|
写在卷首 岁月凝香，流年静好。为推动中国红馆诗词创作与评论蓬勃发展，促进诗学研究与创作质量提升，中国红馆研学中心将从今日起，每季推出红馆诗语评论卷。为调动红馆驻馆诗友的创作与评论热情，我们除邀约诗家精评之外，特别尊重每位诗友的诗评话语，把所有诗友的诗评，均以原貌用诗友互评的名义推出，冀以求百家争鸣，百花齐放之效。 但评论不是定论，只是提供一种思考的方向与路径。敬希方家雅涵。 中国红馆研学中心诗人诗语专刊  1 诗人诗语 咏辛夷花 作者：王晓丽（在水一方） 山西 玉雪霓裳舞，含霜报早春。 典传朝饮露，花绽月无尘。 照影堂前雅，吟香风里神。 多情何改色，岁岁得天真。 诗评1：任云霞 咏物诗一般由物到人，由实到虚，写出精神品格，做到不即不离方为上品。 本首《咏辛夷花》从玉兰花(辛夷即玉兰)的色、形、香写起。"玉雪"联写花儿如雪的色泽，"典传"联写它优美的形态，"照影"一联为玉兰动态之美与袭人的香气，尾联转结，花不改色，人不失天真。由花及人，抒发情志，即保留本真之我，保留天真之心。 “典传朝饮露，花绽月无尘”此联清新可喜。 诗评2：刘小云 酷爱玉兰花，也爱看爱写玉兰花的诗与文。晓丽的五律《咏辛夷花》又激起了我欣赏玉兰花和玉兰诗的热情。 辛夷花，又名玉兰花。晓丽的五律，咏辛夷花就是咏玉兰花。 首联，“玉雪霓裳舞，含霜报早春”，玉兰花出场，色彩和形态如“玉雪霓裳舞”；玉兰花开放在寒气未收的早春。 颔联，玉兰花为什么叫辛夷花？是有典故的，一位名叫辛夷的姑娘为了爱情而碰死在一株木兰树下，这株树就被改名为辛夷树。晓丽化典而用。“典传朝饮露”这株树是这位辛夷姑娘每天早晨精心浇灌的。与上句相对应，“花绽月无尘”，这辛夷花太纯洁了，花开时，就像天上的月亮，一丝沉渣都没有。这一联，表现出辛夷花的品质：纯洁、真挚，芬芳。 颈联，把自己的感情带进来了，辛夷花在院中，在堂前，总是那样高雅，我在堂前在辛夷树下留张影，也追逐了辛夷花的淡雅和纯洁。我闻着花香吟着好诗，宛如风中这花已变成了一尊神。 尾联，继续写辛夷花之品质，“多情何改色，岁岁得天真”。辛夷花如冰似雪，花瓣展向四方，朝天怒放，不需要过多粉饰自己，太本色了。年年岁岁，都以一种崇高的格局和姿态，洒向人间无尽的爱。 鹧鸪天·兰花 作者：邱金茹（清净本然）山东 雾锁云峰久不开，谷空恰可养玄胎。 清超只合灵均佩，虚淡无劳俗客猜。 承皓露，立青苔。深幽于我最倾怀。 悠悠九畹香田色，被蝶添加梦里来。 诗评：任云霞: 钱钟书管锥篇论含蓄与寄托之分别：前者顺诗利导，亦即蕴于言中，后者辅诗齐行，必须求之文外。此调寄意空谷幽兰，以抒清逸虚淡之情。"深幽于我最倾怀。"花耶？人耶？遗世独立不仅于兰，更是作者性情之写照。 那一片花之海 作者：于虹霞 北京 绿涨青山渐合围，无边春色已菲菲。 一湾明水潆香气，四面熏风著紫晖。 新熟惯多迷蝶绕，半开更得美人依。 但将身影融花影，亦化幽芳抱翠薇。 诗评：任云霞 姜夔《白石道人诗说》中曰:"诗有四种高妙：一曰理高妙，二曰意高妙，三曰想高妙，四曰自然高妙。碍而实通，曰理高妙；出自意外，曰意高妙；写出幽微，如清潭见底，曰想高妙；非奇非怪，剥落文采，知其妙而不知其所以妙，曰自然高妙。"此七律得自然二字，柔媚蕴藉。尾联"但将身影融花影，亦化幽芳抱翠薇"意中有景，景中有意，极佳。 迎春花 作者：郎英（清心） 辽宁 细雨酥寒色，莺啼醒半林。 待将枝涨绿，误点蕊成金。 客外几寻处，春轻一径深。 东风关不住，欲束上衣襟。 诗评：任云霞 元代杨载《诗法家数》言"诗要苦思，诗之不工，只是不精思尔。"此五律四联皆工，乃诗人精思熟虑之作。并言"诗要炼字，字者，眼也。"，此律首联炼"酥"，颔联炼"涨"，颈联炼"轻"，尾联炼"束"，俱都巧思。 釆桑子·春柳抒怀 作者：宋厚仁（海天一色）江苏 春风初度含烟柳，半掩鹅黄。塘镜梳妆，不向陈年留寸霜。 傍桥相望清波远，逝水东江。目断苍茫，何似人间愁个长。 诗评：高存广（别梦依稀） 这是一首借景寄情词。上片述柳，由远及近，步步深入，直接切题。开篇两句通过远望，展现了春风初拂、杨柳初醒，柳烟朦胧的情景。 “塘镜…”二句以拟人手法和细腻的笔墨，描绘出杨柳的动态美。那千万条长垂在池塘边的柳绦，在微风吹拂下轻轻舞动，景色倒影，像靓女在对镜梳妆，让人感觉清新、飘逸、秀美。虽从旧岁走来，丝毫看不出曾经被霜侵尘染过的痕迹。该片，看似咏柳，实则另含寓意，为下文寄情作出铺垫。下片， 在远望近赏柳色柳姿的同时，诗者斜倚桥栏，看着逝水东流、清波渐远，顿生无限惆怅，大发慨叹：不管是柳丝长还是流水长，都没有人世间的闲愁长。当然这里的“愁”更是诗者自身之愁。读完下片，读者才感悟到，上片的望柳、赏柳，并没有给诗者带来愉悦，反而因此触动了埋藏在诗者内心深处的那份情感，以及望而不及所带来的忧伤。至于情在何方、伤于何处，只能由读者自己去品味了。 该词采用比兴、拟人手法，寓情于景，读来触动心灵；全词铺垫有序、过渡自然，韵味悠长。 