风墙阵马抒情怀——谈吴雪先生的行书

　　读吴雪先生的行书，如和一位快人快语的性情爽直之人谈心，其意气纵横、干脆利落的风采扑面而来。

　　吴雪先生的书法，有的更接近行楷，有的更靠近行草，总体上以行书为主。他的行书如梁启超所说，走的是立足于一人之法深入为之，兼采多家之长化入其中的路子。他的作品一眼看去就强烈感受到米芾行草的神采，从骨架到笔意都有很深的米字的痕迹。他在源远流长的中国书法史中寻寻觅觅时，与宋人之书，尤其是米芾的行书一见倾心，坚定地认为米字开朗、率真、活泼、富有美感、能够直抒胸臆，比较适合自己的性情。于是多年来他心追手摹，临池不缀，作品鲜明地呈现出米书的绰约风姿，也或隐或显地流露出自己的人格性情，还伴以吸收多家书法精华而喷吐出的芬芳，在攀登书法巍峨高峰的征途上留下艰苦跋涉的脚印，取得了可喜的成绩。

　　康有为曾比较唐、宋两代的书法特点说：“唐言结构，宋尚意趣”。米芾在“宋四家”(苏、黄、米、蔡)中以年岁论，虽然排名并不靠前，但以书法成就论，不少识者认为自当首屈一指，尤其在讲求意趣和个性方面，他在宋代书家中可谓杰出代表。他的字有着深厚的“集古字”的功底，又有自己独特的艺术追求。苏轼对他的书法有“风樯阵马，沉着痛快”的评价。所谓“风樯阵马”，是说其书法体势骏疾，飘逸超迈；所谓“沉着痛快”，是指其跌宕飞扬之中又守住阵脚，大有“纵心所欲不越矩”之概。

　　吴雪的行书受孕于米书，自然带有米书的天生丽质。他注意把简与繁、藏与露、疏与密、肥与瘦等矛盾对立的因素融合起来，努力做到“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”。在章法上，他重视整体气韵和节奏，也尽量兼顾细节到位和完美，书写过程中随遇而变，往往别出机巧。用笔上，他善于在正侧、向背、转折、顿挫中，形成跌宕跳跃的气势和飞扬飘逸的风格，线条挺拔劲健，富有骨力而又不乏灵动感。傅爱国先生评价吴雪的书法，说其“创作心态和美学取向大有宋元文人艺术家玩味书法的态度，作书能率情率意率真，却不草率；书成得豪气骨气真气，但无霸气”，此语并非言过其实。吴雪的行书，总体形态意气风发，明朗爽快，法度之中又融入自己的情趣，已初步显露出自己的面貌。

　　任何一位成功的书家，都需要在专攻之外广采博纳，并富有自己的创造。吴雪的行书虽然主要以米元章为根基，但又不局限于米书。细察其作品，可以明显看到赵松雪、黄山谷、苏东坡诸家的雪泥鸿爪，也可见到唐楷中欧体和柳体的影子。他的行书渊源有自，虽不复杂也不简单；字的形态特征虽总体一致，但不同作品往往也有不同面目。如他写的大幅对联或横批大字，就与一般条幅和斗方颇不相同：如果说前者更稳健有力，那么后者则更潇洒超逸；如果说前者更接近楷，那么后者则更偏重行。从这里，我们也可看出作者在楷、行两方面都下过一番扎实的功夫，具备良好的书法根基和素养。

　　向来学米书者易得其长也难免其短。米芾自己说，他作书在笔法上是“刷字”。这当然是指其字中锋直下，干脆利落，但也隐含着内蕴不够，过于直露之偏失。黄庭坚当年评米芾书，说其“如快剑斫阵，强弩射千里，所当穿彻，书家笔势，亦穷于此。然亦似仲由(即子路)未见孔子时风气耳”。这里一方面褒美其笔势雄强恣纵，所向披靡，但另一方面又批评其仿佛子路未拜孔子为师之前的样子，神情不够内敛，有欠彬彬之态。若对吴雪的书法加以挑剔，这一点似也值得注意。此外，其行草的长竖一笔，时有浮滑纤弱之感，有欠劲健苍老之姿。

　　苏东坡曾向自己外侄谈论作书之道：“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”。这就告诉我们，书法艺术不仅要有一种秃笔堆成山的勤学苦练，还需要读书万卷的高度文化修养。只有精湛的技艺和深厚的学养相互渗透，才能妙悟通神，手眼不凡，写出真正高品位的书法作品。当今之世，秃笔成山的苦练者已少之又少，读书万卷的学养深厚者更是凤毛麟角。书法之难，于此可见一斑。

　　吴雪君正当盛年，现为中国书法家协会理事、安徽省书法家协会副主席、安徽省文联副主席兼书记处书记。他虽然每日公务繁忙，但笃志于书法艺术，除坚持临池和揣摩前贤佳作外，还对书法理论颇有钻研。笔者多次参加文联组织的有关会议和活动，与吴雪君相聚总免不了谈书论艺，常常听到他对书法艺术的精辟见解，深感他对书法艺术的博大精深和无穷奥妙，有着自己的真切认知和独到感悟。以吴雪现在达到的书法水平和对书艺的深刻理解，再假以时日，他的书艺自当乘势而上，迈向更高的境界。(作者：钱念孙)