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2020年是浙江浦江籍現代著名画家吴茀之、张书旂诞辰120周年，为纪念这两位在现代花鸟画上作出卓越贡献的艺术家，浙江美术馆与浦江县人民政府联合举办“仙华双甲——纪念吴茀之、张书旂诞辰120周年特展”于2020年8月9日在浙江美术馆开幕。《仙华双甲·吴茀之、张书旂诞辰120周年作品集》便是本次展览的同步图录。
▕ 吴茀之 富贵神仙 1922年，吴茀之与张书旂考取上海美术专门学校。该校位于“五四”新文化运动中心的上海，提倡推陈出新，培养出一批立足于时代精神的画家。求学期间，吴茀之被吴昌硕雄强浑厚的画风所震撼，从而开始研习“海派”大写意花鸟画。但当吴茀之回上海美专任教，请师友点评自己的画作时，经亨颐认为“昌气”太重，提醒他要自立门户，创自家面貌。师长的告诫让吴茀之开始转益多师，取法诸方，扬长补短，寻求自身的书画艺术道路。
▕ 张书旂 荷塘双鸭 张书旂入学后初学素描、油画、水彩画，后改国画，主修花鸟画。研习西画的经历成为他日后艺术风格探索的重要基石。从艺之初，张书旂亦受吴昌硕大写意画风的影响，但很快意识到这可能产生金石味的固化并与时代脱节，于是开始追寻任伯年花鸟画的细致和生活气息。
▕ 吴茀之 花卉四条屏
▕ 张书旂 花鸟四条屏 尤其值得注意的是，本次展览将吴茀之于1930年创作的《花卉四屏》，与张书旂1929年创作的《花鸟四条屏》并置展出。两组巨制的创作时间仅相差一年，但通过对比可以看出他们艺术风格转型与探索的区别：前者虽有吴昌硕余绪，但处于渐进的变革期；后者更具任伯年气息，充满清丽洒脱的气质。
▕ 崖兰 吴茀之 吴茀之的另一个身份是美术教育家。任中央美术学院华东分院（今中国美术学院）国画系主任时，他与潘天寿共同设立中国画的分科教学。教学中，他作画示范，讲解画理与画法，以便后学掌握技法和内在原理，并拟定中国画课程及教学计划，形成了一套较为完善的美术学院教学系统。
▕ 花鸟写生册页·菖蒲虎须 吴茀之 同时，他还将多年累积的示范作品留系作为教材。展览选取的《花鸟写生册页》是吴茀之在20世纪60年代所作的课徒稿，其中可见他将自身的艺术实践与教学理念相结合，为“新浙派”中国画体系提供了继承传统、锐意革新的思想体系和审美构架，成为现代美术教学转型中的中国画传承典范。
▕ 春风拂槛露华浓 张书旂 在时代的巨变中，张书旂的绘画艺术和理念一直在拓展。我们从展出的多件作品中，可以发现他运笔的酣畅、墨彩的交融、抓形的精确和取神的精妙，用纸也从色宣延展到水彩纸和卡纸。画风愈加成熟自在时，他又开始系统总结花鸟画创作的规律和范式。张书旂最具革命性的创造是大胆使用白粉敷色，而不是沿用传统的留白，把画面结构、造型结构和笔墨结构统筹综合。他不仅勤奋创作，而且勤恳教学，在调和古今、折中中西上迈出了重要的一步。
▕ 花鸟写生册页·睡莲荷花 吴茀之 吴茀之与张书旂虽有诸多相同点，但在艺术追求上却形成不同的个人风格：前者以花卉为多，后者重于禽鸟；前者注重写意，后者更求写实；前者强调意境格调，后者追求风格效果。两人各擅胜场，俱臻佳妙，代表着中国花鸟画不同的审美取向，都取得了极高的成就，产生了深远的影响。