结句化用痕迹明显了些。 窗前老桃树欲发有作 作者：王聪颖 辽宁 但遇春光软到梢，鲜桃满眼正含苞。 人看旧树惊新雨，雀上新枝别旧巢。 细蕊临窗应慢发，柔条牵手莫轻抛。 君来若有相思意，折取随风插野郊。 诗评：陈岩（辽宁） 王聪颖老师的这首诗，起句开门见山，切入主题，为我们展开一副生机盎然的春之画卷。桃树虽老，但到了春天，通体都软绵起来，桃花含苞待放，鲜活得让人看得见，摸得到，如身临其境。颔联用了“新，旧”两个重字，递进点明老树新发的姿态，就像雨洗过一样，就连雀儿也流连枝头，不愿归巢。颈联笔锋一转，道出了喜春，怜春的心结，花蕊不要开的太急，柔条莫要轻易抛离，要把春的气息长留在身边。最后，尾联告诉人们，如果你喜欢桃花，就趁着东风，把她插到郊野去，让她的美丽传播得更远更远，这正是诗人的胸怀和希冀，那种物我合一的意境跃然纸上，令人回味无穷。 游园 作者：吕婧 信步园林放眼量，玉梅渐瘦小桃芳。 花开花谢何须叹，自有春风做主张。 诗评1：吉洪花 信步园林四字表明作者在游园，第一分句直接切入了主题，春季游园自然是满眼春光、美不胜收，“放眼量”三个字用的非常恰当；第二分句承接第一分句继续写游园所见的景象，梅花渐渐枯萎、凋谢，桃花渐渐开放，玉梅渐瘦小桃芳，瘦和小两个字用的恰到好处，并且符合自然规律、非常应景；第三分句由景语转情语，花开花谢分别对应的是桃花和梅花，与第二分句衔接自然，一开一谢用字非常精准，花开烂漫，花谢淡然，表达一种对生命绽放的热爱与赞美，对韶华逝去的淡然与从容。“何须叹”抒情自如，语句非常流畅；结句巧妙地化用了贺知章的绝句《咏柳》中“不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”句。“花开花谢何须叹，自有春风做主张”表达了诗人豁达的情怀，是非成败由他去，把一切交给时间。吕婧老师这首绝句写绝了，我努力找问题也没找到，由衷地赞一个。 诗评2：卢忠霞 这首诗主要描写在春游观光的园林中的情和景，全诗表露了作者恬淡的襟怀，一切顺应天道，万物自然的感受。 “漫步桃园放眼量，玉梅渐瘦小桃芳”。春月之际，诗人闲行至园林，放眼望去，一季的梅花在慢慢的凋落，园林里有桃花正在吐露着芬芳。“放眼量”，三个字，是诗人别有一番说意，园林阔而无边，很大的一个林子。向远处看去，应在眼睑鸟语花香幽逸的景态。小”字，此处用的很妙，诗人是在说明树上桃花不是盛时开放，而是绽开零零星星的几朵桃花，故而神来“玉梅渐瘦小桃芳”的佳句。接下来两句“花开花落何须叹，自有春风做主张。”“花开花落”与“何须叹”。结合连接在一起，体现出诗人一种令人感佩的心态。无需计较得失，坦然的面对一切。要人们不要去留恋珍惜花开时候的美丽，更没有必要去惋惜花落过后凄凉，一切“自有，春风，”“做主张”。这里斟词酌句特别完美。复复还还，顺应四季，周而从始，都是不可左右的，从春到冬，起起落落，自有安排，这两句以飞转流动之势，写出了兴而及衰本是轮回的道理。可谓诗中有画，画中寓情。 春景 作者：聂德仙 一场夜雨水淙淙，无限风光入画中。 陌上嘉禾青逼眼，桃花正艳海棠红。 诗评：朱梅香 我选中聂德仙女士这首七绝作为评点对象，是因为这首诗短小精炼，朗朗上口，在平淡中，让人感到眼前一亮，赏心悦目。 作者用绝句写春景，具备极深的文化素质，很强的概括能力，运笔老到，用了别出心裁，旧瓶装新酒的章法。情怀积极开朗，格调高远。 起句不凡，让人想起王维"山中一夜雨，树杪百重泉。"的景观。第二句写春景犹如画卷一样，慢慢展现，由人的眼前再到心里，怡然自得，其乐融融。接着作者笔锋一转，写出陌上绿油油的秧田，青翠翠的麦地，充满着春的气息，让人目不暇接。最后一句是点睛之笔，春天无花不欢，有花才能春色满园，繁华似锦，醉人心神。最可贵的是一句写了两种花，也是百花争艳的缩影。 作者写这首诗的宗旨是，让人感到春天并不遥远，春天就在身边，春天在每个人心里。 梨花 作者：郭群 又过小桥梨树湾，玉肌凝雪笼寒烟。 几回看得犹相识，偶尔枝斜一拍肩。 诗评：朱梅香 当我读到这首诗，就觉得好，就想说几句。因为她能让我产生共鸣，有似曾相识的感觉。 作者开门见山，"又过小桥梨树湾"，是以前来过的地方，也许是故乡，终生难以忘怀的地方。"玉肌凝雪笼寒烟"这句把繁花似锦，美若天仙的景色呈献到读者眼前，让人心里一亮，有想去赏游一番的冲动。接下来"几回看得犹相识"这一句就会让读者浮想联翩，其中也许有童年欢乐时光，那些偷桃摘梨的荒唐岁月。也许有青春相约恋人激情澎湃的画面。最后一句："偶尔枝斜一拍肩"，是点睛之笔，让人想起黄庭坚："风流犹拍古人肩"的句子，不过可以把古字换成故字，把作者从美好的回忆中，亲切的老朋友样拉回到现实，过去的美好都是风景，当下才是无限风光。 总之作者用蜻蜓点水般手法，让读者体会到，人生充满着诗情画意，不要迷恋过去，要珍惜现在，向往未来。 