宋朝传下来的一部绝世草书，宋徽宗也没有这水平，可惜被美国人买走了

宋朝传下来的一部绝世草书，宋徽宗也没有这水平，可惜被美国人买走了！

黄庭坚生平最巨幅的草书，在这样的实力面前，宋徽宗也写不出来
在今天的美国大都会博物馆当中，有一件中国书法史上的里程碑作品，此作也是宋朝甚至整个书法史上流传下来的尺幅最大的名家真迹，在上个世纪被一个美国人买走。而当此作一经展出的时候，整个展馆当中的其他作品顿时就黯然失色了。
此作曾经一度流入宋代的宫廷当中，并且也是被宋徽宗一生珍藏的一件绝世法帖，乃是后世学习大草的书法家所不能错过的一部“草书教科书”。
此作就是黄庭坚的《廉颇蔺相如列传》。
很多人对于这件作品并没有足够深入的了解，我们细细分析整个书法史传下来的大草真迹，晋人无一件传世，唐代的大草作品当中，张旭没有真迹传世，怀素仅有的几件真迹诸如《自叙帖》、《食鱼帖》等，也难辨真伪，而高闲的真迹，习气过重，也不利于初学。
到了宋代，大草真迹，也仅有黄庭坚与宋徽宗颇有可观处，宋徽宗仅有一件《大草千字文》真迹堪为后人垂范，而黄庭坚生平传世的大草当中，尤其以这件《廉颇蔺相如列传》水平最高，技法最丰富，最可为后世学习的典范，而宋朝以后几无可观的大草作品，明代的王铎、傅山、张瑞图、倪元璐诸人也仅寥寥数件作品可观。
由此可见，这件《廉颇蔺相如列传》的经典之处。
从书法的技法角度来讲，之所以此作包含技法最丰富，是因为我们在草书创作当中，能够应用到的所有的草书技法，都能够在这件作品当中找到依归，在用笔上，黄庭坚是得到了张旭、怀素的真传的，将“锥画沙”、“折钗股”、“印印泥”、“壁拆”应用得炉火纯青，在点画上的呈现就是掠笔、带笔、蹲笔及颤笔等等，使得其点画变化极度丰富。而这种丰富较之于怀素，也丝毫不逊色，黄庭坚这幅字，是对“唯笔软而奇怪生焉”最好的诠释。
在结字上，在这件《廉颇蔺相如列传》当中，我们能够看到诸多的意向，这全是黄庭坚妙悟书法至理的体现，他不仅得“行船荡桨”之启发，也曾在开元寺中，坐观江山，得江山之助，悟出了书法动中有静的境界，这也是他的草书独与天地精神往来的一个表达。
在整个的行气和章法上，我们看到他的字比米芾的字更具有跳宕之感，更具有“风樯阵马”的感觉，作为他51岁的绝世经典，其点画的震荡，中锋点画的屈金断铁，结字上的奇诡之变，行气上的轴线摇摆，和整个章法上的真气鼓荡，都远非后世寻常书家可比。
草书是一个书法家艺术水准的极致体现，也是其毕生书法功力和学养的最好总结，这件《廉颇蔺相如列传》约有16米的长度，每个字的大字少则五六公分，多则十几二十公分，其字形之硕，尺幅之巨，整个书法史也挑不出第二件来。
鉴于此，我们经过多方找寻，将藏于美国大都会博物馆当中的这件黄庭坚《廉颇蔺相如列传》的原作进行了超高清的1:1复刻，复原出跟原作毫无差别的作品，连最为细腻的笔触，都清晰毕现。以便于大家学习临摹。
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