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Hello，亲爱的萌，又到了每周一本书的时间了。因为临近春节，所以今天照例给大家推荐一部轻松消闲的读物。 宫崎骏在他的电影里说：“我始终相信，在这个世界上，一定有另一个自己，在做着我不敢做的事，在过着我想过的生活。” 今晚推荐的故事——东野圭吾的作品《分身》，讲述的，就是关于两个“我”的故事。 这本书的编辑推荐语非常简单，就只有一句话：北海道和东京有两长相极为相似的女子，围绕二人出生的秘密，产生了各种难解的谜题，二人也不得不面对各种危险，见不得光的滥用医疗技术事件和二十年前的爱恨纠葛渐渐浮出水面。
讲真，这种牵扯出几十年前上辈恩怨的作品，往往都能勾起我的好奇心，毕竟，现今发生的一切都可能是十几二十年前的人种下的果，十几二十年前的人和现如今成为主角的小年轻们的关系，往往又是亲密的父辈和子辈。这就会形成一种因果循环的神奇闭合圈。 东野圭吾这个故事探讨的，其实是关于克隆人存在是否合理的问题。 关于这个故事更具体的概括，可以参考张景一在文章《东野圭吾小说中的女性主义分析——以<分身>为中心》里的描述：《分身》的主角是两位外貌酷似的女孩鞠子和双叶，东野采用的是双线叙述方法，从两位少女的视角出发，都以第一人称“我”来分别进行叙述。 从书中的描写可以看出，两人不仅相似，简直可以说是一模一样，然而两人各有各的母亲，生活在异地，彼此素不相识。两个人过着两种不同的生活，因为母亲都死于非命，使得两人开始追寻自己的身世与母亲逝世的真相。
她们通过对自己当年出生时情况的探索和询问得知，自己确实是母亲的亲生孩子，然而从旁观者的角度来说，双叶的好友阿裕这样描述两者的相似之处：“根本不是相像的问题……那个女孩就是你，是你的分身”。 阿裕身为双叶数年的好友，对她十分了解，也这样来描述她们的面容与外形。两人在寻找自己身世之谜的过程中，得知自己的诞生另有隐情，由此开始有了微妙的联系。
因为我在前文里已经提到了这个故事的中心词其实就是克隆人，而双叶和鞠子两者都不是被克隆的本体，所以，毋庸置疑，她俩都是克隆人。她们的爱好习性和本体一模一样，也因为如此，已经年迈的本体不论从心理上还是从生理上，她都对双叶和鞠子的存在表示接受无能。 毕竟双叶和鞠子的存在，只是不断提醒着自己日渐衰老的现实。换做谁，都没有绝对宽容的肚量。
本体高城晶子（原名阿部晶子）年轻时候就是一名难得的美人，爱慕者众多，其中就有专攻发育生物学的研究者，鞠子的父亲氏家清。 高城夫妇因为膝下无子便想着利用当时刚刚问世的试管婴儿技术，圆了为人父为人母的心愿。可是天不遂人愿，实验失败，高城染疾，并且抱憾离世，最终不了了之。 而万万没有想到的是，研究所的工作人员未经高城晶子的允许便将她的卵子用作克隆研究。
双叶的母亲，小林志保是一个强硬、坚定和有主见的女人。从东野的描写中我们可以知道，她年少离家求学，有明确的目标和理想，在学业上聪明刻苦，虽然受到家庭的反对，却仍坚持自己的事业。 她认为男女平等，并不惜以未婚之身作为代孕母亲来实践研究，并以此藐视那些把妊娠和分娩看作女人一生全部的世俗观点。 但是计划赶不上变化，作为代孕母亲的时候，随着胚胎在自己的体内日渐成熟，她身为女人的母性本能爆发，终是不忍将自己怀胎十月产下的婴儿用作研究，于是仓皇出逃，从此隐姓埋名。
若不是双叶不顾母亲反对上了电视，她们母女的平静生活就不至于被打破，小林志保也不至于惨死。 而关于克隆人的研究，就算表面上能够找到的理由再怎么冠冕堂皇，也始终难以避免因为违背人伦道德而带来的诸多争议，所以当时参与这个研究计划的国家政要，为了掩盖自己的污点便想着将双叶和鞠子彻底灭口，以粉饰太平。 至于故事结局，东野并没有明确提到自己的观点，他只是让两个“我”——双叶和鞠子历经艰难，终于相遇而已。而她们相遇的时候也没有别的什么可以说，只是问了对方一个问题：你也觉得就着表皮直接啃柠檬的味道棒极了对吗？
讲真，我个人不是特别喜欢东野的这部作品，可能是因为开放性结局的缘故，让我觉得颇有些虎头蛇尾的味道。但是，我喜欢东野关于克隆人这个话题的思考。 很多时候，很多事情，并非只问能不能做，而更应该问问应不应该做！就像《侏罗纪世界》和《侏罗纪公园》这一系列电影探讨的课题一样。当人类具备上帝的“创造神力”，是不是就可以为所欲为呢？这真的是一个值得深思的问题。 以上，祝好，晚安。
作者 |可乐 配图|电影《第36个故事》 |
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