 第十法 视灵气 凡是上档次的工艺品或艺术品，不管嵌镶木雕、瓷器、玉器，还是书法绘画，都存在着灵气。细观石涛的画，每笔都是有动感，全幅充满灵气，其他名家亦然。大多临摹品，就显得呆板拘谨，屡有多余或软弱的败笔出现。一日有友欲购画，对落款的真伪征求笔都意见，一看画中的仙鹤呆若木鸡，就无需再看其他。笔者曾见高其峰《钦马图》立轴，那马似呼呼有声，灵气四溢，目光炯炯有神，湿漉漉的鬃毛，似给人有“汗血宝马”的直觉，一般艺术的震撼力无不令人折服。有人愿出百万元购藏，可主人连连摇头不忍割爱。近年高其峰的作品，行情看涨，而未见有《饮马图》此类精品。 甬式家具的嵌镶和吉子亦有精粗之分，精品人物五官清晰，笑容可掬，一见犹如久违的老友，不忍分别；而平庸之作看似热闹，细视却面目模糊，毫无灵气可言。 清代的青花落地大瓶，尽管一米多高，但整体造型如窈窕淑女，玲珑剔透，美不胜收，而现代制作的大瓶，身直、劲大、喇叭口小，给人留下“獐头鼠目”不屑一顾的印象。其他如清三代的琵琶尊、天球瓶、鼻烟壶等，无不线条流畅、形态得体，令人百看不厌。另有素胎陈国治雕瓷帽筒，集堆、剔、刻、雕于一体，刀法利落，结构紧凑，树干苍劲，枝叶婆娑，连那细如发丝的柳条皆显示出灵气，见后无不令人啧啧称奇。近年所仿赝品，混充陈国治、黄炳荣作，有些由京城拍卖行拍出的所谓“真吕”，决不能同真家伙等量齐观，相比之下显得拘谨呆笨少灵气，因此直观灵气，不失为鉴别又一法。 笔者收藏有一对明式笔杆椅，圆档圆枨疏朗明快、玲珑剔透，极其雅致。特别是靠背和扶手的小圆档粗细得体。浑圆灵巧，靠背搭脑处又略向后弯曲，充满动感。这些皆为手工制作，难以用机器流水线生产。后来工匠产仿了一对。等制作完毕，要我去观看，新仿椅给我的直觉，总觉得好像缺少了什么？原来是靠背比原椅矮了一寸。所谓“增一寸太高，减一寸太矮”，硬实如此。可见古人的尺寸恰到好处。 传世的深雕灵芝纹和透雕绳纹的半桌，古玩行称之为琴桌，其实是书桌。真正琴桌长度多为1.20米，皆结构简洁，有些二层面板中，中空相隔，以产生共鸣。几年前，笔者曾见用形似水泥空心板的汉砖，再配以木架而成的琴桌，实为珍贵文物，共鸣效果想必极佳。今已不复见矣！北方有两卷角牙的琴桌，可参见王世襄《明式家具珍赏》，宁波也有类似的琴桌，两相比较，北方较粗犷，而甬式精细灵巧。琴桌和香几皆为最高雅的文房用品，可遇而不可求，而“琴心剑胆”又使多少人向往呢？ 还有文房用具承盘、镜箱等也如此，甬式家具的承盘，多为包圈式制作，而井字形栏杆较矮，多为精致透雕。包圈与否，方档还是圆枨，存在着制作方便与较难的区别，普通制作与精工细作就拉开了作品的档次。还有明式圈椅，正宗的这类圈椅，稳重端庄又灵气四溢，那靠背极及扶手前段弧度，弯曲程度和背板高度非常得体，倘若在仿制时，稍不留心任意减削，制作出来的产品就会缺乏灵气。还有长方形的案几、花瓶底座、砚台的盒子，甚至盒子的底足、橱箱的拉手，无不体现灵巧与灵气。如砚台小盒子的底足，传统的做法皆为微微凸起，甚为得体。有新做的作品，将底足拉长做高就变的不伦不类。雕刻亦然，笔者近期见到一口清中早期红红木浮雕橱，橱门为大面，即不配内框。配内框的作品多为晚清制作，古玩界称为小框。其图为花鸟浮雕，雕地极浅，宛如田黄的薄意雕。雕深较易，特别是近年电动工具使用，你要多深就多深，但雕浅就难了，电动工具根本无法用上，万一走刀或错雕根本无法修改，要么重雕。因此凡是薄意雕的艺术品多为精美之材，精巧只作，大多皆充满灵气，如田黄.玉器.砚台.木器等，都无不如此。 另一种灵气则体现在材料质地上，如砚台一呵成流.滋润细腻，如玉器白如酥油.灵光四溢。瓷器质朴端庄.温柔肥厚，黄花梨的温润华丽，紫檀的坚细古朴，乌木的纯净黑亮，鸡翅木的富丽质轻等，无不闪先着自身的特有美感和灵气。 另一种为图案上的灵气，依旧用木器来作说明：有一扇柏木亮格窗，所谓亮格，并非透雕，而是工匠运用一笔连环的技法，将梅花鹿的整体造形一气呵成，并俩鹿相对，中间再以繁复的寿字回纹与其连接，其实如此透雕也不愧为一件美术佳作，令人赞叹！可工匠却别出心裁，将其一起连成的整体，再使其支离破碎，化连为断，变整为零，而再用拼攒的技法将其连接，为区别回纹和鹿纹，增强视觉效果，而将回纹皆作半圆形泥鳅背式，将鹿纹中纹下凹形成瓷器中的双圈足式，空档部分在恰到好处地配以蝙蝠灵芝及梅枝，其巧妙构思，匠心独运，欲擒故纵的表现手法，在这扇小窗中表现的淋漓尽致。图中的双鹿个含灵芝，回首顾盼，前方蝙蝠顺势飞来，好一幅“福从天降”“福.禄.寿”三星高照吉祥图，寓意含蓄，生动传神，实为我国门窗艺术出类拔萃之作。 “窗含西岭千秋血，门泊东吴万里船”，窗不但映现着大自然，也映现着生活和历史，更映现着艺术。制作精致.充满灵气的门窗实是我国艺术长廊中的一颗耀眼明珠，极具收藏价值。 透雕和拼攒的木器作品存在灵气，那么瓷器，特别是没有图案的单色釉瓷，是否也这样呢？单色釉瓷器的灵气，大致从二方面体现，一为釉色，即发色程度是否令人爱不释手，其次则是造形。如清康熙的菜叶末琵琶尊，远看其边细细条，极其流畅近乎有一种流动的感觉。这些精品无疑都是充满灵气。因此每种艺术品，包括书画，不仅在图案上有时代的共性，更有气韵的灵动。俗云“不怕不识货，就怕货比货”，此话在对比瓷器外形的灵气上，也非常适用，一只瓶单独看还可以，一旦俩瓶相比，即见伯仲，那形体线条之优劣，形态之雅俗，气势之大小，即使从来不接触瓷器的人，也能感悟出来。      |
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