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如何设计人物与情节，这可以说是一个很大的话题了。 通常，一些新人作者在写作过程中，总是无端的开始迷茫，一开始，想写一个故事，但写着写着，却又不知道该写什么，怎样写了，对故事的情节延续不知所措，总是害怕自己写出的东西没有意思，甚至不知道有没有意思。 要解决这个问题，我们就要从设计人物与情节开始说起了。 虽然人物与情节是相辅相成的，但为了能让大家更好理解，今天我们就先分开说下这两个问题。 一. 如何设计人物？ 首先，我们要明确人物的重要性，简单来说，一部小说里面所发生的故事，都是由形形色色的人物构成的，人物是形成故事的主体，所以，人物设定就成了一部小说的核心。 一部作品，如果人物设计得当，有趣的话，是完全不用为了剧情发展而发愁的。 那么，设计人物的时候有哪些需要注意的呢？ 1. 避免列举 一些经验不是很充足的同学，已经能够让自己的故事，人物，在自己的脑海里得到定位，或者有些人已经写出大纲，很明确的对各个角色进行了详细的设定。 这是好习惯，但下一步，开始动笔写正文的时候，就会触及一个非常严重的问题——习惯列举。 比如，我看过很多稿子，开篇对于男主的形象都有一个描写，大致是这样的： XX一头帅气的短发，身穿一件简单的白色衬衫，休闲裤，脚上是一双人字拖，他一脸轻松，看似玩世不恭，但如果你仔细看的话，会发现他的眉宇间饱含着沧桑，好像在他身上，发生过无数的故事。 很典型，这就是一个失败的表达。 首先，人物形象方面，外贸是不必要过于详细描写的，或者说，在必要的时候描述一下就可以了，不必非要一开始就来一段白描。 第二，人物的性格，背景，以及那些隐藏在故事里的设定，一定要用故事来表达，要通过剧情的发展，来潜移默化的体现出人物的具体形象，而不是一股脑的列举出来。 一股脑的列举，那不是小说，那是小说的大纲，问题是，哪个读者会喜欢看一本书的大纲？ 所以，划重点，潜移默化的表达，通过故事来体现人设，千万不要干巴巴的列举，那样，这个文章一开始就崩了。 2. 个性鲜明 这是个老生常谈的问题了，相信大部分同学都明白这个道理，人物形象个性鲜明，才能写出好故事嘛，大家都懂，但到底怎么写才能做到这一点呢？ 首先，学会观察。其实我们总说艺术源于生活高于生活这种话，很多人都只盯着后半句，其实不然，高于生活固然重要，但其基础还是要源于生活的。 现实远比小说更残酷，更夸张，我们要学会从现实中的某个人身上，找到一个鲜明的点，然后通过文学手段，将这个点进行夸张，放大，这样，一个具体的人物形象就出来了。 或者我们可以从其他的文学作品中找灵感。比如早些年，烽火戏诸侯有一部作品《老子是癞蛤蟆》，里面的男主赵甲第固然是个成功的角色塑造，但看过这本书的同学肯定也会对另一个人物印象深刻——韩道德。 那是一个很小的角色，没有家世，没有背景，甚至没有过人的智商，没有高人一等的眼界。他一直孑孓前行，经历了很多，依然不放弃每一个让自己过的更好的机会，最终，他得到了男主的信任，得到了钱，也得到了认可。他在濒死关头，说出了那句“以国士待我我必以国士待之”。他是男主的头号狗腿，很多时候他是透明的，但一直，他都是站着做人的。 曾经一度，我对韩道德的感触，比对男主的感触更深，因为韩道德，更贴近我们的生活。 所以大家看，越是贴近生活的，越是能增强代入感，想要写出个性鲜明吸引人眼球的角色，我们还是要从生活入手。 这就是我们常说的，接地气。 3. 避免浮夸，不要脱离逻辑 这也是一个很常见的问题了，并且很多作者对这个问题抱有怀疑态度。 不是说艺术还要高于生活吗，那我浮夸一点怎么不行了？如果写小说还要符合逻辑，那还有什么必要看小说？ 这里我们简单解释一下。 首先关于浮夸，浮夸和适度夸张的意义是不一样的。夸张指的是在不脱离现实逻辑的基础上，进行夸大描写，而浮夸，则是完全不考虑实际情况，一惊一乍，笔墨乱飞。 打个比方，前几年翻拍的新水浒，被骂个够呛，我记得里面有一段李逵吃饭的剧情，架着胳膊，摇头晃脑，一边吃一边哼哼，搞得残渣横飞。 原本一个豪放的角色，被演成了饭桶。 这就是典型的浮夸效果。 我们再说逻辑。关于逻辑，很多人觉得写小说讲逻辑是错的，其实这个想法也不对。 我们要的逻辑，是合乎情理，而不是合乎现实。 如果说一部小说非要合乎现实，那肯定是不对的，但写小说也不能完全不要逻辑，所以我强调了，要合乎情理。 什么是合乎情理？ 举个例子，赘婿文，男主受了三年嘲讽，今天被人骂了句废物，就突然跳起来把人家打了一顿，这就叫不合情理。 男主受了三年嘲讽，今天被人骂废物也依旧隐忍，直到反派要伤害他的亲妹妹，他才爆发伤人，这叫合乎情理。 