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2009年，中国篆刻被列入《人类非物质文化遗产代表作名录》。中国的篆刻艺术从三千多年前的殷商时期的古代金属玺印开始，随历史变迁不断发展。至元末明初文人以书法和镌刻结合，以石材为主要原料，以刻刀为工具，以汉字为表象的中国独特艺术形式，印学流派纷呈，各领风骚。此次中国印学博物馆带领大家穿越时空长廊，领略这方寸间的印学妙趣。 1 文人篆刻的兴起 印章前源于生活而后衍于艺术，至今仍是实用和艺术的结合。至唐以后，进一步成为一种专门学术，即印学，亦称篆刻学。今天的印学之形成，可以溯源到宋代的米芾、元代的赵孟頫、吾丘衍等，他们提倡汉印的质朴，以《说文解字》篆法为根本，对当时印学的发展和对古玺印的欣赏，具有积极的意义。 元代王冕以花乳石刻印，以石质作为印材，为印学创作提供了有利的条件。明中期以后，文人画进入了发展的高潮，与书画艺术作品密切相关的印章，在治印技法和审美观念上相应也出现一些新的变革。 明后期文彭、何震、苏宣、归昌世等印家，以追摹秦汉典范为号召，千变万化，流派纷如，各时期皆有杰出代表。文彭的吴门派、何震的徽派、苏宣的泗水派、汪关的娄东派是明清之际最享盛誉的篆刻流派。 01 释文：琴罢倚松玩鹤；作者：文彭；材质：石；尺寸：34×34×79（mm）
02 释文：放情诗酒；作者：何震；材质：石；尺寸：35×20×80（mm）
03 释文：天地吾庐；作者：何震；材质：石；尺寸：28×27×47（mm）
04 释文：听鹂深处；作者：何震；材质：石；尺寸：34×34×61（mm）
05 释文：作个狂夫得了无；作者：苏宣；材质：石；尺寸：32×32×31（mm）
06 释文：负雅志于高云；作者：归昌世；材质：石；尺寸：23×13×48（mm）
2 丁敬与浙派 丁敬（1695——1765）清篆刻家。字敬身，号钝丁、砚林，砚叟，别号龙泓山人。钱塘（今浙江杭州）人。嗜古好奇，于书无所不读，专心研究金石碑版。擅书法，尤精篆刻，吸取秦、汉印和前人长处，以切刀法刻石，苍劲质朴，力挽颓风，印灯续焰，开创“浙派”。其论印绝句：“古人篆刻思离群，舒卷浑同岭上云，看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。”诗文的气魄和见解，是前人都不曾有过的。 丁敬之后，后起者有蒋仁、黄易、奚冈，世称“西泠四家”或“浙派四家”，与后来的陈豫钟、陈鸿寿、赵之琛、钱松合称为“西泠八家”。他们对金石都有较深的研究，一洗当时浮滑纤巧的习气，相互间的篆刻风格虽然比较接近，但各有面貌。“西泠八家”的形成，是经过一定的历史时期演变而来的，后世常代指为“浙派”，他们的艺术成就较高，二百年来影响深远，支脉延绵未衰。 01 释文：上下钓鱼山人；作者：丁敬；材质：石；尺寸：27×17×41（mm）
02 释文：烟云供养；作者：丁敬；材质：石；尺寸：26×26×69 （mm）
03 释文：愿保兹善千载为常；作者：丁敬；材质：石；尺寸：15×15×44（mm）
04 释文：曹焜之印；作者：丁敬；材质：石；尺寸：36×36×73（mm）
3 蒋仁 蒋仁（1743—1795）清篆刻家。原名泰，字階平，号山堂，又号吉罗居士、女牀山民。后得古铜印“蒋仁之印”，因易名。仁和（今浙江杭州人）。署所居曰：“吉罗庵”。性迂僻，寡言笑。行书由米芾上窥二王，参以孙过庭、颜真卿、杨凝式。兴到时，以墨渖倾纸，不能辨字，更为人所重。间写山水，不多作。偶吟小诗。篆刻师法丁敬，取径高古，苍茫朴茂，沉着冷隽，自具风貌。款识亦精，密行细字，以石就刀，参错随意。不愿轻易为人刻印，流传甚罕。后人将其与丁敬、黄易、奚冈并称“丁蒋黄奚”，为浙派“西泠前四家”。 01 释文：雪峰；作者：蒋仁 ；材质：石；尺寸：23×21×46(mm)
02 释文：无越思斋；作者：蒋仁；材质：石；尺寸：18×18×41(mm)
03 释文：应天小壑山人；作者：蒋仁； 材质：石；尺寸：17×17×44(mm)
4 黄易 黄易（1744—1802）清书法篆刻家。字大易，号小松，又号秋盦，别署秋景庵主、散花滩人、莲宗弟子。浙江仁和（今杭州）人。善古文词，长金石考古之学。刻印问业于丁敬，兼及秦、汉、宋、元。所作醇厚渊雅，以隶体入款识，古雅清丽，深得汉人风韵，驰名当时。曾有“小心落墨，大胆奏刀”语，阐明刻印要旨。为浙派“西泠前四家”之一。著有《小蓬莱阁集》《小蓬莱阁金石文字》《嵩洛访碑日记》等。另辑有《黄氏秦汉印谱》《黄小松印存》等。 01 释文：南湖草堂珍赏书画印；作者：黄易； 材质：石；尺寸：25×25×38(mm)
02 释文：秋景盦；作者：黄易； 材质：石；尺寸：16×16×53(mm)
