在这个战火纷飞的年代，没有人会相信人性的善，不管一个人看起来如何面善，都会被人所怀疑，因为生存才是第一要务，为了生存，一个人的恶可怕到不可想象。 《弹子球游戏》来到第四集，可以说，达到了一个新的高潮，在情感的营造和宣泄上都是极其浓烈的，因为这一集围绕着离别和归乡，穿插着民族和阶层，让所有的情绪都对立了起来，让所有的情感都迸发了出来。
1、离别和归乡 白米， 又再次出现了。
还记得老年善慈和那位钉子户老太的对话吗？ 一碗白米饭，让两位老人跨越了一切障碍，开启了对故土的回忆和思念，也最终让老年善慈踏上了归乡之路。 而如今的一碗白米又是送别善慈的一顿饭。 在那个年代，商贩们售卖白米是有着严格规定的，是不允许随便卖人白米的，可是对于即将结婚、离开故土的善慈来说，母亲无论如何都要买到白米，不在乎价钱，因为这是对女儿最后的慰藉和送别，让她最后一次尝到家乡的味道。
一碗白米，在母亲看来这是嫁妆，这是礼物，这是思念，当然无形之中，又是种族的差别，阶层的划分。 “也许这味道，能够减轻你的一些悲伤吧”。 商贩给了善慈母亲三碗米。
显然，没有人是冷血的，更何况是同胞，在这个年代，只是迫于无奈，不得不唯命是从，低头生活。 母亲从头至尾一直都是隐忍的，内心的苦和悲并没有直接写在脸上，而是藏在心底。在女儿面前，她要表现得更加坚强，才能让女儿放心。 女儿对于她意味着什么，是她四处求神拜佛而来，是她接连失去三个孩子而来，所以这个女儿于她的重要性不言而喻。丈夫早已离开，女儿就是她生命的唯一，可是面对如今的处境，离开又是迫不得已的选择。 在善慈和白以撒结婚之后，他们就踏上了离别之路。 而与此同时另一个年代的善慈也开始踏上了归乡之路。 一边是善慈的母亲收拾衣物，一边是老年的善慈在收拾衣物，镜头的转场切换，让情感的对比更加浓烈，不同年代的同一行为，背后的情感虽然不同，但是都是浓烈的。 这是两代人跨越时空的一次交融，视听语言的极致又克制的描绘和表达，给人带来的冲击力是无与伦比的。 女儿善慈率先哭了起来，这是她首次离家，她既感恩白以撒肯与自己结婚，又慨叹命运的不公，捉弄自己，更感伤于自己将要告别故土，离开母亲，踏上陌生的国土。 对于未来的未知性，让她害怕，看着身边的母亲，她早已按捺不住，抱着母亲痛哭了起来。 母女二人的临别对话，或许能够让你忆起与父母告别远赴他乡读书、工作的情景，虽然时代不同，但是这样的场景，都是具有很强代入感和共情力的。
“把泪都留在这里，我希望你去那边不会再哭！” 母亲希望女儿尽情畅快地哭，未来能够更加坚强，到了异国他乡只能靠自己，这是女性之间的相互勉励，更是一位母亲对女儿的临别赠言和寄托。 而我们又能够看到母亲也一直还是隐忍，直到夕阳西下，夜幕降临，再也看不到远行的轮船，母亲彻底瘫在地上痛哭了起来。
“儿行千里母担忧”，在此刻将这一情绪情感充分表现了出来。 而另一边，老年的善慈也终于回到了家乡，踏上了故土，夜幕之下，雨水和海水交融，看到大海，她叫停车辆，然后下车径自来到海边，伴随着海潮声，善慈也痛哭了起来，积压五十余年的情感被释放，兴奋、激动、伤心……五味杂陈。
对亲人、故土的情感，是一般情感所无法比拟的，醇厚不掺杂任何杂质，或者在离家之时，或者在久别回家之时，而在这一集中，都得以呈现和表达，有克制有释放，自然让观众代入共鸣，跟随着主人公一起再次体验这种浓烈的情感。 2、民族和阶层 不管是殖民时代下的半岛，还是八九十年代的日本，民族和阶层的问题从来没有得到彻底解决，也不会被彻底忘记，尤其对于老一辈的人来说。 白所罗门，新时代下的幸运儿，可是即使出生在这个繁荣的年代，也不免遭遇各种嘲笑、歧视，他能做的就是不断证明自己，可是对于上一代人的那种不同种族的观念，他还是无法直接体会到的。 因为比起血淋淋的压制，如今的一切，自然不值一提，可是在最后，他还是与钉子户老太共情了。最为直接的原因就是他想到了自己的奶奶，钉子户老太的反问，一下子，让他过往的压制情绪涌上心头，最终沉默，然后飞奔到雨中彻底释放自我。
欺压、凌辱，不同种族之间的差别始终都是存在的，并不会因为时代的发展而变化，只不过从赤裸裸血淋淋变得日渐隐晦起来，可是依然会在那些自诩高贵优越的民族身上显现。 而这又是从阶层开始的。 善慈的两个姐妹讨论起婚姻对于她们的意义，显然对于身处底层的民众来说，婚姻并不是拯救自己的，而是拖垮自己的。当然这里也是女性意识的一种觉醒和反抗，从身份到性别，在这里通过一个普通女性之口，无情的控诉着这个世道和命运，也让我们看到女性的另一种力量。
然后是知名歌手的反抗。从演唱本土歌曲到拔刀自刎，她不甘屈辱，她奋起反抗，唱本土歌曲唤醒民众、激励同胞，用鲜血对抗压迫。 没有流血牺牲哪能换来觉醒和胜利。
轮船的头等舱和底层舱，早已被种族和阶层所固化，可是并不是每一个人都甘愿如此。 即使到了另一个年代，钉子户老太，已经坐在了签字桌边，将老屋卖给曾经的敌人，本是公平的交易，可是在她看来这依然是屈辱的，那得意洋洋的一张张脸上，写满了自傲和蔑视，宣示着自我的胜利，没有顾及到老屋对于她的情感，没有考虑到她的身世，那么对于老人来说，自己就是没有得到充分的尊重，往事涌向心头，就只能拒绝签字，这又是另一种反抗。
哪里有压迫，哪里就有反抗，哪里有屈辱，哪里就有反抗！ 两个时代，两个女性，此时此刻，女性的力量光芒万丈，在镜头剪辑，视听语言的强烈对比之下，情感愈发激烈，带给观众以强大的冲击力，震撼之余还有感动。 浓烈而充沛的情感，不仅仅靠叙事推动，还靠视听语言助力，更有演员们精湛的表演。 让观众从头哭到尾，《弹子球游戏》它做到了！ |
|
|
