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潘天寿（1897～1971）早年名天授，字大颐，号寿者，又号雷者。浙江宁海人。浙江省立第一师范学校毕业。曾任上海美专、新华艺专教授。1928年到国立艺术院任国画主任教授。1945年任国立艺专校长。1959年任浙江美术学院院长。他对继承和发展民族绘画充满信心与毅力。为捍卫传统绘画的独立性竭尽全力，奋斗一生，并且形成一整套中国画教学的体系，影响全国。  潘天寿 凌波仙人  潘天寿 大吉图 潘天寿的传统绘画博采众长，集诗书画印一体，同时吸收了历代文人画的精华，功力深厚，不拘成法，表现出大气磅礴，苍古高华的独特的艺术个性。他的绘画作品充分发挥了中国画以线造型的特点，造型概括，风骨遒劲，用笔精练，章法严谨，能在险绝之中见出平稳，其笔下形象巨石雄鹰、山花野草，都能呈现出一股不屈的生命力，充溢着一种纯朴、宁静、旷远的自然美，这离不开作者刚毅正直品性和豁达超逸情怀。  潘天寿 寒秋时节见精神  潘天寿 小憩图  潘天寿 山中一夜雨 潘天寿的绘画形式美在继承前人的基础上很大程度的更依赖他对艺术的独特悟性，他在自己的画论中提到，“画事除'外事造化’'中得心源’外，还须上法古人，方不遗前人已发之秘。”他认为：“宇宙间之万物万事，均可为画材、剧财。外事造化无疑是对自然物象的敏锐观察。”  潘天寿 巨石灵蟾图  潘天寿 抱雏图  潘天寿 春深香到紫兰花  潘天寿 毛主席诗意图  潘天寿 水仙灵石图 潘天寿在构图、布局章法、用笔形成了自己特殊的绘画形式，然画中之理法，心灵中积累之画学源泉。“画中之形色，孕育于自然之形色;然画中之形色，又非自然之形色也。”从这一点可以看出潘天寿对艺术的理解，他在自己的画论中提到“画之贵乎师造化、师自然者，不过假自然之形象耳。无此形相不足以语画，然画之至级则，终在心源。”这归功于他对中国传统文化的理解和高度的民族自信心。他认为“一民族之艺术，即为一民族精神之结晶。故振兴民族艺术，与振兴民族精神有密切联系”、“一艺术品，须能代表一民族，一时代，一地域，一作家，方为合格。”  潘天寿 一支红绽紫芭蕉 潘天寿 三清图 潘天寿 墨荷 潘天寿 夏兰初放一枝花 潘天寿 夏山图 潘天寿 山茶梅花 潘天寿 杜少陵诗意 潘天寿 江山如此多娇 潘天寿 溪涧游鱼 潘天寿 竹篱憩禽 潘天寿 红荷图 潘天寿 美人蕉 潘天寿 蓬勃盎然 潘天寿 野渡无人舟自横 潘天寿 雪后寒禽 潘天寿 鱼鹰图 潘天寿 秋意 潘天寿 美人蕉 ........................................................... 潘天寿 雏鸡 ........................................................... 潘天寿 雨后 ........................................................... 潘天寿 鱼鹰 |
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