 他在年幼时期并没有经过专业画师的指点， 而是经常留心观察自己喜爱的民间图案纹样， 以祠堂和庙宇的壁画为学习范本， 以生长在路旁的花草为写生对象， 一边揣摩，一边学习； 久而久之， 打下了深厚的绘画功底。  商笙伯（1869—1962年），名言志，号安庐，嵊县（今嵊州）长乐镇人。清光绪三十二年（1906）任江西省湖口知县。擅长花鸟、草虫，偶作走兽、人物。曾为上海文史馆馆员、上海国画院画师，中国美术家协会会员。  在海派诸多画家中， 商笙伯是真正做到 雅俗共赏的艺术家之一。  说到“雅俗共赏”， 便不得不提到与商笙伯 同时代的大画家齐白石， 齐白石在年轻时曾是一名木匠， 经常看到和接受的大多是 民间传统美术的样式， 以至后来， 无论他的绘画如何变法与调整， 都带着一种十分质朴的乡土韵味。  无独有偶， 商笙伯亦是这样一位自学成才的艺术家。  商笙伯在晚清、 民国政府中从政数十年， 洁身自好， 曾担任江西湖口知县， 做过张香涛的幕僚。  民国初年， 他在上海与这一时期， 他的绘画内师古人， 外师造化， 又经常与同时代的名画家吴昌硕、 王一亭、倪墨耕等互相交流， 在不断学习的过程中， 逐渐形成了自己的风格。  一二八事变（1932年）后， 他便来到上海， 以鬻画为生， 而他的作品也更倾向于世俗题材， 得到了广泛的喜爱。  作品《桃花》在柏林 “中国现代画展”中展出， 《葡萄》在旧金山万国博览会获金牌奖。 曾在《东方杂志》上刊出的 水墨画《荷花翠羽图》颇受好评。  抗战时期，拒绝出任伪职， 为保护祖国珍贵文物， 偕同吴昌硕、倪墨耕等义卖书画印谱， 赎回被外商收买的东汉 “三老讳字忌日刻石”， 现藏杭州西泠印社。  商笙伯在晚年被聘为 上海中国画院画师。 此时的他， 绘画功力更显炉火纯青； 在延续着风格样貌的同时， 表达也更加自由。 如画院所藏《白桃花》、 《梅石枸杞》及《石榴荷花》 等作品，题材虽然世俗， 却被他演绎得极为恬静、安逸。 另有《富贵平安》一作， 大面积的红黄色调对比， 以及半幅构图的设计， 寥寥数笔， 却烘托出一派富丽堂皇的气氛， 又显雅致可爱， 称得上真正的雅俗共赏。 商笙伯作品欣赏 |
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