诗评2：张玉亭 这是一首咏白色梨花的绝句，全诗内涵丰富宽广，手法巧妙，瑰丽浪漫，气势浑然，意景鲜明，具有很浓的感情色彩，独特且具有极强的艺术感染力。春游浩荡，是年年。诗人首句用“又过小桥”四个字，揭示故地重游及对梨树湾的特有情感。每年春天梨花盛开的季节，作者都会来赏花作诗。下句以“玉肌凝雪笼寒烟”，描述了梨花白锦无纹香烂漫，如堆雪生寒烟。突出了梨花以她独具风韵的姿容展现在人们面前。后面两句，不再继续从正面描绘梨花的形象，而是转入对往事的回忆，“几回看得犹相识，偶尔枝斜一拍肩。”每当来到此地，诗人常常忆思当年，梨花己是作者的老朋友，走着看着，看着走着，偶有梨枝碰肩时，好似拍肩与自己打招呼，老朋友又来了。绝妙好诗！  浣溪莎·过大明宫 作者：刘 湘 上苑阳春一梦残，流光偷换旧时颜。此身无著况心安？ 代有芳菲消薄幸，至今风雨带余寒。空阶溅得乱珠圆。 诗评1：朱梅香 这是一首咏史诗，以议论为主，哀叹辉煌几代的唐朝大明宫沦为残垣断壁。 作者以"残"字为核心，统领全篇，句句含愁，字字揪心，层层深入。上阕用拟人的手法，写大明宫梦也残了，容颜也毁了，身体也无着落了，这种凄惨的情况下，心除了疼痛之外，怎么会安呢。下阕笔锋一转，写世间沧海桑田变换是无可奈何的，就象女人被薄幸抛弃一样寻常惯见，让人惋惜，更似空阶上雨点，转瞬渺无痕迹可寻。 读完这首词，让人想到陈曾寿那首《浣溪莎》"为谁粉碎到虚空"的句子。然而历史的车轮是滚滚向前的，人类的进化，社会的发展，破旧立新是不可避免的，也是必要的。 诗评2：杨玉巧（白杨） 这是一首婉约怀古的小词，主题《过大明宫》已奠定词的主旨。 上片首句“上苑阳春”是词人在春天经过大明宫的，此时此景诸多感慨，是昔日的辉煌已经消失，时光流转改变了环境，大明宫也不是原来的样子，“偷换”二字用的恰当。“此身无著况心安？”用比拟的手法问大明宫：你现在都破旧不堪了，是否还怀念当年，是否还心有不甘？这一句特好，让人有问天问地的感觉。 下片以议论抒发感情，“代”字含义颇深，可以是时代，也可以是代替，年年都有芳菲绚丽消磨时代变迁的薄情。词人把从古到今的风雨无阻的岁月不饶人，描写的淋漓尽致。“空阶”是缺，“珠圆”是圆满，其中留有的余味是让人品读。 迎春花 作者：赵秀萍 孤傲冰霜下玉台，金花碧萼破寒来。 众家姐妹都听好，我不报春谁敢开。 诗评1：郭叙峰 本诗第一句中“孤傲冰霜”指严寒的冬天，“玉台”指大自然这个舞台，一个“下”字说明冬天已经过去了。紧接着迎春花破寒而来，这个“破”字用的很有力度，突出了迎春花不怕寒冷在冬春之交第一个开花的特点，“金花碧萼”把花朵和花托的颜色表现出来了。第三句笔锋一转，用拟人的手法，把百花比喻成众姐妹，“众家姐妹都听好”这是要下命令了，出口不凡，“我不报春谁敢开”，满怀自信，不卑不亢，霸气侧漏，俨然一个大姐大形象。这两句巧妙地化用了毛主席《咏蛙》的两句诗“春来我不先开口，哪个虫儿敢作声”。本诗构思巧妙，诗语很有气势，既离不开迎春花，又高于迎春花，简直把迎春花活画出来了，并且将花的形象升华到一个高妙的境界，足见诗人不凡的才能和临事的魄力。 诗评2：李九香 山东 读罢赵秀萍老师的《迎春花》绝句，眼前一亮，总体感觉构思巧妙，托物言志；通过对迎春花的描写，突出其个性，迎寒而生，充当报春使者。 从创作技巧而言，与毛泽东主席的《咏蛙》有同工异曲之妙。请看毛主席的：《咏蛙》，“独坐池塘如虎踞，绿荫树下养精神。春来我不先开口，哪个虫儿敢作声。”毛主席的这首《咏蛙》，以蛙自比，表现出伟人想主宰国家命运、救国救民的伟大抱负。而赵秀萍老师的《迎春花》，把迎春花比作报春的使者。虽然这一比喻，人尽皆知，但作者巧妙地运用毛主席的创作手法，让这首诗极具趣味性。 再者，作者用字准确，尤其在动词的练字上，功夫匪浅。“孤傲冰霜下玉台”一个“傲”字，表现出迎春花的不畏严寒的个性；“金花碧萼破寒来”中，“破”字的出现，让这首诗有了灵性，表现出迎春花的勇气和精神。而且，前面的“冰”与后面的“寒”遥相呼应，使得结构紧密。诗的最后两句“众家姐妹都听好，我不报春谁敢开。”与《咏蛙》中“春来我不先开口，哪个虫儿敢作声。”手法相似。巧用典故，强化内涵。 只是个人的一点感悟，不妥之处，敬请赵秀萍老师和诸位老师指正！ 春到农家 作者：杨超然 清溪柳岸板桥斜 ，沃野平畴处处花。 田埂走来山里女 ，一篮春色带回家。 诗评1：贺律桂 全诗的关键在于一个“到”字，那么有哪些春色到了农家呢？首句七个字从近处着眼写了三种景物：清溪、柳岸、板桥，活灵活现地写出了农家的独特环境，“斜”，写出了板桥形状特点。次句放眼望去，肥沃的田畴成了花的海洋，缤纷烂漫。第三句笔锋一转写人，田埂走来山里女。末句“一篮春色带回家”，这句可谓是点睛之笔，寓意深长！ 本诗构思精巧，不落俗套，清隽雅致，为我们描绘了一幅优美壮丽的春景图。 诗评2：郑彦君 作者起句平坦，没有喧哗，承句紧跟，用了遍地是花，仍没有喧哗，桃红柳绿斗艳争研。转句自然，田埂走来山里女，用句朴素，没有夸张，合的巧妙，大有画龙点晴之用，一篮春色带回家，把所有春天的物景巧妙收入一篮。