蔡长宁 刘斌湘 李万鹏 逍遥客 江山笔下生 蒋昺 五味子 骑轮问道 海涵之 玉熹 徐胜毅 夏唐婉儿 天涯孤月 刘复经 无言 全凤群 青玉案
窗外
蔡长宁
晓起推窗见玉姿，香痕吟赏正相宜。
疫苗种在春风上，我与桃花不隔离。
作者诗思飞扬，见微著意。起窗而观，美景入目，引发情思。最喜转结，将抗疫时事融入景物中，展开丰富的想象，拈取时事背景中具有代表性的“疫苗”“隔离”词，表达渴望亲近自然，热爱自然的思想感情，同时也隐含对抗疫胜利的期盼和必胜之信念。是一首不可多得的好绝句。春韵
刘斌湘
长吁一日几阴晴，忽露熙阳忽雨声。
底事春心犹未稳，何堪柳眼已含情。
此诗情感流动令人叫好。题为“春韵”，诗歌内容初读仿佛有隔，细品后才发现作者是以嗔怪的口吻来抒写春天的韵味、气息。前两句描写天气变化，表示惊异、感慨，后两句由此而产生疑问，以拟人手法张开想象的翅膀，问得很有情致，为啥春心还不稳定，结句的反问更值得品味，含情脉脉初展的柳叶又岂能忍受得了呢？表达作者柔软的爱怜之意，我们不妨看作是一首高低起伏的春之曲。戏谑海棠花蕾（新韵）
李万鹏
轻启朱唇一缝开，掖着心事让谁猜。
莫非等到东风吻，才肯绽出红晕来？
想象和联想是诗的双翼，诗于此才有了灵动。此诗构思新颖、别致，拟人手法的运用得体。首句准确细腻的刻画花蕾欲开而未开貌，极像一副欲言又止的娇羞状，次句介进作者的想象，不知藏着什么心事，第三、四句抒写诗者的猜想。看似弄巧，实则在理，将自然的理趣融于人之情理中，令人叹服。春风与春雨
逍遥客
百花争放借东风，好雨前来齐协同。
润绿千山和万水，各行其责懒夸功。
此诗语浅而立意较高，花开与山水绿皆因春风春雨，而春风春雨并非各自为政，而是并肩携手，且不夸耀功劳。从而讴歌了春风春雨的奉献精神。钓
江山笔下生
南溪春汛水淘沙，晴岸垂竿横复斜。
涧底游鱼犹好色，凌波几度吻桃花。
此诗由垂钓所见赋笔，首句描摹环境，次句叙事，三四句集中笔力抒写游鱼，情趣盎然。水底的鱼儿尚自喜欢美好的颜色，反反复复到水面吞食桃花花瓣，极具画面感，一个“吻”字，景象、诗味全出。柳
蒋昺
倩影随波映碧虚，春风几度曳长裾。
自从嫁与东君后，只为一人频弄梳。
历来写柳的诗何其多矣，出新是很困难的。然作者这首诗却有了新意。将柳当人来着笔，使柳具有人的情感。前两句实写，绘其形，塑造了一个美人形象；后两句虚写，抒其情，歌咏春，物趣、理趣、情趣融合在一起。难得！山翁
五味子
杯中有酒赛神仙，乐在深山已忘年。
堪笑千金无一用，清风朗月不需钱。
逍遥的山翁形象奔来笔底，深山之乐、饮酒之乐，真是：山中无甲子，寒尽不知年。尤赏转结句，令人耳目一新。笑千金无用，钓起读者阅读兴趣，结句妙哉！不花钱的清风朗月，随时随处可见，道出大自然的慷慨赠与，同时也表达山翁对大自然的陶醉之情。好诗！小草吟风
骑轮问道
你许梅花先占春，约吾秋后见黄身。
同逢初夏霏霏雨，齐把山河绿一新。
小诗语流轻快、构思新颖。许、约，将风赋予人的情感，春来梅开，草于秋黄，巧妙地通过风把它们联系在一起。其间的夏呢？转结作了回答，和草相伴雨中，使山河披绿，焕然一新，同时暗含对奉献精神的赞美，有味！
送父母归家
海涵之
满坪黄叶似秋时，一种萧疏只自知。
林下春风原有劲，眼前情状岂无悲。
家园最喜人厮守，岁月犹凭日改移。
景象铺开疑预演，他年相对欲何之。
这是一首很有诗味的送别诗，一改常见的依依惜别模式。通篇重在描摹自己内心的情感活动，首联由黄叶起兴，在作者看来非秋似秋，故而“一种萧疏”的感受涌上心头，读完全文，我们不难看出这是送别父母时由黄叶而引起的心理反应。颔联两种情境对比，景与事形成巨大的反差，更显其伤。颈联宕开，抒写诗者对生活的体悟。人总是眷恋家园，日子也会一天天发生变化，这也是对父母离去的开解和挂念。尾联照应开头，关合全诗，情感深沉。面对此景“疑预演”，犹见忐忑不安之心；以后相见又会怎样呢？抒发对未来不可知的惆怅。此诗情感真挚、自然，好律。草原女骑士
