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鹭的结构 鹭作为涉禽的一种，经常行走在浅水里，为了适应捕食鱼虾的生活环境，它们的外形呈现为“三长一短”的特征，即嘴、颈、脚都很长，便于捕食;尾巴较短，是为了免受拖泥带水之累。如果想使自己笔下鹭的形象生动准确，就必须了解鹭类的结构和外形特征。
鹭的局部介绍 在熟悉了鹭的大体组织结构之后，还应对某些局部作更细致地了解。1.眼:眼珠的外边包有巩膜，用来保护眼珠。看东西的时候，眼珠不会转动，只能依靠头颈地转动来变换视线。古代画家画瞌孔（眼珠）只以深黑色画成一点，现代画家喜欢留出瞳孔的高光，使眼睛更有精神。 2.嘴:鹭的嘴是革质，嘴端尖锐，细长像凿子。 3.翅膀:要熟悉翅膀各部分的羽毛组成，了解翅膀的收展规律，特别要搞清楚正反翅羽交叠的层次。 4.脚爪:鸟的腿生长于腹部之下，根部是不外露的，只是小腿（里边是胫骨）部分外露。小腿下端是附跖，较之其他鸟类露得更多一些，通常被人误认为是腿。跌跖的下端为四枚趾骨，内趾向后，三趾向前呈三角形伸开。 描绘鹭时要夸张嘴、眼、足三部分。
鹭的造型 画鹭要先记忆它的形象和动态，从整体入手，突出主要的部位，将次要的、繁琐的东西加以概括甚至舍去，这样才能使笔下的鹭生动而典型。同画其它鸟类一样“画鸟不离卵形”，将头和身躯概括为两个小大不同的卵形，然后根据鹭的“三长一短”的特征，添上嘴、颈、足、尾等部位。
鹭的飞姿 鸟类飞翔不仅依靠翅膀，同时也借助于尾部、嘴和风向。许多鹭是飞行的健将，苍鹭和白鹭有着大而宽的翅膀，只要慢慢扇动几下就可以在空中保持飞行。当它们离开地面飞向空中时，长长的脖子向前伸出，双腿在后面。飞翔时，它们的头和脖颈自然缩起,以保持平衡。
嘴、眼、腿爪的画法 l.嘴:白鹭的嘴有黑和黄两种。黑色嘴先以较重的墨分染，然后淡墨罩染完成。黄色嘴先以淡墨染嘴的根部，再以赭石分染，最后以棕黄色罩染。 2.眼:鹜的巩膜为黄色，颜色要有深浅层次，形成色圈的感觉。一般敷以橙黄色，稍干后在眼的外圈敷以赭石色，再用清水笔向中心内部烘染，形成外深内浅的效果。瞳孔可以用浓墨加点，越深越有精神。 3.腿爪:鹭的腿爪为黑色，可以用重墨分染，再以淡墨罩染。有时画家根据画面色彩总体需要，将腿爪画成黄色，可用堆点鳞甲法:在勾出轮廓线后，以浅赭晕染一遍﹔待干，用较厚的粉黄或白粉堆点网状的鳞甲，干后，以淡棕色或橙黄色微染一下。
羽毛的画法 渲染法（晕染和层染、分染和统染）亦称晕染，是工笔画着色的主要方法。具体方法是先把墨或色调匀，根据需要加水稀释。然后同时用两支笔——色笔和水笔，先以色笔在需要上色的地方填上色彩，随即用水笔向外晕染，形成一个由深到浅乃至无的变化过程，以此表现出对象的明暗向背和空间层次。 层染:待第一次晕染干后，再次晕染，染的范围稍小，目的在于加深色度，称之为层染。可进行两次以上，直至达到要求为止。 分染:按照鸟的羽片结构一片一片地进行晕染，叫分染。 统染:为了表现整体或某个局部的大体明暗关系，不顾局部的轮廓界线进行整体地晕染，叫统染。可以先分染，再统染。也可以先统染，再分染。 丝毛法“单笔丝毛”和“劈笔批毛”是用于丝软毛的两种方法。 单笔丝毛:工笔画中一般常用的丝毛方法，即用细笔一根根地丝，用笔要虚入虚出，不要有顿笔，长短粗细要保持一定规律。 劈笔批毛:又称“丝劈法”，是小写意画翎毛常用的一种丝毛方法。即将画笔蘸上墨或色后，用手把笔锋压成扁平，用指甲劈散锋毫，这样画一笔就成一组毛。根据羽毛方向，成“品”字形按放射状一笔一笔地参差有序地批。批毛时要注意笔与笔之间不能平行，也不能顺接、交错。要中间实，边缘虚。干后再罩染墨或色。
