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一个风水先生画的竹子，传了600多年，其中的玄机却很少有人能看懂！ 了解中国文化的朋友都知道，中国文化的起源乃是“易学”，中华文化道统是在“易学”的基础上建立起来的，诸子百家无一例外。 而“易学”深入到了中国传统文化当中的各个领域，只要有易理的加持，其必定境界和层次便卓然而升高，在艺术领域也是如此，书法的核心，其中就是“易学”当中的“阴阳”，书法当中的俯仰之变、开合之变、疏密之变、轻重之变，都是“阴阳哲学”的范畴。 同样在国画当中也是如此，国画当中的干与枯、浓与淡、墨色的留白等等方面都是易学阴阳体系的一种表达。 在元代有一个顶级的国画大师，他是中国绘画史上著名的“元四家”之一，他自幼便接触易学，学习易学数十年，同时其画艺高绝，并且将自己对于易学阴阳的表达融于自己的绘画创作当红，他晚年画出一件非常著名的《竹枝图轴》，此图总计用了36笔，传了600多年，其中的玄机却很少人能看懂。 这个大画家就是“元四家”之一的吴镇。 我们知道元代是中国绘画史的一个巅峰，其中以黄公望、王蒙、倪瓒、吴镇为代表，而这些人当中，尤其是吴镇画竹最为出色。 吴镇的一生颇为传奇，他自幼酷爱剑术，练就了一生好武艺，后人又开始学习易学，并且为人谦逊而练达，人缘极好，达然知命，一派谦谦君子的做派，在学问上他也是“元四家”当中最高的，不仅精通儒、释、道三家，还能够精通诸子百家，这些学问也成为了他绘画艺术的基石。 我们纵观历代的一些书画大师，几乎无一例外，都是学问深厚之人，中国传统艺术的核心其实并不是艺术本身的技法，而是传统文化的修养和积淀，我们常说，当代许多人在技法的丰富度上，已然不逊色于古人，但却没有内涵和神韵，其根本就是个人的修为不够。 而对于精通易理的大师而言，能够将艺术与易学充分融合，其艺术的格调卓然而升高。 这件《竹枝图》看似寥寥数笔，尺幅也比较小，诗人评价他的画： 抗简孤洁，高自标表，号梅花道人。从其取画，虽势力不能夺，惟以佳纸笔投之案格。需其自至，欣然就几。随所欲为，乃可得也。 这也正是中国传统艺术所追求的无意佳乃佳的高级境界，从这件《竹枝图》当中我们就不难看出，其空间留白也恰好符合黄金比例，其款识的位置也是不可挪动分毫。 每一处用笔甚至细微到每一片叶子，都好比精心安排一样，但同时又不着痕迹。 吴镇的这件《竹枝图轴》现藏于北京故宫博物院当中，乃是家居装饰的一件极品之作。 鉴于此，我们将此作的原作进行了超高清的1:1复刻，复原出跟原作毫无差别的作品，同时配以手工立轴装裱，更加便于家具悬挂装饰。 欲购此吴镇《竹枝图轴》，请点击下面“看一看”         |
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