上海电影制片厂：子夜

电影《子夜》，上海电影制片厂1981年摄制，桑弧、傅敬恭执导，李仁堂、乔奇、顾也鲁、程晓英等主演。影片根据茅盾的同名小说改编，讲述了20世纪30年代，中国民族资本家吴荪甫被帝国主义和买办势力欺压和并吞的故事，刻画了民族资产阶级的两重性和工人阶级的觉醒。

20世纪30年代，鱼龙混杂的上海滩，在时代浪潮的推动下激荡出变幻莫测的涛声。因乡下匪患严重，上海裕华丝厂总经理吴荪甫（李仁堂 饰）将父亲接到上海，谁知老人舟车劳顿不久便去世。盛大的葬礼上，吴接受商界名流孙吉人、王和甫等人的建议，决定合资筹办益中信托公司。重利轻义的吴荪甫企图趁机吞并举步维艰的民族企业德丰丝厂，为此不惜伤害底层工人的利益。在此之后，买办资本家赵伯韬与吴取得联系，希望与之合作。谁知赵紧抱美国大腿企图建立托拉斯，踌躇满志的吴荪甫反倒成为对方意图吞并的对象。时代的乱流中，所有人都被卷了进来，无法自主……

我们

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云横九派浮黄鹤
浪下三吴起白烟

在1961至1962年期间，导演桑弧便产生了把《子夜》改编成电影的想法。当他还是个银行职员时，就读了小说《子夜》，认为小说对于证券业的描写非常真实，由衷地佩服作者。知道他的构想后，上影厂也征得了茅盾的同意，但由于受到政治上的种种干扰，拍摄计划搁浅。直到1979年，桑弧终于有机会重新提出改编《子夜》的想法。在征得各方面支持后，他从1979年底至1980年初进行酝酿构思。为了使影片能呈现广阔而真实的时代背景，他又花了四个月时间查阅资料，翻遍了1930年上海所有的报纸，在札记中记录了当时军阀内战、公债涨跌的情形，当时的社会新闻也有选择地进行了摘录。
桑弧把影片的风格定为“历史画卷式的正剧”，为了使作品更合乎历史和艺术的真实，他对原著的人物和情节做了删节。首先，他把小说中所有出场人物（近90人）列了一个表，然后据电影的艺术规律和影片的容量，遵循原著的主题思想和故事基础，反复推敲，决定删去农村的故事情节，把吴荪甫与赵伯韬之间的矛盾斗争作为全片主线，然后设立了两条交叉的副线：吴荪甫与丝厂工人的矛盾，吴家家属之间的纠葛。然后，根据主副线，把相关人物进行删减或合并，例如，小说中交际花刘玉英被删除，她的情节合并到徐曼丽身上；在农村故事中出场的吴荪甫舅舅一家全部删除。最终把人物减到42个。另外，为了加强故事的戏剧性，他对个别人物关系也做了调整，如把工人朱桂英和金和尚处理为未婚夫妻关系。为了能再现1930年5月至7月上海的社会风貌，他除了尽量按原样复制加工交易所市场、南京路、夜总会等场所外，还运用了一些细节来突出时代背景。例如，在南京路新世界屋顶花园背后，播放《新闻报》的电光新闻：梅兰芳赴美演剧，载誉归来，上海绅商各界筹备欢迎；徐曼丽约冯眉卿去看张织云主演的电影《空谷兰》。
原著作者茅盾抱病为剧组拍摄了自己在书房写作的镜头，作为影片的开头，但他没能等到影片完成就去世了。

桑弧（1916—2004），出生于上海，原名李培林，原籍浙江省宁波，中国内陆导演、编剧。
1930年桑弧父母双亡，家道中落，辍学进上海华商证券交易所润安字号当学徒。1933年肄业于沪江大学新闻系，任中国实业银行职员。1935年结识周信芳与朱石麟两位艺术家，在他们的提携尝试文艺写作。1941年起从事电影剧本创作，编写电影剧本《灵与肉》、《洞房花烛夜》、《人约黄昏后》、《教师万岁》等，均摄成影片上映。
抗日战争胜利后，入文华影业公司任编导，创作《假凤虚凰》，并导演《太太万岁》、《哀乐中年》、 《不了情》等七部影片。50年代任任上海电影制片厂导演、艺术委员会副主任，先后编导影片《梁山伯与祝英台》、《天仙配》、《宋士杰》、《祝福》、《春满人间》、《魔术师的奇遇》、《她俩和他俩》等十余部影片。桑弧的艺术风格具有含蓄、细腻、恬淡、质朴的特点。在艺术处理上善于从平易中见深沉，从含蓄、淡雅中见浓烈，桑弧导演在喜剧方面亦作出了相当的探索和贡献。1981年，他改编并独立执导根据茅盾长篇小说改编的同名影片《子夜》。1984年，执导电影《邮缘》，该片获得中国文化部优秀影片奖。1986年执导的电影《女局长的男朋友》上映。1990年执导京剧艺术片《曹操与杨修》。
1946年，桑弧通过柯灵的介绍认识了张爱玲，后来两人合作了多部电影而产生感情。1951年，桑弧娶了一个圈外女子。1952年，张爱玲离开上海去了香港，与桑弧再未见过面。
2004年9月1日，桑弧因病逝世，享年88岁。

一九八0年九月十一日，茅盾同志在自己的寓所里热情接待了上影厂厂长徐楚和导演桑弧。当时他刚刚看完了《子夜》电影剧本，怀着非常高兴而又谦逊的心情说：可以根据电影的特点和要求放开来写，不必太拘泥于原作。人物不宜太多，因为多数观众大概没有读过《子夜》，人物太多，弄不清楚。对话要尽量减少，用情节来表现。