观富春山居图随想 | 每日好诗

观富春山居图随想

北 苇

富春江正为水草织衣。忙碌的母亲们
再次接受鸬鹚的捕获
她摊开镜面，让万物认领世界的多面性
接受不同境遇的自己
同时，她掩盖容器内部的疏漏
她无法成功安慰一位亡国的长子
畲火隐现，画师埋下更险峻的伏笔
樵夫不停地挥动斧头，听松林
击打出抗争的协奏曲
更小的树苗顶开石峦，看
它们打小就饱含金属的意志

不妨回到黄公望的《富春山居图》。这幅传世名画采用横卷构图，这样，天地之间诸般广阔都被纳入一个整体之中，所谓“一河两岸”也。如此长的画卷当然超过了人类视角的范围，要想欣赏《富春山居图》，仍旧需要顺着画面行走，让视线随着画中气韵流动；如此，“世界的多面性”同时也是一面，变成一种多元的、连续的有机整体。《富春山居图》的空间让这首诗的作者产生了丹·布朗式的随想：自从神秘的“她”登场之后，整首诗便向着不安的方向滑落，先是容器的疏漏，然后是亡国的长子，直至“畲火隐现”，让我们足够期待后面将有怎样“更险峻的伏笔”。但也正因如此，结尾显得有些不尽如人意：无论是松林“击打出抗争的协奏曲”还是树苗“饱含金属的意志”，都有生硬独断的嫌疑，这显然与“世界的多面性”的展开不太相符。

特邀点评：杨庆祥

  诗人简介

北苇，本名刘志伟，八零后，山东郓城人，菏泽市作协会员。诗歌见《渤海风》《小诗界》等刊。偶获奖。

  专家简介

杨庆祥，1980年生。文学博士，中国人民大学文学院副院长、教授，中国现代文学馆首批客座研究员。主要从事中国当代文学批评与研究。出版学术著作《“重写”的限度——重写文学史的想象与实践》《分裂的想象》《现场的角力》。