 1978年，郭泽民从戏校毕业，正式进入临汾县蒲剧团。当时古装戏正开始恢复。在学校里从未演过古装戏的郭泽民，只能让老师带着演。先从演小角色、跑龙套开始，从此掀开了自己演艺生涯的新篇章。 1979年夏天，天气正热。郭泽民在古装戏《港口驿》里面饰演海瑞，这部戏是他演出的第一个须生戏。演出之后，一炮打响，在人民剧场连续演出一个月。时值寒冬腊月，为了演好《海瑞罢官》，郭泽民向张盛义老师学习帽翅功。他细心观察，仔细揣摩，刻苦练习，经常一个人，点个煤油灯，对着影子练习。功到自然成，《海瑞罢官》在彩排时，人们吃惊地发现这娃怎么还会打胡子甩帽翅呢?渐渐地郭泽民在蒲剧界成为一名崭露头角的须生演员。 “梅花香自苦寒来”，十年浩劫中戏剧界是重灾区，虽然不能说百废待兴，可也是干疮百孔，该修、该补的太多太多了。但是，最急追的是人才断档，青黄不接。临汾蒲剧院当然也不例外，当年的五大名伶。有的过早仙逝，有的年事已高(阎逢春、筱月来、杨虎山相继去世。张庆奎、王秀兰身体也大不如前了。而当年的青年演员，立足未稳却抛荒十年，本应是艺术盛宴的黄金时代，不少人却失去了舞台光彩，难以为继。也有的青年演员只学了几出样板戏，基本功不够，会戏不多，传统的技能一点不会。十年树木，百年树人。因此，培育人才，提高艺术水平，已经刻不容缓。 临汾蒲剧院时任院长赵乙面对现实，经过反复思考研究，终于明确当务之急，还是要再培养一茬新人。 已在临汾城内小有名气的须生演员郭泽民，自然进入了爱才如命的赵乙的视野。临汾县剧团为了生存，疲于奔波演出，实践的机会虽多，学艺却难以提高。为了使郭泽民能够得到名师指点，赵乙想方设法把他调到蒲剧名家张庆奎身边。经名家悉心传授，从此郭泽民表演技艺得到快速提高。 艰难困苦 玉汝于成 行话说武戏难演耍大刀，文戏难唱穿蟒袍。但蒲剧却与众不同，生角一般不分文武，都要有武功。郭泽民开在张庆奎门下后，张老师光教他《黄逼宫》，练“拧靴底”(在京剧基本功中名为“单碾云步”)。在戏里要求台上走一圈，而张老师要求他在台下能走十圈。开始泽民自认为年轻力壮，不在乎，说是走20圈也行。结果一练才知道，刚走半圈，腿肚子就转筋，再也走不动了。他忍着疼痛下狠劲，天天苦练，慢慢地能走五圈了，能走十圈了。他说:“就这样练，现在我扳朝天蹬、拧靴底才不觉得累。”为了练好朝天蹬，初练的时候，同学们互相帮他扳腿，他说:'那滋味跟上刑似的。”能够扳上去了，就用绳子套住脚腕子吊在梁上练，常常一吊就是两个小时。为了使朝天蹬站得稳，他还穿起靴子站在立着的砖上练，一站就是十几分钟。功夫不负有心人，在演《贩马》时，郭泽民能蓦地扳起朝天蹬戳在那里，像钉在地上一样纹丝不动，直到听到观众三次喝彩声，他才慢慢放下腿来。多少人击掌赞叹:'这才是真功夫!' 为了学《跑城》，郭泽民每天天不亮，趁街上无人，穿上破靴子跑一圈临汾城;为了激励自己，他刺破中指，用鲜血写下了“艺不惊人死不休'的誓言贴在床头;为了练好帽翅功，他经常在晚上大家都睡了以后，爬起来跑出去练。练好了，还是要坚持每天练，使之熟能生巧。 他练帽翅功的时候，总要请人在旁边给他挑毛病。原先他学的帽翅功是向前转，有人说，你能不能让这帽翅向后转?他觉得好，于是下功夫练后转，终于练成了前转后转随心所欲。