 天蓝蓝的，像海水的沉静与深幽，不漫不溢。风没有来，也没有云丝的漂浮，一切显得原始和洪荒。或许古老的天空就是这样，颜色出奇得浓酽，令人讶异。如果在平原，你会更觉得它的广阔与无垠，望不到边际。这是北方的太行山腹地，有了大山和城市楼宇的勾画，天空缩小了身姿，仿佛巴掌大的一块水域，罩在季节的冬日头顶，纹丝不动。秋天刚刚来过，不经意间，带走了世界全部的绿色。冬天接踵而至，是有备而来，不请自到。它派出自己穷凶极恶的六员战将轮番上阵，向原本孱弱的土地发起了车轮法挑战。一到这个时候，大自然全都被它鼓弄的卸了妆，还原了世界的本真。许多物景变得支离破碎或形消骨瘦起来，病恹恹的无精打采，没有生气。进入冬季，你顿然觉悟，原来世界上的一切美丽与诱惑，烂漫与浮华都是过眼云烟般的假象与虚幻，稍纵即逝皆成过眼云烟，年年冬天一到就完全兜底，让人们看穿时光的伪装和欺瞒，也是季节的蜕变和交底，抖露出原生态环境的原貌和伊始，仿佛从前。 亿万斯年偃卧在天空下的兽脊，以千古不变的姿态与形貌凝望着这个风起云涌的世界，不动声色。再雄浑的山体，一旦进入季节的冬天，也会变得形消骨瘦起来。它们一个个裸露肌肤，坦胸露乳般褪去了绿装，让人一望就能辨出端倪，是冬天让它们还原了本真。要是在春夏秋三季，大山可不是这样颓废或毫无生气。它们一个个身着碧绿的套装，还时不时缀出五彩缤纷的山花，旖旎而迷人。以绿色瀑布般的流溢和渲染，的确给大山沉持的气质增色不少，展现出了青春的生命力跟焕发力。由此可见，它们极像人们的衣着打扮一般，逢什么季穿着什么衣。不过，大山的着装恰恰与人们相反。时值炎炎夏日，人们不分男女，都是短衣襟，小打扮，裸着肌肤。不掩饰自己的青春。而大山在这会儿身着最厚实的绿装，似乎并没有感觉到炎热，而是愈加添衣加服，全身变得厚实臃肿起来，很像一个个雍容华贵的贵妇人，与众不同。以逆向思维来看，是它们的冬季到了，要不然，何以这么反季节行事呢？而时序进到冬天，人们冷得哆里哆嗦，衣服里三层外三层还是不嫌多，恨不能住进火炉里，每个人穿得像个棉球似的，谁也不笑话谁，以此御寒保暖。就连街边的行道树，花木工人给它们缠绕了一圈一圈的绳索，包裹起树身，这是给树穿上了草装，让它们抵御冬天的酷寒。大山在这个时期，似乎并不惧怕无处不在的寒冷，它们不时地减衣减肥，直到全部褪去清新悦目的绿装，伸胳膊蹬腿的，有身轻如燕如释负重的潇洒，这或许就是人与自然的巨大反差吧？也许它们的地层深处蕴含着温度极高的岩浆，心中本身装着一团火，又何须忌惮冬天的不请自到呢？反而成为它们轻装上阵，迎迓来客的最佳时节，何乐而不为？毋庸细撰。
许多时候，我们发现，人与自然的可比性和反差性，都是以小对大，或大对小来呈现的。小是微不足道的，热了耐不住，冷了受不住。小小的人类，连看不见摸不着的新冠病毒入侵也抵挡不住，若遇到凶神恶煞的天兵天将，这弥天的风云突变战争，又该如何是好。而那些一望无际连绵起伏的大山，在隐形的灾难面前，它们却视而不见，无动于衷，甚至是不屑一顾，即便是遭遇天翻地覆，天塌地陷的大地震，也一样不慌不忙，气定神闲。看见大山的雄浑与伟大，可以抵御一切自然界的不可预测的天崩地裂的各种变故。想想嫩胳膊细腿的小小人类，极像一碟秀色可餐的蛋糕，连筷子也抵挡不了，眨眼间就能让穷凶极恶的食客大快朵颐。