心有灵犀一点通，所有的诗人，一闭眼就能相象出春色如画，装满了桃花，杏花绿柳翠苗，莺歌燕舞的各种鸟类。整首诗很好，没有刻意造作，值得学习。赏析到此各抒己见。 诗评3：贺律桂 全诗的关键在于一个“到”字，那么有哪些春色到了农家呢？首句七个字从近处着眼写了三种景物：清溪、柳岸、板桥，活灵活现地写出了农家的独特环境，“斜”，写出了板桥形状特点。次句放眼望去，肥沃的田畴成了花的海洋，缤纷烂漫。第三句笔锋一转写人，田埂走来山里女。末句“一篮春色带回家”，这句可谓是点睛之笔，寓意深长！ 本诗构思精巧，不落俗套，清隽雅致，为我们描绘了一幅优美壮丽的春景图。 诗评4：刘文合 河北 这首七绝《春到农家》以“春“为诗眼的众多作品中较为出色的一首寄情诗。其境界隽永优美，风格安逸恬淡，语言清丽淡雅。 七绝采用白描手法，寓情于景，将作者所见一一直陈。清溪、柳岸、板桥、沃野、平畴等景物，都是目之所及的景色，但一个“处处花”，如同春风扑面而来，令人有撞击感。 而转句，作者依旧直陈，但对象变了，看到了田埂上“走来山里女”，使春天增加了动感，也为结句的喷涌而出，作了很好的铺垫。 结句“一篮春色带回家”，虽然总体上依旧是直陈，但恰如其分、画龙点睛地用“春色”来比喻篮中物，就把春的朝气与灵动淋漓尽致地写了出来，真可谓是妙笔生花，留给读者无限的遐思：篮子里装的可能是新挖来的蒲公英、苦菜、荠菜、或者是苜蓿芽等等作者心怡的美味。这才是这首诗的思维精华与语言魅力所在！可见其功底深厚，笔力非凡！ 诗评5:周明舫 《春到农家》这首七绝，诗人一开头运用素描交待具有典型特点的农村景物，把读者引到那种“小桥流水人家＂的境界。第二句也是用素描的手法用“处处花＂写出了春回大地，放眼望去是花的世界。语出天然而显清新。第三句笔锋一转将静景写活，那个“山里女”显然是“村姑”“农妇”，也是白描。这正符合实际。但结尾“一篮春色带回家”则让人惊喜：提的篮子里装满了鲜花、果子、时鲜蔬菜。这不给人的感觉是把春色採摘回家吗？这里回到标题“春到农家”看看，春怎么到农家呢，这是抽象的概念，但诗人用“一篮春色”具体形象地表现出来。所以结尾便是金句，亮点。一首诗靠堆砌华丽的词藻，而又言之无物，毫无意义。但好诗一定会有金句亮点。因此这首诗结尾是画龙点睛之笔。这首诗也因此而满堂生辉。 春分 作者：杨金强 春分景致疏篱下，水落云纱路外斜。 细柳依依羞翠色，夭桃款款傲红霞。 莺歌婉唱新林树，蝶浪群飞故苑花。 疫下三年增岁月，何方风景不思家。 诗评：陈士兆（江苏） 首联以佳人作喻，总写了其绰约空灵之姿。足见诗人秀外慧中。颔联亮其特色，“淡雅”“玲珑”用递、携托其香魂，衬其绿梦，虚实相间，韵味无穷！颈联写其神，如素女之眸，似秋菊之骨，无意三更雨，有情五岭鸿，身在斗室，志在千里。借物言志，妙联也。尾联含蓄道出此花之可人，“凌波”，美人也，（凌波不过横塘路）与首句呼应，踏月寻芳，解语者，花乎？人乎？冰心一片，春风万里，壮哉，美哉！全诗清新脱俗，雅而沁心，乃诗之上乘也！ 邂逅油菜花 作者：禹丽娟(雨若涵) 悲喜何如放一旁，埋头且自嗅花香。 纵然梦想怡心目，争似春风润肺肠。 有色惊天欣至极，无声蔽野美而彰。 偶来莫笑空留影，已纳些些诗里藏。 诗评：萧凤菊（柔光）湖南 禹丽娟女士这首七律《邂逅油菜花》用俏丽活泼的语调，以邂逅油菜花为场景，尽情地与自然拥抱，将自己融于诗情画意之中。诗的创作背景是，正值油菜花开时节，因为疫情遇上封城一周，解封后“悲喜何如放一旁”，作者不管三七二十一，“埋头且自嗅花香”，尽情享受这梦寐以求的有声有色的美好时光，赏心悦目，神清气爽，呼吸着大自然的清新空气，犹如一只出笼的鸟儿自由放飞，愉悦之情溢于言表，结句“已纳些些诗里藏”蕴含作者珍爱好时光，向往诗意生活的高雅情操。 定风波·赏桃花 作者：李英莲 淡淡香风挽碧纱，柳桥春水映烟霞。此处桃花开未了，当好，隔篱又见两三家。 许是莺儿歌缱绻，思远，折枝并蒂寄清嘉。一朵连成千万缕，任取，伴君魂梦到天涯。 诗评：萧凤菊（柔光） 湖南 “桃之夭夭，灼灼其华。”“人面桃花相映红。”桃花盛开，是那么的美好，斯如美丽少女，永远活在读者的心里。李英莲女士这首《定风波·赏桃花》字字天然，桃之形象绰约可见，流露出咏物抒怀、颇含风雅之真挚的情怀。“淡淡香风挽碧纱”，身着美丽裙衫的女子陶醉在小桥流水“映烟霞”的画面中。此处正好“桃花开”，“隔篱又见两三家”，真是美不胜收，春意盎然。”许是莺儿“”思远“，使得词高远有味，寄托情思。结句”一朵连成千万缕，任取，伴君魂梦到天涯。”景语出之，化情思于景句之中，远方的人啊，若粘若离，妙不可言。 小令简洁深长，言辞清淡，通过镜头的转接，赋予人充分的想象。 桃花 作者：陈燕龙 北京 春风一荡起霞云，又现夭夭旧气氛。 不似人间花草界，再红多是赖绯闻。 诗评：杨淑琴 陕西 起句开门见山，点出物像“春风”，交代了时间。