刘知白先生生于安徽凤阳,早年入苏州美专随顾彦平先生学画,并潜心临习过云楼藏画。先生的青年时代是在文化积淀相对深厚的江南地区度过的,奠定了坚实的传统文人山水画根基并确立其中国画学思想理念。1949年是先生人生的分界线。这一年,中华人民共和国成立,先生定居西南僻地贵州直至终老。刘知白一生的艺术求索之路不随时随地而转移,也不因境遇变化而变化。先生生前挚友姜澄清先生说他“清逸是一以贯之的”,这种与时世不调的清逸来自于传统艺术精神的浸润与坚守,抑或是性情使然、人格使然。近一二十年来,刘知白先生的作品渐为识者所重,研究者亦多矣。今天,对其人其艺的再发观、再研究,进而学习他的精神信念,重塑民族艺术之魂,这一点,比对先生艺术本身评价的高下更为重要。
刘知白(1915—2003)安徽凤阳人。号白云、野竹翁、如莲老人等。1933年考入苏州美专国画科,1935年拜顾彦平为师学习吴门画法,同时入住苏州怡园,潜心研习“过云楼”所藏历代名画,其间又随师拜访苏吴藏家,名家。1949年定居贵阳。 大涤子曾云:“古者识之具也,化者识其具而弗为也。”古法是古人认识造化的具体体现,而对古人之法不能一成不变地照搬,所谓“随人作计终后人,自成一家始逼真”。七十年代中后期,刘知白大作写意花卉和指墨山水,这成为他泼墨山水之变的一个契机,促成了刘知白晚年的山水之变。1985年后,知白老人的泼墨山水,渐成自家模样,至1990年代初,笔墨相互参差渗化,由于笔的痕迹在画中仍占有相当比重,因此广为雅俗两界所爱;九十年代中期以后,泼墨更加狂肆,全无章法定式,笔线渐为泼墨所破、所隐,笔与墨会,顿生氤氲。然凡山川之形势、风雨晦明之气象、纵横吞吐之节奏、阴阳浓淡之凝神、水云聚散之联属、蹲跳之行藏、罗列之峰嶂……皆于漶漫迷蒙之中自成章法、意象,皆“与予神遇而迹化”,真正进入了“我有我法”的境界一一创造出了独具特色的泼墨大写意山水,前无古人地表现出了贵州高原那种水天相连、云雾缭绕、气象万千的神韵。新旧世纪之交,知白忽然又进入了另一个境界,笔墨不再讲究了,初看一片漶没浑茫之境,笔似未至而意已到,画似未完其意已周;细审山间野趣、生机具在其中。其品入神逸,格超时流,与宾翁晚年之作神理相合,可谓是“墨海中立定精神,笔锋下决出生活,尺幅上换去毛骨,混沌里放出光明。”这一点,非曾亲历贵州山水之间者,是万难体会到的。朱京生:中国艺术研究院现代美术研究室主任,文化部传统中国画研究中心研究员作品赏析 拟云林法 23x18cm 1948年 秋山红树 54.5cm×39.5cm 1949年 溪桥烟雨(指墨) 40cmx49cm 1949年 中国美术馆藏 米氏云烟(指墨) 40cmx49cm 1949年 中国美术馆藏 拟冷谦笔意 90cmx40cm 1949年 中国美术馆藏 松壑云起 12cmx17cm 1955年 溪山归舟 12cmx17cm 1958年 洗马画稿 32×48cm 1971年 燕子岩 32cm×48cm 1972年 白荷图 97cm×68cm 1977年 泼墨山水册之一
35cm×24cm 2001年 山居图 17.5cmx25.5cm 1976 金鱼册选三之二 16cm×24cm 1977年 山水册之一 52.6cmx39.8cm 1993年 湖山人家 40cmx50cm 1994年 泼墨山水之七 133cmx69cm 1997年 墨梅之四 97cm×68cm 1997年 山登绝顶 80cm×58cm 1997年 中国美术馆藏 雾中山色 138cm×68cm 1999年 中国国家画院藏 泼墨山水 137cmx70cm 2001年 中国国家画院藏 潇湘云起 68cm×134cm 2002年
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