又有人提出是否可以一前一后同时朝反方向转，结果他又练成了 他在表现老徐策《跑城》主人公)心情异常高兴时，两只翅子自然地一个往前、一个往后同时绕动，真把那股狂喜心情表演得淋漓尽致。 天道酬勤，1980年临汾蒲剧院青年团以《卖水》、《贩马》、《拾玉镯》等剧目参加山西省戏曲优秀青年演员评比演出。在此次评演中，郭泽民演出了重头工架戏《贩马》。他饰演的艾千刚健遒劲、热烈火爆，获得了山西省“优秀青年演员一等奖”。1982年他又以《黄逼宫》、《徐策跑城》在山西省中青年演员评比演出中获“最佳青年演员奖”。同年底，在张庆奎舞台艺术生涯60周年的纪念活动中，他得以正式拜张庆奎为师，成为张老师最小的关门弟子。在名师的培养与教导下，加之他刻苦努力，终究使他在艺术的道路上迈进了一大步。 “1983年，是我戏曲舞台生涯最重要一年。这年临汾蒲剧院去全国各地演出，同时也登上了首都舞台。从首都演出回来后的第二年，我和任跟心同时荣获全国第一届戏剧'梅花奖’。”郭泽民激动地讲起获得“梅花奖”的前后过程。 1980年开始，任跟心、郭泽民、崔彩彩等一批新秀脱颖而出。1983年，老院长赵乙为了培养这批新人，为了开阔青年演员的眼界，多出、快出人才，以蒲剧院青年团为基础，吸收各县剧团的优秀青年演员进行培训，组成山西省蒲剧青年演出团，在四位“老帅”--赵乙、韩刚、杜波、张峰的带领下，到成都、重庆、武汉、北京等地演出。省文化局刘元彤副局长、临汾地区文化局张彪局长也跟着一起随团转战，奔赴各地。 '对这些已是年逾花甲的老将来说，身教胜于言教。四位'老帅’和青年们同甘共苦，在火车上坐20多个小时的硬座，他们用自己的行动告诉青年们，要艰苦奋斗，不能搞特殊化。”郭泽民说起这件事让自己深受感动。 同年晋京汇报演出，临汾蒲剧院蒲剧青年团受到首都文艺界专家们的一致好评。曹禺先生曾在《回忆蒲州梆子》一文中写道:“1983年10月间，山西省蒲州梆子青年演出团来首都演出，24场戏，我大约看了8场。任跟心的《挂画》、《烤火》、《打神告庙》，崔彩彩的《放裴》、《双锁山》，郭泽民的《跑城》、《贩马》、《黄逼宫》等非常精彩。我惊喜，由衷赞美，想不到这几位青年演员对人物有这般深刻的感情。他们心领神会，运用多年苦练出来的那样细腻、精巧、熟练、扎实的功夫，酣畅淋漓地演出来，唱出来，舞出来。孔子闻韶，三月不知肉味。孔夫子欣赏艺术到了太上忌情的地步。我看了那几次蒲剧的演出，也想手之舞之、足之蹈之，表达自己的喜说。” 在一场演出之后，曹禺先生曾激动地说:“这些孩子演得太好了，不能让他们就这么回去，得给他们一个奖。' 1984年，早已在曹禺先生等戏剧界领导心中形成蓝图的“梅花奖'就这样设立了。十名荣获首届“梅花奖”的演员中，蒲剧院青年团就有两名。任跟心、郭泽民同时获得首届戏剧“梅花奖”。 “说起'梅花奖’，我当时都觉得不可能有我，当时咱还想，一个地区、一个剧种不可能同时给两个奖，跟心能获奖就不错了，哪还能有咱的奖项啊。咱也没意识到什么得奖不得奖的。结果有一天去省里参加比赛，我们临汾地区文化局的一位领导送站的时候过来跟我说'泽民，恭喜你得了首届'梅花奖’。咱当时还以为人家领导开玩笑哩。结果到了省里晋剧院排演场门口，一看门前挂着大红条幅，上面写着'祝贺任跟心、郭泽民获得首届戏剧梅花奖’。这时候看见了咱的名字，才反应过来，确实获奖了。”说起获得首届“梅花奖”，为人谦和的郭泽民一直都表现着一种喜出望外的感觉。 |
|
|