步骤一①勾画轮廓。先在纸上起稿，画出草图，然后拷贝到正稿(熟宣或绢)上。有经验的画家也可用木炭条直接在正稿纸上轻轻画出轮廓。②勾线。用楷勾法先勾嘴，次勾眼，再勾出额、头顶和耳羽，然后依次勾出背、翅、尾，接着勾下颜、胸、腹、跆跖和趾爪。勾线时注意墨色浓淡变化，一般来说，嘴、眼、脚爪用浓墨，并稍加渲染。其余部分用淡墨。
步骤二以淡赭石色或胭脂调淡墨分染出羽片的明暗，并用层染法加深局部色度。也可根据画面色调的整体要求，用灰黄、灰蓝、灰紫色来分染。 提示:①楷勾法和草勾法。工笔画用线较为严谨规整，犹如书法中的楷书，故称楷勾法。写意画中的勾线较为轻松随意，故称草勾法。②墨色。即常说的“墨分五彩”中的焦、浓、重、淡、清五个色阶。现在常用的瓶装书画墨汁倒出来的是浓墨，经研磨或停放一段时间挥发部分后，即为焦墨。以浓墨兑入等量清水，就是重墨，也称中墨。中墨兑入三等量的水，成淡墨。淡墨兑入六等量的水，成清墨。
步骤三粉染，用极细而薄的白粉，按照羽体的虚体的虚实阴阳来晕染，敷粉要均匀滋润，水分要充足，要有厚有薄。
步骤四粉丝，用“单笔丝毛”法丝毛，即以细笔蘸粉剔丝直长的翎毛，要注意毛的生长方向，整齐中稍有变化，避免呆板迟滞。
步骤一在拷贝或用炭条勾出轮廓后，根据对象不同部位的颜色或勾、或用“劈笔批毛”法劈丝出不同深浅的墨线稿来，即嘴、眼、腿爪用浓墨，头、背、胸的橙黄羽用中淡墨，白羽用淡墨或清墨。然后以重墨染嘴、眼、腿爪，淡墨染橙黄羽部分。
步骤二以赭石或赭墨分染黄羽，淡赭分染白羽，白色填羽轴。染时以层染法使层次达到丰富。
步骤三以橙黄色罩染头、背、胸的橙黄羽部分，薄白色烘染白羽部分。染色时要注意厚薄变化。
步骤四以略灰的橙黄色统染鹭体，使之整体。以尖细的笔蘸较深的赭黄剔丝黄羽，白粉剔丝白羽。 提示:牛背鹭的嘴和巩膜呈黄色，脚暗黄至黑色，画法同白鹭。
步骤一白描落墨。拷贝轮廓后，根据对象各部分色彩浓淡的不同，勾出有墨色浓淡变化的苍鹭白描稿。
步骤二墨染打底，以不同色阶的墨色分染苍鹭的各个部位。淡墨染嘴基，浓墨染羽冠、肩头、胁部、飞羽及胸前黑斑等处（羽片的染法见附图)，然后用中淡墨罩染。清墨染颈部白羽，淡墨染其余部分灰色。
步骤三以灰蓝色染眼睑，橙黄色染巩膜，浅赭色染双脚，淡青色分染颈部白羽,较深青色染其余灰色部分。
步骤四罩染和统染。用白粉色染头顶和颈部白羽，以白粉色调灰青色罩染灰羽。干后用灰青色统染。并以赭石分染嘴部，较厚的粉黄或白色堆点双脚鳞甲。
步骤五丝毛，调整完成。以白色丝白羽，浓墨丝黑羽，并以棕黄染嘴，巩膜外圈敷以赭褐色，以淡赭或橙黄微染双脚。最后，根据整体效果需要，对某些局部作些调整。
步骤一用木炭条轻轻勾出简括的轮廓后（熟练者可直接下笔)，以中墨勾嘴，浓墨勾眼，淡墨勾枕羽、颈，然后依次勾出背、翅、尾、下颓、胸、腹、腿。勾时墨色宜干，按对象勾出虚实、松紧关系。实紧处用聚锋笔，线条较实﹔虚松处用散锋笔，勾出蓬松感;勾胸、背处的羲羽，更要轻灵飘逸。最后用浓墨或中墨勾脚。
