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书法和中国画关系密切，古人用书画同源来说明两者的内在联系。其实两者不仅同源，两者还相辅相成，如果书法线条质量不高，很难画好中国画。而线质不过关是当代创新书法的普遍问题，因此一些写丑书的书法家，尽管也顶着画家的光环，但却画不好中国画，中央美院教授、书法家王镛，他的国画就与古人差距巨大。  中央美院教授王镛 有人将他的一系列国画作品发到了网上，这些作品从形式看并没有太出格，符合中国画注重笔墨线条、不追求形似的特点。但由于他的书法长期受西洋美术理论的影响，只追求形式变化，忽略了笔墨功夫的锤炼。没有功夫的积累，直接导致他的书法线质不过关，从而使他他的中国画单薄、枯燥，没有韵味。  王镛国画作品 造成王镛中国画水平不高的主要原因就是他的书法背离了传统，王镛的书法被称为丑书，什么是丑书？赵俊峰下的定义是：学碑造作不自然、燥而无韵即为丑书。这不是闭门造车所下的定义，而是经过长时间的观察，根据古典书论得出的结论。其实熟悉当代书法的人都会看到一个现象：即所谓的一些丑书家基本全部是学习汉魏碑刻，这些人只要再满脑子西洋美术思想，下笔必然是丑书。他们的作品无一例外，都有造作不自然、满是燥气、没有传统书法韵味的特点。  明代蓝瑛国画作品 单纯作为一个书法家，把书法写成了丑书影响还没有那么大。偏偏一些写丑书的所谓大家，为了彰显自己的地位和水平，往往还格外喜欢模仿传统大家，希望既有书名又有画名。殊不知要想做到书画俱精，首先就要在书法上达到一定的高度，尤其是不能背离传统的笔法。唐朝著名画家张彦远在《历代名画记》中就说：“夫骨气形似皆本于立意，而归乎用笔，故工画者多善书。”  唐代张彦远语 这段话的意思很明白，无论是书法的骨力、气韵，还是中国画的形象，都依赖于立意和用笔，擅长绘画的一定也擅长书法，两者相辅相成。反过来也一样，如果书法没有练出骨力、气韵，画也好不到哪里去。实际上看王镛的书法和他的画，就知道它们犯了同样的毛病：枯燥、单薄，没有韵味。  王镛国画作品 出现这样的结果，与王镛自以为是地改变书法用笔有莫大关系，他曾公开为自己用小笔写大字辩解。小笔写大字就是对传统笔法的颠覆，用笔不对自然无法产生骨力和气韵。从他的字到他的画，都没有骨力气韵都能证明：如果将不能改变的笔法变了，也就失去了中国书画的灵魂，所写的字必然是丑书，所画的画必然是丑画。  王镛书法作品 肯定会有人反对这样评价王镛的书画作品，原因无非是他在书坛和画坛的地位，他可不是一般的书画家，背后有很多国家专业机构的加持。王镛现任中央美术学院教授、书法艺术研究室主任、中国美术家协会会员、中书协篆刻艺术委员会副主任、全国中青年书法篆刻展评审委员会副主任。 这样一位身后布满光环的大家会画丑画写丑书，很多人不相信，但事实就摆在眼前，不由你不相信。  王镛书法作品 历史上的国画大家无不善书法，当代一些创新书法家也有不少人喜欢画国画，包括中央美院教授王镛，但由于书法功力不足，它们所画的画徒有形式，更要命的是普遍枯燥、乏味，没有传统中国画的韵味。 你觉得王镛的国画是不是枯燥乏味？欢迎留言讨论 ·原创作品，私自转载、拼接必究· 阐明丑书根源，抨击书画乱象 / 弘扬传统文化，为往圣继绝学 / 不一样的角度，不一样的观点 / 如果说得在理，就请关注、赞赏、转发 |
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