▕ 雀压樱枝 张书旂 1932年，吴茀之、张书旂、诸闻韵、潘天寿和张振铎在上海发起“白社”国画研究会。此次展览集合了诸闻韵的《露气》、潘天寿的《鱼鹰图》和张振铎的《竹石翠鸟》，与吴茀之与张书旂的作品一同展出，完整呈现“白社”成员的作品面貌，从中可见他们在独创性和风格化上的取法路径。
▕ 松鹰 吴茀之 吴茀之以观照自然为基点，重视写生。比如此次展出的多幅写生画稿，可见他在深入学习传统笔墨和书画理论的同时，以直观的感受探本溯源，拓展了花鸟画的内涵及其表现力，并在章法、题材、用色和意境等诸多方面生发出新意，形成了一套内外兼修的书画艺术审美系统。刘海粟曾称赞他：“吸收白阳、青藤、八大、石涛、李复堂诸家之长，逐渐自成一家，超脱灵变，格调很高。不再是缶老的'看门人’。”
▕ 绿牡丹 吴茀之 吴茀之的书法以行草见长，所展出他晚年创作的《行书＜西湖＞七律》《行书李贺诗》和《行书题跋（潘天寿小品）》等作品，潇洒奔放，沉健苍润，得明清诸家笔意。吴茀之亦好吟咏，诗词多涉唐宋诸家，尤爱陆游。包树裳在《吴谿草堂诗抄》序言中提及：“茀之诗沉浸唐之昌谷，宋之宛陵、荆公、后山、简斋。”诗、书、画三方面的修养，历来是传统文人画家的必备条件，形式有别而实乃一体。这也正是吴茀之诗、书、画艺术相互交融，耐人寻味的魅力所在。
▕ 群鸽 张书旂 张书旂的花鸟画以翎毛花卉见长，尤以鸽子最为名世。本次展览多选取他1940年后创作的《鸽子》《禽羽》和《群乐》等作品，呈现其技法灵变，取法写生，用墨转换成敷色，别具明丽俊逸的审美情趣。吕凤子对其绘画艺术有极高的评价：“书旂画花似闻香，画鸟若欲语，技法卓绝，当代无与抗衡者。”刘海粟特为其《翎毛集》题跋：“色彩神态皆绝，至可观矣。”
▕ 飞鸟雪松 张书旂 张书旂的书画探索最终将传统写意笔墨与西画色粉水彩技法融为一体，又借鉴岭南派及日本屏风画的艺术特点，浓艳而静雅、秀美而生动，并极善用白粉，色墨交融，开创以白代墨、以粉代彩的新面貌，开辟了传统花鸟画的崭新一页。
▕ 瓶花写生 吴茀之 浙江美术馆目前有吴茀之家属捐赠的作品61件，藏品32件，印章24方，画稿、草图、诗稿等文献560多张；又曾先后两次接受张书旂家属捐赠和征集的作品、手稿101件，这些成为浙江美术馆重要的馆藏资源。在吴茀之、张书旂诞辰120周年之际，浙江美术馆正是基于这批馆藏作品策划举办此次展览。回溯他们的艺术创作与人生历程，为现代语境下的中国花鸟画发展提供更多新的可能性。
▕ 1932年，潘天寿、诸闻韵、吴茀之、张书旂、张振铎、五人组织“白社”国画研究会。 仙华双甲·吴茀之 张书旂诞辰120周年作品集 编：浙江省美术馆 出版：浙江人民美术出版社2021.5 书号：9787534086700 装帧：软精装16开180页 定价：138元 吴茀之、张书旂不仅是花鸟画大家，还是美术教育家，二人创新了花鸟画教学理念，完善了美院教学体系。本书为纪念吴茀之、张书旂诞辰120周年而作，从学理的角度展现了吴茀之、张书旂的绘画之路。本书遴选了花鸟画名家吴茀之、张书旂作品百十幅，兼论二人的创作理念，还对二人的生平进行考证，是一本全面研究吴茀之、张书旂的佳作。借由此书，读者不仅可以一窥“花鸟世界”，还将会对近代花鸟画坛之流变、花鸟创作的艺术理念有深入的了解。 实拍书影
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