倘若人类有一天能变成大山一样的大蛋糕，有熊健的体格和体魄，铜墙铁壁的坚不可摧，即便有成千上万密如蚁群的豺狼侵犯，也能稳如泰山地临危不惧，并且岿然不动，化险为夷。 可见，小与大的内涵和外延，是弱与强的对比。一旦变弱，那种弱不禁风的孱弱，很快就被对方弱肉强食掉。如果“小”能不断地吃一堑长一智，养精蓄锐，厚积薄发，闻鸡起舞，锲而不舍，一样会在未来的某一天变得强大起来；同样，要是“大”不目光短浅地固步自封，守着仅有的一亩三分地座山吃空，而是持之以恒地继续做大做强，雄心勃勃地开疆拓土，以不遗余力的勇气和信心发展和壮大充实自己，就会屹立于群雄之林，或一枝独秀，或鹤立鸡群，成为众目睽睽的景仰明星，永受推崇。反之，不思进取，一样会不战自败，自取灭亡，消失殆尽。 在大山的脚下，不管是大是小，是长是短，总有如玉带缠绕奔流向前河的身影。河有自己的执念，不管人们是怎样挖空心思往高处走，河总是一门心思往低处流。牛顿的万有引力之于它的解释仿佛是牵强附会，河也不懂这些，也不管这些。河只信奉日月行天，江河行地这个真理。河身兼使命，不舍昼夜，汩汩流淌，风雨不歇。即便到了冬天，河被蛮不讲理季节的严寒冻僵在地，一动不动，河也无怨无悔，三缄其口，沉默以对。河原本一到季节的干枯时期，水量急剧萎缩，步履艰辛艰难，河也毫不为意。河在这个时候失去上苍哪怕是淅淅沥沥雨水一丝一滴的添砖加瓦，也失去了地表天然溪流的汇聚与注入，河因此只能是形消骨瘦，有气无力。有时候，河迎来了弥天的大雪纷飞，它们似千万只蛱蝶落在河的冰面上，也不能帮助河前行半步，反而增加了河的沉重感。也只有到了春天，雪水与冰水交融，才能助力河水的流量，加快河的流速。而冬天，河只能收敛自己，静观季节的停滞，蓄势待发。此刻，冰层下的河水所剩无几，，甚至完全变成冰河，人们随时可以望见河的存在，而无实际意义。 冬天依旧悄静地行进着，随着深冬的到来，气温也随之降了十几度，此时的河依然成为了偃卧的雕塑，所有脚步停止了向河的迈动，河就愈加显得孤独与落寞了。守在大山的脚下，远离市声，河过起了山居宁静的生活。河冰冷僵硬的躯体越发纤细起来，以娇小孱弱来形容不为过。人们衣着变得厚实起来的时候，河彻底进入了冬眠状态，像地下的某些动物一样，合上了眼睛，河进入了自己营造的梦乡。在时光深处，在大山的怀抱里，河的悲苦显而易见，无人问津。河只好自我保全躯体，它把自己蜷缩成一团，紧紧依偎着大山的双脚，恨不能彻头彻尾钻进地下，以躲避残酷的巨寒。北风携裹着从未有的凛冽铺天盖地而来，擦着河面横冲直闯，肆无忌惮。而河已经完全进入冬眠状态，毫无察觉。是该做出调整了，河在有温度的季节一路奔波，从未停下自己的脚步。也只有在深冬，河才有休憩一下的机会，以此重新做出继续迈步的准备。
这是一个漫长的等待。等待过后也未必有河的梦想。年年有这样的深冬，年年有春天的轮回。可春天只是岁月的一瞬，河始终站不稳脚跟，漂泊于尘世，走到哪里也无归处，河永远在路上。有一天河最终不能自给自足，便干涸于行进的路上，无迹可寻。生命的枯竭是每一个前行着不可避免的和必然遭遇的，尽管有这样遗憾而危险的结局，河记不起有多少次的曲曲弯弯，经历过数不清的劫后余生，一直走不出泥淖一样的困局，便别无选择了。河知晓等待不一定有美好的未来，可能空梦一场，况且。等待大都没有结果，因而，河只能把自己沉入迷梦中，并且变成雕塑。以此减缓自己能量的蒸发。