03 释文：生于癸丑；作者：黄易；材质：石；尺寸：20×20×52(mm)
04 释文：灵石山樵；作者：黄易；材质：石；尺寸：20×20×52(mm)
05 释文：苏米斋；作者：黄易；材质：石；尺寸：14×14×51(mm)
5 奚冈 奚冈（1746—1803）清书画篆刻家。原名钢，字纯章，号铁生，又号萝龛、蒙泉、老蒙，别署隺渚生、蝶野子、蒙泉外史、奚道士、散木居士。安徽歙县人，后移居浙江钱塘（今浙江杭州）。篆刻师法丁敬，清隽朴厚，在西泠诸家中以冲和拙质胜。后人将他与丁敬、蒋仁、黄易合称为浙派“西泠四家”。著有《冬花盦烬余稿》。 01 释文：自得逍遥意；作者：奚冈；材质：石；尺寸：19×15×33(mm)
02 释文：汪氏书印；作者：奚冈；材质：石；尺寸：18×18×48(mm)
03 释文：栗田父；作者：奚冈；材质：石；尺寸：11×11×35(mm)
04 释文：何元锡印；作者：奚冈；材质：石；尺寸：15×15×62(mm)
6 陈豫钟 陈豫钟（1762—1806）清篆刻家。字浚仪，号秋堂。浙江钱塘(今浙江杭州)人。生于金石世家，癖好金石文字，博通小学。精篆刻，从秦汉而守丁敬开创浙派准绳，尤得奚冈秀静韵致。款识作细字端楷，饶有唐人遗风，精雅悦目，堪称独绝，识者论其边款较印面远胜。为“西泠八家”之一，亦为“西泠后四家”之首，与陈鸿寿时称“东园二陈”。著有《求是斋集》《明画姓氏韵编》《古今画人传》，刻印辑有《求是斋印谱》。 01 释文：乃赓；作者：陈豫钟；材质：石；尺寸：17×14×35(mm)
02 释文：学善堂印；作者：陈豫钟；材质：石；尺寸：25×25×43(mm)
03 释文：一苑有花春昼永；作者：陈豫钟；材质：石；尺寸：23×14×22(mm)
04 释文：清啸阁藏；作者：陈豫钟；材质：石；尺寸：25×25×61(mm)
05 释文：清啸阁；作者：陈豫钟；材质：石；尺寸：37×37×62(mm)
7 陈鸿寿 陈鸿寿（1768—1822）清篆刻家。字子恭，号曼生，又号曼寿、恭寿、曼龚、老曼，别署种榆道人、夹谷亭长、胥溪渔隐，早岁印刻，曾署青鸾。浙江钱塘（今浙江杭州）人。工诗文，善书法，尤精篆刻。刻印取法秦、汉及浙派丁、蒋遗规，擅长切刀，纵肆爽朗，以气力胜。书法行草篆隶，并臻卓越。嘉庆二十三年（1818）辑自刻印成《种榆仙馆印谱》。另著有《种榆仙馆诗集》《桑连理馆词集》《种榆仙馆摹印》等。 01 释文：晓塍；作者：陈鸿寿；材质：石；尺寸：23×23×54(mm)
02 释文：浓花淡柳钱唐；作者：陈鸿寿；材质：石；尺寸：25×25×38(mm)
03 释文：生长西湖籍鉴湖；作者：陈鸿寿；材质：石；尺寸：19×19×42(mm)
8 赵之琛 赵之琛（1781—1852）清篆刻家。字次闲，号献父、退庵、静观，别署宝月山人，亦作宝月山居士。浙江钱塘（今浙江杭州）人。篆刻师从陈豫钟，继取丁敬、黄易、奚冈、陈鸿寿各家长处，得集浙派大成。为“西泠八家”之一。所刻印章法纯整，刀法挺拔。款识遵师法，又融合行楷隶意施刀，瘦硬劲健。著有《补罗迦室诗集》，刻印辑有《补罗迦室印谱》。 01 释文：红了樱桃绿了芭蕉；作者：赵之琛；材质：石；尺寸：35×18×69(mm)
02 释文：身其康强子孙其逢吉；作者：赵之琛；材质：石；尺寸：43×43×106(mm)
03 释文：大吉祥富贵昌；作者：赵之琛；材质：石；尺寸：44×44×110(mm)
04 释文：画眉深浅入时无；作者：赵之琛；材质：石；尺寸：27×27×59(mm)
05 释文：自怜无旧业不敢耻微官；作者：赵之琛；材质：石；尺寸：30×30×45(mm)
9 钱松 钱松（1818—1860）清代书画篆刻家。原名松如，字叔盖、老盖，号耐青，又号铁庐，别号曼华居士、增峰居士，晚号老盖、未道人、西郭外史、云和山人。浙江钱塘（今浙江杭州）人。刻印由浙派入手而上追秦汉。曾手摹汉印二千钮。赵之琛见其作品，惊叹曰：“此丁黄后一人，前明文、何诸家不及也。”所作善于稚拙相貌中蕴蓄玄奥深意，其刻款各体均有，苍茫浑朴、自有面目。为“西泠八家”之一，而所作出新之别调，非浙派所能囿者。后人集其所作成《铁庐印谱》《钱叔盖印谱》《未虚室印谱》。 01 释文：横云山民；作者：钱松；材质：石；尺寸：24×24×50(mm)
02 释文：胡震长寿；作者：钱松；材质：石；尺寸：21×18×43(mm)
03 释文：蘋花新榭；作者：钱松；材质：石；尺寸：23×20×41(mm)
04 释文：文章有神交有道；作者：钱松；材质：石；尺寸：20×20×67(mm)
05 释文：渭南；作者：钱松；材质：石；尺寸：17×17×50(mm)
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