这首歌的一个特点在于将儿歌成功地套入了一首深挚的情歌之中。歌曲反复唱的那段: 哈萨雅琪,哈萨雅琪,一朵小野菊
所以歌曲的其他部分与这段儿歌相比,旋律不再是那样平实,更多了跌宕起伏,歌词则充满了悲戚的感觉。只是在后段给人以希望:“天上的乌云总有一天会散去。” 最后在童声伴唱的“哈萨雅琪”中收场,仿佛又从残酷的现实中会到梦幻中的童年。特别在最后伴奏已经完全停止,让人以为歌曲已经完了,又听到伴唱的小孩打闹的声音,更让人怀念儿时的无忧无虑。 很类似于后来《天黑黑》这样的歌,也是套用了小时候外婆经常给她唱的那首儿歌,通过怀念着这首歌对比着长大后世事的变迁。 这首歌还有个粤语版,当时还是宝丽金力捧新人、后来的“八爷”郑嘉颖的《迷失的女孩》。没有了儿歌的切换,意境上就缺了许多,虽然也有一定的故事性,但还是不够让人深刻记住。
他一直没有大红过,但一直默默的写着自己的歌,或者帮别人写歌。歌曲大多都是很难让人第一次听就会为之所动的,但绝对的耐听。尤其是这张《花花世界》之后的《陪着我一直到世界的尽头》,达到了他创作的高峰。 但终究还是质朴的风格缺少多元变化的吸引力,不要说自己出专辑,连自己写的歌都卖不出去。 也许是卧薪尝胆,后来在制作和创作上都为别人创造了许多佳作。然后终于在2000年蓄起了络腮胡以原名周传雄出了一张《黄昏》。但一直以来,我还是觉得唱着《哈萨雅琪》《风干我的悲伤》《我的心太乱》的小刚就足够了。 再度翻红的周传雄还是很钟爱这首得意之作,自己的音乐公司取名也叫哈萨雅琪。还改编了新版的《哈萨雅琪2003》,加入了rap和hip hop这些元素。其实于我看来,反倒是毁了这首歌…… |
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