河有意改变自我的气质与形象，跟脱胎换骨差不多。冰是河铁骨铮铮灵魂的展现与外化，像玉石一般晶莹剔透和坚不可摧。有时候，河为了自身的安全，降温或冷却自己，就是防止一蹶不振和一败涂地。河没有百川归大海的本事，在大山的脚下也是寄人篱下。随时都有人为掩埋的危机。河亲历目睹自己的伙伴一个个被荒芜的土地吞掉，有的坠入悬崖摔成碎片，不复存在。有的被山石填埋，永无出头之日。春天也只能解救河暂时活动起来，也不算长久之计。河也不能永远这样自我僵化，不然一样有重重危机潜伏着，不可预测。河在寒冷的岁月里一直纹丝不动，冬天的阳光也很少眷顾它，只是在大山的头顶远远地瞥一眼长卧不起的河便匆匆落山走了，仿佛对河不理不睬似的，不闻不问。可河永远愿意做阳光的小儿女，每一天都期盼着阳光的款款到来，哪怕是闲庭信步不理不睬，也心满意足。河总是这么不离不弃地守望着，终老于斯。 这是河的坦率与本真。河变成冰以后，以这种方式紧紧地拥抱着大山，牵着大山的巨手，心中永远是前行的盼念。远方步履迢遥，大海遥不可及，河却一直锲而不舍追寻着，若不是冬季耽搁几个月的行程，河的进度会快一点。河停歇了奔流，静以待动。
苦苦地等待了一个又一个的冬天，河这下子明白远行并非易事。河就是河，心中怀揣着走出大山1的梦想，有可能一生不会抵达。河时时面临着生命的补给羁绊，一直没有溪流的注入，河也会自己蒸发掉自己，无迹可寻。没有上苍的润泽，没有一切的相助，河的前行充满着诸多不确定因素。河却一意孤行地做着春梦，只有春天才会开启河行程的锁。有时候，一把锁的获取极不容易，即使得到锁子，还要同时具备一把钥匙，人生的希求何尝不是这样呢？ 不管河是宽的，还是窄的，是长的，或是短的，在河的两岸，人们总能见到沿河而生的各种人工林，或者天然林，它们是河的陪护者，守望者。这些树不长在河堤上，都是在距河几十米外的坡地上，靠近河，反而容易被夏日突发的洪水连根拔起卷走，好像树们也懂得这个道理，无需人们提醒，都是远远地生长着，距离河岸越有距离就越安全，即便洪水漫堤也相安无事。要是到了冬天，河开始长长的冬眠，树们就更加没有顾虑了。每到冬天，树们全部抖落满枝的黄叶，将自己梳妆打扮成苗条秀女，亭亭玉立于空旷的天地间，与时光同在，与河同在，终古如一。 它们是白杨或白桦。这是两种最富于直立挺拔的树种。特别是白杨，没有哪一位林木技术人员刻意去给它们修剪定型，只要有白杨出没的地方，它们洁身自好，一棵棵出落得亭亭玉立，轻婉娇媚，很有女子的风范。冬日的到来，白杨愈发站立着笔直挺拔，仿佛被阳光这把闪亮的梳子梳拢得井然有序，连稀疏可数的枝条也是那么直直立立，直指蓝天。冬阳穿梭于它们纤细的枝条间，尽情抚摸，仿佛有千般柔情，万般缠绵，卿卿我我，无法形容。这是在寒冷里，白杨得到最好的安慰。阳光是冬天派出的信使，不远万里从天而降，以微弱的光线投射到人间，不足以驱赶白杨所遭遇的寒冷。在寒魔主宰的冬天，再强的阳光也只能靠边站，被搁置。白杨喜欢河就像喜欢阳光一般，河希望阳光有一天变得强烈起来，好驱逐它浑身的凄冷与阴湿。让它恢复生命的奔涌动能，重新焕发青春的活力。同样，白杨一样离不开阳光带给它的温意，如果没有阳光，白杨也会变成朽木一株，被时光遗忘在岁月的门外，随风而逝。 