所以避免浮夸，不脱离情理逻辑，是很重要的，它可以帮你把故事写得更具有代入感，不会让读者觉得实在胡编乱造。 4. 角色双商很重要 不论是男主，还是其他角色，甚至是反派，情商和智商都是很重要的。 同学们也都看过不少小说，现在回忆一下，是不是曾经对一本小说有过这样的感觉——这男主脑子有病吧？这反派傻吧，这么明显的陷阱看不出来？ 造成读者有这种感受的，都是因为角色的情商和智商不够。 尤其是反派，其实更多时候，反派的攻克难度直接影响剧情爽点的。反派的智商越高，情商越高，主角攻克他的难度也就越大，难度越大，才更贴近现实，也更能提高代入感，最重要的是，只有难度提上去了，爽点爆发的时候，才会感觉到更爽。 一些作品里的反派张牙舞爪，不知天高地厚，见到女人就明抢，见到利益就硬上，这种毫无智慧的反派，男主最多是打残，杀掉，跟他斗都提不起来兴趣，这样的角色产生的剧情，会好看吗？ 关于主角也一样，一部好的作品，是用剧情撑起来的，而不是用拳脚，用功法。暴力，只有在最需要的时候出现，才是爽点，一个只知道动拳头从来不动脑子的主角，是没办法撑起剧情的，更爆发不了爽点。小说不是影视作品，我们靠文字，是很难把动作写出爽点的。 所以，现在开始，注重每个角色的双商吧，它绝对可以让你的文章提升一个档次。 二. 如何设计剧情 其实讲过了设计人物的方法之后，剧情设计就显得不那么难了。 很多时候，人设是一部小说的基础，越写到后面，剧情越是根据各个角色的特点自然发展出来的，反倒不需要太刻意的设计。 而对于文章前期，我们在设计剧情的时候有这么几点需要注意。 1. 创意 首先，我们要明确创意的概念。 很多时候，我和作者提起创意创新，他们都会给我一个天马行空毫无逻辑的的想法，然后对我说，编辑，这个创意行不行？ 这并不是创意。 我们所说的创意，并不一定非得是不着边际的设定，更多时候，我们想要的是一个故事的创新，一个切入点的创新。 有些作者疑惑现在赘婿文还能不能写。能写，但需要一个新颖一些的切入点。 这个新颖的切入点，指的是故事的切入点，而不是换个题材的意思。之前火了一段时间的扶弟魔，不就是赘婿文衍生出来的一个新的切入点吗？ 扶弟魔其实就是源于生活却夸张描写了的产物，大家要学着从新闻，媒体，娱乐项目等等里面找启发，找到一个贴近生活同时也算得上新颖的开篇剧情，其实不难。 2. 避免拼凑元素 其实这一条是可以和创意捏到一起说的，但它实在重要，我就单独讲一下吧。 前几天收到一个投稿，是个赘婿文，一开始就是给老婆低三下气洗脚的剧情，我眉毛一挑，可以，切入点仿写了一个爆款；再往后看，男主的母亲住院了，男主需要钱，求爷爷告奶奶的没人借，我眉毛一皱，嗯，仿的是另一本爆款；接着，没等母亲住院这件事解决呢，男主又去参加老丈人的寿宴了，然后买礼物被嘲讽巴拉巴拉……我眉头松开了，看到这里，这个稿子已经过不了了。 为什么？明明已经具备了大部分赘婿文的重点剧情，仇恨也够，期待感也强，这怎么就不能过稿了？ 因为这剧情，是东拼西凑凑来的。 拼凑热门元素，最大的弊端就是，故事会显得很枯燥，因为你没有办法能把那么多爆款元素毫无缝隙的拼凑在一起，所以最终的结果只能是枯燥，生硬，乏味，毫无创意。 这样的书，读者会喜欢吗？ 3. 让人设带动情节，让情节丰满人设 让人设带动情节，让情节丰满人设。其实这句话才是今天这节课的核心。 有些作者在开篇的时候，写了很多与故事发展无关的剧情，我说这样节奏太慢，看不到主线，得到的回应是：我是在做人设。 那么问题来了，为什么一定要用与主线无关的剧情做人设呢？一边发展故事情节，一边来体现人物形象，不是更好吗？ 书中的角色每遇到一件事，他的反应，他的想法，他对别人说的话，他的应对手段，全都可以用来体现人物设定。 就比如辰机唐红豆的《欧神》，作者在前期没有任何一句类似“洪小福是好人，心地善良，大家都很喜欢他”这样的介绍，但随着故事的进展，我们都渐渐的清楚了男主的人设。 所以，我们要写着让情节丰满人设，而当人设丰满之后，后续的情节也会随之变得容易起来，因为人物形象已经树立起来了，主线也初步打开，再往后的情节，只需要根据各个角色不同的性格，来顺势发展就可以了。 关于人物形象与情节的设计，今天大致就讲这么多，其实更多的，是需要大家自己去思考，我更愿意给大家分享一些思考问题的方式，让大家可以打开脑洞，去塑造各具特色的人物与情节。 还是那句话，文学不同于数学，文学是没有公式的。 生活之上，逻辑之下，所到之处，皆是正解。 |
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