一个“荡”字更增添了春天的生机勃勃，画龙点睛，从动态和色彩上勾画桃花。承句紧凑，将"桃花依旧笑春风"化用巧妙，毫无斧凿痕迹。转、结句自然、有力。阐明了哲理，凡是不能强求。隐含“人红是非多”、"桃色新闻”这个网络流行语。暗讽勾心斗角，靠颜值上位的不良现象，告诫人们应该平淡、自然。 春色是人类历史的沧桑巨变，春风是新中国万象更新的形象代言。"春风一荡起霞云"，一语双关，既为承句做了铺垫和渲染，又间接抒发了作者对祖国怀有报国之心、感恩之情。桃花面对百花争春，心情是复杂的。因此，转句直抒胸臆，发出惊人的感叹，“不是似人间花草界，再红多是赖绯闻"。是的，我们应淡泊名利，不抱怨，不奢求，知足长乐。作者在继承中创新，拥抱时代，语言质朴，艺术手法独特，值得借鉴。 采桑子 作者：张冒彩（清风） 江苏 盈盈陌上东风软，红了夭桃，绿了丝绦。时或莺声近又遥。 疫情为使心情减，眉黛轻描，衣带轻飘。试与花儿一比娇。 诗评1：訾春英 河北 这首小词写得清新优美，灵动飘逸，充满青春的活力。表达了疫情下，诗人乐观向上信心满满的情怀。上片写景，景中有情。“盈盈陌上东风软”中“盈盈”一词就概括了诗人愉悦的心情。然后抓住东风柔软，柳绿桃红的特征，勾勒美好的春景。“红了夭桃，绿了丝绦”化用蒋捷“红了樱桃，绿了芭蕉”自然贴切。红绿相映给人带来一种视觉美。那么，“时或莺声近又遥”，则成为上片的点睛之笔。红艳的桃花，嫩绿的柳绦，当然缺不得鸟鸣。时远时近的莺声，与静景相呼应，动静结合，增添了景致的灵动鲜活。面对美景，还有什么烦恼不能抛到九霄云外去呢？所以下片抒情承接自然。 “疫情为使心情减”，一个“减”字概括了诗人的心情。为了“减”疫情，“眉黛轻描，衣带轻飘”，轻轻几笔就展示了诗人豁达的胸怀。“试与花儿一比娇”正是相信疫情必将过去，揭示了诗人向往美好的心灵。结句墨到此处嘎然而止，画面美极了！诗人是满园春色的主角，那五车的诗赋，早已融入了这满园的春色。这小女子不就是一朵陌上盈盈行走的夭桃吗？ 诗评2：徐娅玲 读此词如春风扑面，看花红柳绿，在欢快的春情中，又略带一些因疫情带来的遗恨。上片中“红了夭桃，绿了丝绦”排比的轻快描写，点出了春天红花粉艳，绿意盎然的自然美景。“丝绦”以借代的手法喻柳，也显巧妙。接着那句〝莺声近又遙〞形象描出或隐时闻的鸟语声声。下片写疫情带来的忧心。因为疫情之虑，日渐消瘦的身形，让飘逸的美女，描眉画黛的游走在花间，仿佛要与春花比美般。让人在流连花间中又染上一点丝丝的忧伤。 注：那有忧伤？姑且收来。 诗评3：刘忠芳 该词就如一缕清风扑面，以朴实的语言、细致的笔触，对初春进行了声情并茂的描述，读起来朗朗上口，美不胜收。上片首句“盈盈陌上东风软”，就如节目开场一般，点明了词作的时令以及主角“东风”，“盈盈”“软”给东风赋予了人的特性，笔调欢快，读来就像一位温柔的款款而来的美女，引人注目。接着用实笔写出了看到的景色，“红了夭桃，绿了丝绦。”红色的桃花开了，绿了的柳枝垂下来，随风飘动，使读者眼前一亮，这也是“东风”带来的结果，前后衔接紧凑，很自然地将读者带到了意境优美的春天之中。结句“时或莺声近又遥”。从视觉与听觉的角度对春又进行了进一步的生动描述。莺声时近时遥，给人以想象的空间，其中“遥”字，隐隐使人感到了一种莫名的惆怅与深远，为下片埋下了伏笔。起到了承上启下的作用。果然，下片首句“疫情未使心情减”，作者笔锋一转，提到“疫情”，但作者未对疫情作过多赘述。而是突出“未使心情减”。作者并没有因为疫情的到来而影响了自己那颗爱美的心以及对春天的向往。紧接着“眉黛轻描，衣带轻飘”，让人感觉作者仪式感满满的，非常细致的坐在那里对镜梳妆，一位精心打扮、长裙飘飘准备出游的美女形象瞬间浮现在读者脑海。这也从侧面表现了作者积极乐观的人生态度。结句“试与花儿一比娇”戛然而止。词人省略了比赛的结果，交给读者去猜想。这正符合“词要留白”的填词宗旨。结句，不但留给读者一位谦逊温柔、与春花一样美丽的清雅女子，而且还展现出了作者在困境面前依然乐观旷达、追求美好、热爱生活的知性之美。 水仙花 作者：贺乃梅 江苏 清姿漫舞逸灵空，绰约佳人剑气融。 长递香魂歌淡雅，偏携绿梦蕴玲珑。 明眸不与三更雨，傲骨常同五岭鸿。 步月凌波花解语，冰心寄处竞春风。 诗评1：杨淑琴（陕西） 首联出句以比拟开篇，引经据典，顾名思义。只有清流才能出清姿，只有神仙才能在空中起舞，因而，“逸灵”用得恰到好处。清姿置于句首，充分体现了作者对水仙花高洁品质的执着追求。清姿一词并非作者生造，而是对黄庭坚“借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌"的巧妙化用。其谋篇布局与高启的"琼姿只合在瑶台"有同工异曲之妙。对句进一步描写水仙的挺拔和端庄。剑气，指光芒，喻才华和才情。水仙花是美人，更是饱读诗书、执剑仗义的忠诚卫士。如此品质，作者怎能不爱慕。此处作者化用了宋代陈供的“霜威清逼珠光夜，海怪寒惊剑气秋”。