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黄山不仅是一座美丽的自然之山，还是一座丰富的艺术宝库。自古以来，人们游览黄山，建设黄山，歌颂黄山，留下了丰厚的文化遗产。吸引着我国古今很多画家去黄山游览、写生、采风，留下了不少描绘黄山的不朽名作，用特有的笔墨语境表现着黄山的险峻和奇峰。刘海粟、黄宾虹、汪采白、张大千、李可染等笔下黄山神妙绝伦的境象，在山水画史上独辟蹊径，称之为创新革命的经典之作。 刘海粟泼彩黄山 说起刘海粟在绘画方面的成就，就是其围绕钟爱一生的黄山达到的高度，其重要的作品大多以黄山为题材，可以说黄山是刘海粟艺术的源泉，刘海粟也给黄山增添了艺术内涵。从1918年第一次跋涉黄山到1988年第十次登临黄岳，跨度达70年之久，几乎包括了刘海粟一生的艺术实践活动。所作黄山图博取传统精英而不泥古，注重写生，师造化而又欺造化，画风豪放、劲拔、朴茂、多姿。笔下的黄山，或大气恢弘，或迷茫空蒙，或悠远缥缈，别有一番山河风情，从“昔日黄山是我师”，到“今日黄山是我友”，黄山见证了刘海粟波澜壮阔的艺术人生。 他屡次登临，常看常新，常画常新。所作黄山图博取传统精英而不泥古，注重写生，师造化而又欺造化，喜用泼墨泼彩画黄山。他仍感画不厌，看不足，感情之深厚，难以言表。速写、素描、油画、国画，总量蔚为壮观。他在十次登临中体现出来的不断攀援、不断超越的品格精神，更可令人敬佩，引作启迪。
刘海粟《黄山》1982年 黄宾虹遒墨黄山 黄宾虹一生九上黄山，迭入烟云，画过无数的黄山题材，《黄山汤口图》作于1955年，更是其绘画生涯中一幅绝笔精品。他笔下的黄山画面山势巍峨屹立，耸入云霄，山中林木葱郁，浑厚华滋，烟云出没，气象恢宏。山下房舍隐现，二人坐树下。遒劲圆润用顿挫的线条勾出的山石轮廓脉络，浓淡干湿，墨繁皴密，赭色相参。苍松老树，以古篆法写之，笔法古朴苍劲，刚柔相济。构图丰满，墨色光华焕发，韵味无穷。整幅作品，笔力雄健，全无老态，山溪树木一笔不苟，房屋人物刻划入微，令人惊叹，实处见虚，足见黄宾虹冥心玄化之匠心，其笔墨功力堪称现代翘首。
黄宾虹《黄山汤口》1955年 纸本设色 汪采白雅洁黄山 汪采白(1887-1940年)，别号洗桐居士，其画迹鲜为人知，曾多次赴黄山写生 他在青绿法表现黄山方面取得了巨大的成就，给落寂三百年的新安画派再注强音。他创作的黄山卧游集系列作品，剪裁大胆、构图新颖、笔墨谨细、色彩雅洁、气清韵逸，沁人心脾。堪称一部不朽的无声之诗。同时，随着技艺的日渐先进，对于黄山的表现已经不限于纸张，近代黄山之有摄影照片，迎客松得入镜头与世人见面，便是从他开始，使世人得以见到胶片之下的更为真实的黄山景像。
汪采白《黄山图》 张大千俊直黄山 张大千一生酷爱祖国名山大川，其中，对安徽黄山更是情有独钟，先后游览了三次，并留有大量手迹。受石涛的影响颇深，他对举世闻名的黄山也是情有独钟，曾先后三次登上黄山：1927年，徒步登上黄山绝顶-光明顶；1931年，他再次登上黄山绝顶；1936年，他第三次登临黄山。他笔下的《黄山九龙潭》所描绘的是黄山悬崖绝壁之间的九龙瀑及潭池，揉石涛之笔墨，将瀑潭一体的奇观挥洒而出画面气势撼人，万壑松云，飞泉流瀑，雾霭弥漫的小道上有一高士正闲观瀑布，以方直劲挺的线条十分形象地描绘黄山的俊逸形貌，山峰纵横奇肆深幽、奇峻、变幻之美立刻展现在眼前。行笔流畅豪放，设色清雅妍丽，颇具秀润怡人的风貌，含有文人画清疏淡逸的格调。
张大千《黄山九龙潭》 1930年作 李可染金光黄山 曾两次到黄山写生，1954年，第一次来到了黄山，是他从师造化到大自然中去的试探性一步的中国画改革探索。1978年，李可染再登黄山，驻足亲近一个半月，但依然兴味未尽。他笔下的《黄山烟霞》用光线体现出这些美丽的细节。因霞雾，本身就有光彩又具有流动性、不规则性。在山水画中引入了光线，完美的表现了光彩虚幻流动的特征。夕阳下的黄山如披上了一层金色外衣，整座黄山仿佛镶了金边儿。飘渺横生。李可染结合传统技巧中的留白法，勾画光线反射效果，奇妙地画出了霞光的流动性。创作风格影响到很多画家，大家一同研究国画中的光到底怎么画。
李可染《黄山烟霞图》1963年 黄山被众多的画家所钟爱，刘海粟更是以十上黄山的一段感悟，在中国美术史上留下了具有纪念意义的一页。“深入黄山，表现黄山，跳出黄山，拥抱黄山，吞吐黄山，心和黄山风风雨雨一齐跳跃，和奇峰怪石一起创造。” |
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