步骤二以中、淡墨点染嘴、脚，粉黄色点虹膜，淡藉石（或淡灰黄、或淡灰紫)点染羽片睹部，灰黄或灰青绿色点眼及睑部裸露处。
步骤三先以薄白色铺染白羽，再以较浓的白色提点羽的外部（高处)，使白色有厚薄的变化。注意要空出墨线。
步骤四以淡墨染嘴、足，赭褐勾眼眶内圈。最后，根据需要以浓白色勾丝白羽完成。
这是一种兼工带写的画法，步骤与工笔画法相同，只是用草勾法勾出轮廓，敷彩较为概括。
步骤一用草勾法勾出有墨色浓淡变化的轮廓，并用墨稍作晕染。
步骤二用灰绿色分染灰羽。
步骤三白色填点灰羽及羽轴，注意空出墨线和色彩薄厚的变化。橙黄色染巩膜、嘴，灰橙黄略调白色填点双脚，灰蓝色染眼睑。
步骤四白色丝灰羽，赭褐勾眼眶内圈。并根据整体效果对某些局部进行统染,收拾完成。
步骤一先以墨勾出嘴、眼，然后以赭墨色用劈笔批毛法画头部羽毛，墨色画背部黑褐色羽毛。淡墨勾出下颜及颈下部轮廓。再以赭红染胸羽，淡墨勾翅、腹、腿、尾，浓墨勾出脚爪。
步骤二用赭石色罩染头部及胸羽，白色罩染白羽部分，并给嘴、眼、脚敷色完成。
步骤一以浓淡不同的墨色点丢、勾丝出题的形体。
步骤二以黑色、黄色染嘴，棕红黄点眼，灰黄色染脚，中或淡墨染头顶及背部黑羽,淡灰青分染白色和灰羽部分，粉色罩染白羽，粉灰色染灰羽部分。
步骤一以浓墨勾嘴、眼，然后用中、淡墨以披蓉法点丝头顶、颈、背、尾上复羽，浓墨画飞羽、尾羽。淡墨点丝下额、胸、腹、腿、尾下复羽。浓墨草勾或没骨法画足。
步骤二待墨色干后，用淡、清墨渲染鸟体。渲染用的墨色要淡于底下墨色。最后，还可以用浓墨在背部加斑点。
要画好表现鹭的作品，还必须会画配景。由于鹭类禽鸟涉水捕食，又筑巢于各类树木，以及芦苇、竹林上，所以可配的景物范围也比较广泛。这里择要作些介绍。 芦苇:以画兰叶交凤眼、破凤眼的规律来画，用笔较兰叶要阔，避免三线交于一点上。画好叶后，再加上芦秤和芦花，最后待色、墨将干未干之时勾上主筋线即成。 红要:以深绿撇叶，较竹叶稍阔而柔。嫩绿蘸胭脂画花茎，胭脂蘸粉点花穗。最后胭脂勾嫩叶筋，墨青勾老叶筋。 蒲草:又称水蜡烛、水烛、香蒲。属水生宿根性草本植物。叶箭形，长五六十厘米，色浓绿，花似红蜡烛，春季从地下匍匐发芽生长。画时以赭墨画花穗,墨或色画秤，并以撇兰叶的规律撇叶，但比兰叶直而阔。 竹:以墨或色撇之。
常作为为配景的树木有松、柳、枫、枯树等。
构图 构图就是把构思好的审美意象物态化的过程，其中突出的关键是中国画的创造才能和技巧。绘画创作传达的第一步是构图，同一构思可以作多幅变体构图，从中选出最能体现自己构思意图的最佳构图来进行放大，进入正稿制作。 这里展示的是《白鹭荷花》同一题材的多幅变体构图。
创作步骤步骤一起稿确定构图并进行放大,在和正稿一样大小的纸上起草白描稿，起稿时需要参照写生及照片素材。
步骤二白描落墨 将确定的底稿拷贝到正稿宣纸或绢等物质媒介上，勾线并进行染墨。
步骤三设色完成 根据色彩稿或心中已经设计好的色彩效果染色，直至满意为止。意笔画鹭也可直接在纸上挥写，但所画的意象必须成竹在胸，方能成功。
在创作中也可用工笔和写意相结合的手法进行表现，以工笔画法来描绘禽鸟，以写意画法来描绘配景，如本图。
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