这个时候，许多候鸟都不见了，它们远离了白杨。白杨的寂寞显而易见。它把一根根枝条笔直地伸向蓝天，组合成一柄如椽大笔，描绘着蓝天之梦。也许出于怜悯之心，只有几只本地的非候鸟绕树三匝地飞舞几圈，它们也耐不住寒冷，更不想栖落在白杨树上，一只只不禁发着悲鸣之音，翩然飞走。鸟儿喜欢在树上做窝，冬天的寒意让它们全都打消这个念头，因为，冬天只会增加阴冷的感觉，毕竟高处不胜寒这个简单浅显的道理，鸟儿也懂。它们只能爱莫能助地摇头叹息，无奈而依依不舍。白杨似乎也没有要挽留它们的意思。眼睁睁望着它们远去的身影，沉默如前。在白杨看来，不仅是它自个，世界上千万种树木一到这个时节全都跟它没有两样。全是光秃秃的，冬天的寒冷劫持它们每一片树叶，一丝也不给留下情面。而白杨不持有任何怨怼，借这个机会正好做瘦身运动，冬天的简笔画也许因此更接近真实。世界顿然变得虚幻而空淼起来。想想，世界忽然变成没有林带，没有绿色的舒心，是多么得可怕！一株株遍身树杈树枝的树木，活像倒插在农家庭院的篱笆，就像回归了乡野的原始场景，一切都是拙朴和简陋。无色世界的萧然与肃杀与有色世界形成鲜明的反差感。有色就有田园的风景与乐趣。尽管远离了尘嚣，但这是万物生长的梦想，和人类一样，心中有憧憬就有不灭的希望。
在白杨的根部，铺了一层厚厚的落叶，它们是白杨凋零青春的见证。绿叶由嫩变老，由黄变黑的惨景，让人一望就心存感慨。年华的消逝跟风烛残年的老妪没有什么区别。可见绿叶命运的可悲与凄凉。如粪土一般。冬天的凶残由此可见一斑。它对一切生命个体均毫不留情，没有一丝心慈手软的份。生命的扼杀不可避免。即便是心底无私天地宽的白杨也不容分说，在铁石心肠面前，再清秀而玉树临风的身姿一样遭遇无形屠刀的戕害。天地轮回转，暑往复寒来。无法匡正改变的时序，就连阳光也远遁山头，耐不住酷寒。冬天里，简直如搁置一边的煎饼，没有温度，只有架势。不敢正视这样的世界。 世间万物能动的一切生命，都惧怕这种有形与无形相结合的寒冷，能躲则躲，能避则避。而永远坚守阵地的白杨，岿然不动地伫立与天地间，经风历寒。坚守着一方水土，与河为伴，与时光同在，直到永远。 这或许是冬景中微不足道的一面。但它们的存在或多或少牵引着人们的思绪。站在时光与岁月游走的深处，它们随时都能被遗忘或抹掉。但有一点，不论怎样，在面对寒冷的问题上，它们都是持反对意见的。它们与冬天的抗争均是潜进默行的，不动声色。对话与交流，反常与反对，都是无影与无形的。这是常理在悖论面前的屈服和苟且。冬天对大自然施加了相同的挤压，大山以换肤褪装来自我保全，河水用坚硬如磐应对这种挤兑，柔弱的杨林以释重负或减压的方式做出身体的调整。世界的冷漠在冬天里表现最为直白，连没有语言的静物都努力懂得逆来顺受般度过自我的难关。可以想象，那些妄图扼杀一切脆弱生命的主宰者，反而暴露了它们残酷无情的一面。沉思于冬日静物的无语，思考岁月阴冷的周而复始轮回，揭秘季节在寒季里发生嬗变的波谲云诡，让那些不寒而栗的生灵做好逾越困境的准备，是每一个富有良知灵魂的生者本该秉持正义的事。岁月日复一日，年复一年地来去匆匆，我们无法改变现实，但我们应有所警觉。  孟生旺，山西晋中人。1994年开始写作。先后在《乡土文学》《山西文学》、《黄河文学》，《苍生文学》等多家国内刊物发表数十余篇散文随笔。
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