从而增加了厚重感。颔联"长递"、"偏携"动感十足，"香魂"、“绿梦"从嗅觉和感觉中细致描写，虚实相生，引人入胜。"长递”出自清初查慎行的"红日忽沈烟起处，白杨长递雨来声"。此处长递的运用令人耳目一新。颈联用对比的手法，"明眸不与三更雨，傲骨常同五岭鸿"。直抒胸臆，体现了作者对阴暗的憎恨，对光明的追求和敢于攀登的旷达胸怀。尾联"步月凌波花解语，冰心寄处竞春风"。与黄庭坚的"凌波仙子生尘祙，水上轻盈步微月"既同声相应，又另有独特的风格。 总而言之，这首咏物诗形神兼备，比拟开篇，气脉连贯，颔联递进扩展，如骊龙之珠，抱而不脱。颈联转得干净利落，不拖泥带水，令观者惊愕。尾联照应了首联的铺垫和伏笔，化实为虚，局法奇甚，耐人寻味。其抒情方式是直抒胸臆和间接抒情相结合，语言运用上，用词考究，皆有出处，既晓畅，又华美。 诗评2：杨彩芹 唐山 萧瑟冬末，偏有清姿如妙龄少女那样飘逸曼舞，且又剑气萦空。开篇首联，作者用拟人手法娓娓道来，颔联则以更为形象的比喻，进一步引申：浓香涌动中含着淡雅，玲珑剔透中酝酿着绿梦。作者在这里埋下了伏笔。颈联主要阐述它的品质，明眸如水何用三更细雨滋润，傲骨坚贞却同五岭博弈雁鸿。尾联巧妙化用黄庭坚的“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月”。它是凌波仙女吗？不，水仙花，它更是一朵解语花。冰心到处是春的到来。是春，编织了绿梦，蓬勃了希望，开启了明媚。 该诗前后呼应，张弛有度。一层暖意在读者心房升腾，更多了一种期盼。颔联、颈联对仗工整，词性变化合乎音律节拍。让人不由自主融入画风，幻化成一朵水仙花……。 三月游园 作者：李玥纱 河南 昨夜东风过古城，桃园万树美妆容。 春姑可有双支笔？你染山川我画虹。 诗评1：李九香（山东） 这首小诗。明白如话，但是趣味横生，让人回味无穷。 前两句写景，“昨夜东风过古城，桃园万树美妆容。”写出春天的美，选取的物象是桃园。“美妆容”，写出桃花的娇美和神气韵致。后两句抒情，转的巧妙。一个设问句，“春姑可有双支笔？”跌宕而又新奇，与前面的景色衔接紧密，虽是突起的一笔，却又显得自然流畅，可见诗者驾驭文字的功底；最后一句，水到渠成。“你染山川我画虹！”回答了两支笔的妙处。这首诗，给我们描绘了一个动人的画面。而这幅画，是流动的、跳跃的、具有生命力的。有风、有城、有树、有花、有人，有山、有虹，色彩斑斓，无声胜有声。还有这“两支笔”，点活一首诗。 小诗的题目是《三月游园》，作者意在画中游，此绝别开意境，虽无“游”字，却尽享“游”中之乐。 诗评2：曲存亮 河南 本诗一开头就描述昨夜东风悄悄掠过古城，吹拂着桃园万树，明媚而娇艳，妖娆而妩媚。倾国倾城的姿容，在风中轻歌曼舞，举手投足间是媚惑，可却纯净得耀眼。这古城、这桃花交织的春天，使一座古老的城市正在美妆美景之中：不惟看到那盛开的桃花像是一片片胭脂，染着富饶的春之山河，又像是一团团云霞，映着充满生机的大地。这是一幅多么美妙的游园图而反映得淋漓尽致了。诗人通过这些描写将转折之笔荡开，造就波澜，“春姑可有双支笔？”，让我们尽情的去描绘、去画染、去赏玩这如画如诗的美景吧！诗的这种写法，将景物与人物打成一片，最能体现人与环境的和谐相得。 桃花 作者：徐艺宁 山东 倾城花事太匆匆，一树青青忆落红。 佳客三千竞追逐，当时座上有春风。 诗评1：周磊 再次看到徐艺宁老师的作品，还是一如既往的洒脱、空灵、真挚、亲切。徐老师的绝句深入浅出，一首看似平凡的诗里往往蕴含着大学问、大道理。 下面就【桃花】这首诗说下我的感悟。刘禹锡有诗【唯有牡丹真国色，花开时节动京城】，牡丹再美只是令京城为之一动，而徐老师笔下的桃花，却如北方之佳人，美的倾城倾国。然，这样的倾城花事却转瞬飘零，只留下一树青青翠叶，回忆着曾经与落红朝夕相伴的美好。前两句起的很高，后面接起来往往很难，然而【佳客三千竞追逐】，将【人】介入花事，转的自然而流畅。古代门客都是博学尚德的人，惹得这些博学之士竞相追逐，可见桃花容之美、德之贤。最后一句更是把温情、高尚、给人希望的春风引入，言其亦是这三千佳客中的一员。春风逐花，更是把桃花之美、贤推上了一个新高度。【风带花飞，花随风舞】，一派春芳烂漫，人花和谐，诗到此处嘎然而止，如余音绕梁，给读者足够的留白、想象之美。 诗评2：薛秀章 徐老师这首诗是一首典型的咏物诗。它借对桃花的追忆，来抒发作者对美好时光的追逐和热爱，淋漓尽致地表达了自己对春天、对生活的热爱之情，可谓构思奇巧，别出心裁。 “倾城花事太匆匆，一树青青忆落红。”作者来到新叶葱茏的桃树下，忽然怀念起满城的花事来。这两句由点带面，由眼前的“一树”联想到一城桃花的盛开。作者在直抒胸臆的同时，又巧妙地借用空间的广度，加深了情感的表达，将读者引入一派生机勃勃的美好景致中。 “佳客三千竞追逐，当时座上有春风。”转句写的是作者“忆”的内容，从面上写桃花盛开时，万千游客竞相赏玩的情景。