堆栈扩展动态范围后期王 2022-04-05 21:54
下面，讲解如何借助于堆栈技法扩展照片的动态范围。 如下图所示，第 1 张照片是针对高光曝光的，可以看到高光有细节，但是暗部很暗；第 2 张照片是针对中间调曝光的，可以看到画面整体明暗适中，大部分都有细节，但是高光和暗部的表现不好；第 3 张照片暗部的曝光恰到好处，但是高光曝光过度。
低曝光素材照片
标准曝光素材照片
高曝光素材照片 在该拍摄环境中，如果想要通过一张照片实现全影调的大动态范围效果，使照 片的高光和暗部都有细节，是非常难的，甚至不可能一次拍摄实现。因为目前数码相机宽容度不足，即便使用了 RAW 格式，也无法同时完全再现场景的高光和暗部细节。 拍摄类似的大光比的场景，一般都是无法通过单张照片得到完美影调效果的。 要解决这个问题，通常采用包围曝光，相机视角保持不变，拍摄 3 张不同曝光的照片：一张照片为曝光不足，一张照片为标准曝光，一张照片为曝光过度。拍摄 3 张不同曝光的相同视角照片时，是有一定要求的。因为后期要将这 3 张照片堆栈合成，所以虽然曝光值不同，但这 3 张照片的景深不能发生变化，否则就无法得到令人满意的效果。 在拍摄时，只能使用光圈优先模式，或 M 全手动模式，光圈保持不变，依靠快门速度的变化，实现曝光值的变化。 拍摄素材后，看一看具体的堆栈处理过程。 找到准备好的 3 张图片，全选这 3 张照片，将它们载入 Photoshop 的同一个画面，并使素材分布到不同的图层。在前面的多个案例中已经多次讲解，具体操作就不讲述了。 在“图层”面板中全选这 3 个图层，然后在 Photoshop 主界面顶部单击“自动 对齐图层”按钮，对图层的内容进行对齐。当然，也可以在“编辑”菜单中选择“自动对齐图层”菜单命令，对图层进行对齐。 将照片置于同一画面中的不同图层 全选 3 个图层并对齐 虽然拍摄时使用了三脚架，但这种并不是堆栈移动景物的案例，进行自动对齐 并没有坏处。并且按快门时可能会使相机抖动而造成照片构图有变化，所以可以自动对齐。 对齐图层后，就可以对 3 张照片进行堆栈处理了。 利用平均值堆栈，对 3 个图层进行堆栈。对 3 个图层的像素亮度平均取值，就可以使高光变暗，暗部变亮，降低反差。 可以看到，使用平均值的平均计算后，照片中的最亮的像素并没有溢出，暗部 也没有出现“死黑”，得到了一张曝光平均的照片。 拼合图像。因为对齐照片时，四周产生了一些黑边和参差不齐，所以使用裁剪 工具将边缘的瑕疵部分裁掉。 对图层进行平均值堆栈后的效果 裁掉四周空白的部分 然后进入 Camera Raw 滤镜，对照片进行优化。 对照片的影调、色彩和细节进行调整后，照片就变得有清晰的细节和层次，并 且影调和色彩也都变得令人满意。 最后单击“确定”按钮，回到 Photoshop 主界面，保存照片。 载入 ACR 对照片进行优化 观察照片，可以看到暗部、亮部的细节都还原了，这就是全影调照片。 通过 3 张不同曝光的照片堆栈，极大地扩散了画面的动态范围，得到了比较协调的全影调照片。 以上就是一个通过堆栈技法实现扩展动态范围的案例，通过这个案例的学习， 希望大家能举一反三，解决大光比场景中拍摄的实际问题。 摄影堆栈的艺术 : 陈建强 著 堆栈中的混合技法（中）后期王 2022-04-12 22:27
单击最上方的图层，将其图层混合模式改为“正常”模式，该图层就将下面的图片显示效果都挡住了。为最上方的图层添加一个图层蒙版。选择“渐变工具”，设置前景色为黑色，然后在天空部分拖动，将天空部分还原出五颜六色的油 画般的效果。
对蒙版进行渐变处理 拼合图像，然后可以进入 Camera Raw 滤镜对照片效果进行润饰，得到另外的效果。 对叠加后的画面进行整体调整 然，还可以单击“滤镜”菜单，选择“滤镜库”菜单命令，进入“滤镜库”界面， 在其中选择不同的滤镜特效，使画面的戏剧性效果更强。 以上就是一些堆栈技法的特别应用。 制作滤镜特效 如果想要将地面恢复原状，可以打开“历史记录”面板，回到滤镜库的前一个步骤，创建一个历史记录还原点。 回到照片特效制作前的步骤 然后在工具栏中选择“历史记录画笔工具”，适当降低不透明度，然后在地面 景物上进行涂抹，将地面景物适当还原。最后保存照片。 利用“历史记录画笔工具”调整照片效果 马达加斯加晚霞 下面，学习另一个案例，方法与前一个案例相近。 在这个案例中有 100 多张照片，可以全选，也可以间隔一定的数量，只选择一部分照片，做出的效果可能会有很大差别。 拍摄这组照片时，间隔时间是比较短的，只有 5 秒，每隔几张照片选择 1 张照片，就会增加照片之间的拍摄间隔时间，画面中的云的变化就会大一些。 本案例选择了 25 张照片，可以尝试通过混合模式改变画面效果。 在 Bridge 中浏览照片素材 将选中的照片载入 Photoshop 图层，然后全选这些图层，将图层混合模式改为“变亮”，可以看到天空发生了变化，出现了油画般的笔触。 全选图层并改变图层混合模式 下面，看一下“点光”的效果，也是比较好的。 一般来说，在多图层的特效制作中，“点光”和“变量”这两种模式使用得比较多。 当然，也可以尝试改为其他模式，处理后还需要对照片的明暗及色彩进行调整。 本例中，准备对“点光”的混合模式效果进行优化，使画面中的天空出现一些 分离色调效果。 改为“点光”图层混合模式 除了最上方的云层，将其他图层大致分为 4 个图层组。至于分组的 方式，前一个案例中已详细介绍，这里就不再赘述。 建立分组并将最上方的图层独立出来 分别打开下面的 4 个图层组，选中每个图层组中的第 1 个图层，创建曲线调整图层，对图层组中的照片进行明暗和色彩的调整。当然，并不一定只使用曲线调整，也可以创建色彩平衡、色相 / 饱和度这类调整，改变画面效果。 调整控制不同图层组的明暗色彩，从而使照片的层次有更丰富的变化。 对组 1 照片进行效果制作 对组 2 照片进行效果制作 对组 3 照片进行效果制作 对组 4 照片进行效果制作 摄影堆栈的艺术 : 陈建强 著 堆栈中的混合技法（下）后期王 2022-04-18 08:03 |
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