玉熹
手握丝缰体半躬，足衔金镫耳听风。
飞骑掠过千花艳，大氅飘来一帜红。
感叹佳人非弱女，应钦巾帼是英雄。
木兰神采今犹见，不逊须眉建伟功。
此诗选材新颖，塑造了草原女骑警形象。首联对动作进行细腻描写，颔联拓展开来，由近及远，突出其迅捷和气势。颔联直接抒情，赞颂女骑警，尾联进行评价。其诗格调高扬。咏苏武
徐胜毅
沉醉李陵悲异乡，无眠苏武出毡房。
丁年持节乘龙马，廿载挥鞭叹牡羊。
雁尽南天眸有血，梦回北海草皆霜。
临风常羡寒穹月，夜夜清辉入洛阳。
这是一首咏史诗，作者在阅读史书时，有感于历史人物和历史事件，引发出自己感慨，寄托哀思。最喜尾联，语言很有张力，把苏武寄望回到洛阳，被朝廷重用的情感表达的很形象充分。柳絮
夏唐婉儿
无主自身轻，春来倚柳生。
凌风飞若雪，坠地积如英。
落魄皆由命，飘零不困情，
携愁春尽处，与世未逢迎。
诗的立意深邃，情感流转自如。首联抓住柳絮“无主”“身轻”“倚柳”的特点抒写，颔联作柳絮形象描摹，由“雪”“英”，可见其高洁。颈联紧扣上联宕开，“落魄—坠地”“飘零—凌风”对举，暗含其阔达胸襟。尾联升华主旨，即使生命短暂，也未与世逢迎，突出其傲岸之节操。耐读！壬寅清明
天涯孤月
是岁清明别往常，宕开寒雨绽晴阳。
陵园寞寞稀人影，街道寥寥罕客商。
莫责儿孙情意薄，只缘病疫日时狂。
家门复礼三牺奉，并点心头一炷香。
“文章合为时而著，诗歌合为事而作。”在清明这个传统的节日里，祭拜是少不了的。作者着眼于今年的清明与往年的不同，故而前半部分集中笔墨叙写不同点，多为实写；后半部分抒写缘由和祭拜方式，多为虚写。此诗在众多的清明祭拜诗中，尤显新颖。
临江仙·雨中登桃花山
刘复经
春分桃林履步，枝枝叶叶青青。无需簔笠独前行。跳珠除泥垢，恍悟涤私荣。
放眼山河风月，功名皆似鱼罾。笑将恬适慰蜉生。清闲便是主，无欲一身轻。
词作抒写登山所见，所感。上片“底向图”结构，起拍叙事写景，突出景美，这是“底”。次拍交代出行方式。第三拍由雨滴（图）而感，洗尘垢荡涤个人荣誉。下片展开抒情议论。过片突出主题内容，第四拍，功名就像渔网，人们很难逃脱。第五拍抒写自己的主题心象，结拍落想。词作深得宋词味道。点绛唇·日暖风轻
无言
日暖风轻，縠纹清浅摇春树。新芽初努，染就黄千缕。
纸鹞游人，堤上欢无数。轻盈女，翩翩如许，过我身边去。
此调冯延巳一首为创调之作，宋人用此调者极多。词作用字用词简练明快，适合层叠韵脚。句式之间有层次感。上片写景，下片叙事写人，抓住特定时刻，刻画出这幅春日美好的画面。浣溪沙·桃花开了
全凤群
人在花前花在枝，与花相悦未来迟。经年从不误花期。
采撷桃花堪酿酒，匀调酒兴可成词。桃花笺合写相思。
词作音节和婉、明快。上片渲染、烘托，抒写与桃花的密切关系；下片借景抒情，韵味悠长。结句颇显功夫，情余言外。渔家傲·江南春雨
青玉案
风柳挽来千阙雨。吴歌散却一襟露。缓缓乌篷摇薄暮。回眸处。桃花瓣染春江妩。
无奈个人终远去。流云聚散天涯路。伞下闲愁遮不住。眉楚楚。相思一棹平分取。
清丽婉转、幽怨凄恻是作者一贯风格。此作也不例外，抒写了一个惆怅的故事。开头两句写眼前之景，展现了一幅春雨图。“风柳”“千阙雨”、“吴歌”“一襟露”，嵌入动词“挽来”“散却”，其境清丽，以下三句写词人此时游历所见。下片着重抒情，“闲愁遮不住”是此人孤寂凄凉生活的写照，相思之情也就油然而生。正是由于景美，孤独的词人就越发伤感，思念就越强烈，颇具李清照婉约之风。