结句则升华了全诗的思想感情，写春风也是当时三千宾客中的一员。作者通过拟人化的手法，将春风写活了，颇有一番“我与春风皆过客”的味道。是春风吹得桃花开，还是桃花引得春风来？谁管它呢，有春风相伴，与桃花共舞，如此美好的心境，是任何外物无法替代的！ 本诗通篇语言清丽，结构严谨，构思巧妙，思想明快，堪称咏物诗的典范之作。 诗评3：翟利甫 “倾城花事太匆匆”，首句点题，倾城倾野。即使桃花能倾城，难淹佳客太匆匆。诗客即赞又怜惜桃花匆匆，花期短。 “一树青青忆落红”，桃落芽出，桃芽尖尖客，当风思落红“佳客三千竞追逐”写出客多，人佳，争艳竞放，只因“当时座上有春风”，春天到了，原来是春风组织了这场盛宴。真是“谁笑桃花不是客，三千粉黛皆佳人。”当然春风是什么样的客人，诗人仅以诗的姿态粗略勾描，只交代了客，并没有指明客的身份与地位。但是，如果没有春风，何来佳人三千客，在这一点上，我觉得春风不仅是客，可能是起到召集组织的上客，但不是宴待三千粉黛的主人，主人应该是春天。桃前有迎春花，桃后有梨花，杏花，牡丹等。唯有春天，才拥有如此大的舞台和胸襟。至此，我附一首小诗以向徐老师致敬。春宴：宴宾三千客，春风入席早。无语桃花落，有言细雨敲。半溪直柳新，一头横牛老。牡丹不落座，满园云霞烧。 歌玉兰花 作者：李红彬(宁静致远快乐) 南京 素素亭亭令客怜，冰姿妩媚俏婵娟。 满身香雪蕊先绽，一缕柔情梦未全。 迎日琼枝挥玉笔，依云白羽抚琴弦。 随风花瓣落青地，片片芳华染洞天。 诗评：尚庆学 春天较早开放的便是玉兰花，高大芳香，自然会引起诗人的歌咏，并赋予她美好的象征意义。首联总括玉兰花的妩媚，从颜色、形态和情态上加以表现，以婵娟作比，情意分外亲切。颔联紧承首联，进一步展现玉兰花的洁白、芳香、粉嫩和多情，“梦未全”暗示她有更大的梦想。颈联具体展现她为梦而追的情景：缀满白花的树枝随风摇曳，像挥动着玉笔，在书写着新春的画卷，又像一片白色羽毛，在弹拨着白云这架素琴，赞美新春的蓬勃。难道这就是玉兰花追梦的全部吗？不，尾联才是点睛之笔：她唤醒了百花齐放，迎来了一个芳华世界，自己却默默坠落，这和毛泽东笔下的梅花有异曲同工之效。咏物贵在巧妙的象征，象征贵在得体的形象，形象贵在生动的描写。本诗做到了这些，多角度绘形，全方位显神，完成了全诗的象征意义：为了美好的未来，努力拼搏！ 洁白的玉兰花，我想到了抗疫前线那些可敬的“大白”们。 水调歌头·迎春花 作者：周兵 南京 日暖寒气复，冷蕊暗香徊。黄花三月爭绽，风采比南枝。金面蛮腰倾兴，翠帐柔身炫色，灿烂展芳姿。梅竹相携手，陌野共增辉。 赏鲜葩，思花语，任心飞。斜阳人老，一卷唐宋探精微。李冶佳诗透纸，清照丽词悦耳，才气胜须眉。惜岁常忧老，慕圣欲思齐。 诗评：陶增祥 词的上半阕首句"日暖寒气复，冷蕊暗香徊"，是工稳的对仗句，加上第二句，就写出了迎春花在倒春寒的天气里勇敢绽放，风采不输梅花。词的第三句具体形象地写出了迎春花的芳姿，即颜色、细长柔软的肢体等，她和梅、竹构成"早春三友"，在陌野中交相辉映。词的下半阕转折，由赏迎春花到感怀此花的花语，再到想到自身应如何汲取迎春花顽强进取的精神品质，过渡自然。作者写到了"一卷唐宋探精微"，写到了唐代女诗人李冶和宋代女词人李清照，要欣赏研究她们的作品瑰宝，领会传承她们的高尚人格。因为"斜阳人老"，又"慕圣欲思齐"，所以要珍惜光阴，要在唐诗宋词里探究精微。这里体现了作者在学诗写诗的道路上砥砺前行 ，"见贤思齐"、活到老、学到老的不懈追求。 总之，这是一首结构严谨，描写细微，意境高远的作品。 苦菜花 作者：陈学毅（水木清华） 山东 忆昔荒郊野岭边，星星点点煮贫年。 而今顿顿打牙祭，更念春中第一鲜。 诗评：党秀梅 陈学敏诗友的这首《苦菜花》，内涵丰富，意蕴深刻，既有对苦难的“反刍”，又有对好日子、新生活的赞美。 起句用“忆昔”点明苦菜生长环境的瘠薄，承句中的“星星点点”进一步深化“贫年”采摘的不易，，一个“煮”字，极言饥饿日子的难熬和漫长。 在今天，虽然苦菜依旧“顿顿”登上餐桌，但却是以“牙祭”的角色出现。诗人这一精彩的转句，以别样的美感，强化了苦涩后的甜蜜，可谓蕴藉袅袅，余味绵绵。 结句“更念春中第一鲜”中的“更”“第一”和“鲜”，将心灵上的追思和味蕾上的留恋，推向一个新的高度。诗韵流淌到这里，“苦菜花”就不仅仅是苦菜花,而化为特定时代的缩影。 诗人简约的文笔，精当的遣词，让生活和诗意双美与共， 自然而然地捕获了读者的心。 观花 作者：刘蕴之 侬似昨儿我，我兮明日侬。 心中好风起，气韵自从容。 诗评1：刘彩玲 诗中侬，我。古代吴人自称。此处指诗人所观之对象“花”也。下韵灵机婉约风趣。作者把“花”拟人化，她觉得花是可意的，她更猜想花也同样觉得她是可心的。她放情于大自然的怀抱，唯有花堪称自己的精神知己。在与花相慰的情感中，放飞自我，得到精神的宁静。昨儿明日花我一体。物我两忘。 “心中好风起”一句，分寸拿捏得妙。好风不妨理解为清风，《诗.