昂的思想感情的，与“燕尔新婚”风马牛不相及。如果一见“新郎”二字，就当作庆贺新婚的词调而加以滥用就错了。又如《寿楼春》，也不能因为其中有一个“寿”字，就认为是用以祝寿的词调，实际上恰恰相反，它的腔调是悲哀的。五代毛文锡是《花间集》的作者之一，许娟选择了《醉花间》这一词牌，而《醉花间》主要是表达缠绵悱恻的情感的，与所要表达的情感基调有些不合，虽然今人填词基本上忽略了词与音乐的关系，内容与词牌的选择已经大大放开，甚至无需顾及声情要素，但有时还是注意为好，毕竟我们用的是古人创制的词牌。 从体式运用看，醉花间，唐教坊曲名，后用作词调名。今人任半塘《教坊记笺订》云：“以'醉’字相次，可能皆为酒筵间之令曲。”花间，即花丛中。唐韦庄《菩萨蛮》词：“翠屏金屈曲，醉入花丛宿。”调名本意即咏醉酒于花丛中。此词调以毛文锡《醉花间·深相忆》为正体，双调四十一字，前段五句三仄韵、一叠韵，后段四句三仄韵。作者采用的正是毛词正体，然而忽略了“醉花间”写法上需要注意的一点，表现在前三句。五代毛文锡《醉花间·深相忆》云：“深相忆。莫相忆。相忆情难极。银汉是红墙，一带遥相隔。 金盘珠露滴。两岸榆花白。风摇玉佩清，今夕为何夕？”其变体《醉花间·休相问》云：“休相问。怕相问。相问还添恨。春水满塘生，鸂鶒还相趁。 昨夜雨霏霏，临明寒一阵。偏忆戍楼人，久绝边庭信。”两阕词的第三句均以一、二句叠词“相忆”“相问”起句。《醉花间·春种》之开拍“桃枝绿。李枝绿。畦陌新梳沐”显然与毛词写法有所出入，当注意。
南歌子·又登南岭 雪地拿铁 春入南山岭,云开幽谷心。伊人曾笑路难寻。倩影渐消红浅、杏花林。 曲径沿溪思,流波发玉音。左前依约露花簪。紧步追时千里、走于今。 英子点评： 这首词在用语和句式上处理得较好。开拍两句和过片两句的对仗工稳而不失灵动错落，“春入南山岭,云开幽谷心”“曲径沿溪思,流波发玉音”皆以拟人手法摹景状物，不仅形象可感，而且将人之情感恰如其分地融入景中，在物我陶然之间，自然有“伊人曾笑路难寻。倩影渐消红浅、杏花林”“左前依约露花簪。紧步追时千里、走于今”这些人物活动的生趣，画面自出，给人带入之感。 临江仙·春山读吟 雪地拿铁 阅古闻香知山重，帘开三径春晖。当年明月待晨归。水清花易落，天净鸟清啼。 迹慕青山云飘逸，桥边龙柏凉思。溪红相映鬓霜时。闭门忽自笑，把卷犹嫌迟。 英子点评： 这首词在描绘春山景致的同时，自然将理趣融入了景物描写之中，最为可赏。上片尤好，议论开拍，由“阅”而“闻”到“知”，层层递进，“帘开三径春晖”即展开春山画卷矣。“当年明月待晨归”时空交错，想那“当年明月”落入西山之时，晨晖笼罩着春山。作者着一“待”字，不仅将事物人格化，而且将画面定格，具有历史的穿透力。歇拍“水清花易落，天净鸟清啼”寓理于物，意蕴耐品。相较上片而言，下片逊色许多，尤其过片显得生硬，结拍稍好，但无法与上片结相比，有些“虎头蛇尾”之感，甚为遗憾。
评 者 简 介 张金英，网名南国英子，笔名英子。倾心诗词创作与评论，创办《英子评诗》公众平台。现为中华诗词学会理事、中华诗词学会评论委员会副主任、中华诗词学会教育培训中心高级研修班导师。
《英子评诗》微刊第451期 撰稿、编审、制作：英子 “英子评诗”公众号设置英子评诗、英子说诗、英子视点、诗词漫谈、论坛撷英、名家风采、诗家风采、词家风采、诗词人物、琼苑新声、嘤鸣酬赠、群英诗会、群英点评等栏目。 |
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