大雅.烝民》：“吉甫作诵，穆如清风”。朱熹注：“清风，清微之风，化养万物者也。”花似人，人如花，人花沐浴在清风之中，而清风自有化育之功，故而神明气畅。我自从容！结句放开境界。“腹内有书气自华”也。 诗人想象丰富，深得李白《敬亭山》所云“众鸟高飞尽，孤云独去闲，相看两不厌，只有敬亭山”之章法精髓。有同一气度，同一心境。与辛弃疾的“我见青山多妩媚，料青山，见我应如是。情与貌，略相似。”有异曲同工之妙。 诗评2：吉慧霞 刘蕴之老师的这首五绝《观花》，细细品读，深感有禅意、有哲理。本诗以花喻人，发人深思。它区别于常见的几乎千篇一律的咏花诗。 起句：侬似昨儿我，是如此的别开生面，令人眼前一亮。诗人漫步花丛，看到这些美丽绽放的花朵是那么娇媚，那么芬芳，不由感概万千，一如自己昨日青春靓丽的芳华，是那么的美好而值得怀念。 承句：我兮明日侬，由花生叹，触景生情，花儿纵美也有她生命的周期，也会遵循着自然规律由盛绽到凋残，而吾亦如明日的花，飘落凋零。然而转结二句却一扫前面的惆怅和伤感：心中好风起，气韵自从容。读到这里，使人精神为之一振，“起”字下得很好，使人感到春风徐徐吹过。这好风虽然不是自然界的春风，但这是人心里的春风。是的，无论是花也罢人也罢，都不可能逆转自然的生命状态，但只要心中有春风，有对生命深刻的体验和感悟，有认知的升华，那么，无论处在哪个人生阶段，都会心生美好，都会积极向上，具有这种心态的女子一定是淡定的，一定是从容的，一定是美好的。 诗评3：文丽君 刘蕴之老师的五绝观花，二十个字，把观花这一举动写活了，写妙了，花我两惜。侬似昨儿我，我兮明日侬。与花的对视，与花的对话。昨儿明日，过去未来，花开花谢，人与花，转换角度看事物，叹人生，仅用十个字。朴实无华，短小精悍又富于哲理。花开花落难免产生些许悲欢情绪，乃人之常情。转而第三句：心中好风起，这是觉悟，是警醒，是智慧。不沉迷过往，不忧心未来。美好顿生。结句：气韵自从容。充满自信充满活力的今日之我，敢于面对风雨，笑看人生，担挡重任。真应了那句：自信的女人一生都是花季！ 诗评4：高敏 辽宁 又是一个明媚的花季，试问谁能熟视无睹？但又有几人能真正知花惜花呢？刘蕴之老师的《观花》却走进了花的世界，巧妙地安抚了花一样的心灵。起承二句，将今日之花与昨日之我融为一体，不必追问是灼灼的桃花还是雍容的牡丹，不必感叹是柔柔的樱花还是典雅的玉兰。此刻，人与花相依，花面交相映，这是多么美丽的春天！倘若只有花之美，世界不过是空旷的时空；只是因为有了怜花之人，这美才了无缺憾。而明日呢？再娇美的花，也必定与春光渐行渐远。但那又如何？转句在淡淡的忧伤中突然振起，令人神清气爽。只要心中好风徐徐，春来有春来的喜悦，春去亦有春去的淡定。拥有这份闲雅豁达的不正是你和我吗？如此，只想道一声：花我两惜，且共从容。 寒梅 作者：朱梅香 江西 千卉竞红黄，和风笑语扬。 春来诗有色，拟画百花香。 诗评：朱海兴 河南 “寒梅”好诗！短短十六个字，赞美了“梅”的品德与精神。改变了用“雪”之玉洁，来衬托“梅”的艳丽，用“冰、霜”来描述“梅花”不畏酷寒的的意志和丹心。读起来让人耳目一新。诗人用“千卉”、“红黄”来形容，花的繁盛与多样，烘托出一片生机盎然，花朵绚丽的梅林。 承句的“语”给人带来了无尽的遐思，显示了作者遣词之妙！使梅香升华到了一个新的高度。转句的“诗”，形容了花对春的渴望与心声。“色”呈现了花逢新春，欣喜若狂得精神风貌。 和句的“拟画”一词，诠释了花无法掩饰的兴奋。逢春的百卉，和自己相同的绚丽和辉煌。总之，作者用超凡的思维，勾画了一幅洁美的寒梅盼春图。捧读后，浮想联翩。 浣溪沙·桃花 作者：王玉琴（朵儿） 洛阳 一朵桃花一朵春，十分春色占三分。夭夭灼灼见精神。 美艳招来飞蝶恋，浓香引出乱花人。红颜自古有谁尊。 诗评: 李志成 山东 桃花因其娇艳芬芳，美丽动人，自古以来就是春天的信物和象征，也赋予了她美貌、爱情和美景易逝的寓意。本词正是一篇以桃花为吟咏对象的咏物抒情佳作。上片，形象地点明只有桃花盛开才有春意盎然。“夭夭灼灼见精神”化用“桃之夭夭，灼灼其华”句，写桃花美艳，热烈似火，“精神”一词使桃花具有了人的特性，为转而写人抒情烘托铺垫。下片，一个“乱”字用的巧妙，宋代蔡伸的“繁杏枝头蜂蝶乱”也有一个“乱”字，虽都用的生动，但本作的“乱”字更具有感情色彩，暗喻作用明显。最后用“红颜自古有谁尊？”一句诘问，慨叹自古红颜薄命，落花有意流水无情的怨恨之情。本词作对所咏对象的形象特点和象征寓意把握精准，并赋予了鲜活的生命和具体的情感，达到了情中有物，物中有情，情物交融的境界。创作手法精妙，上下片“不即不离”，咏物抒情既互相照应，又各有侧重。 通篇词句朴实无华但十分优美，可见作者文辞功底深厚。本词作堪称一篇典型的咏物抒情佳作。 诗评2： 李俊科 作者的这首词从桃花繁盛始，以花喻人，以艳叹人。音节明快，句式整齐，寓意深刻。上片尽写桃花盛开之时的妖艳，在这美好的春天里，与百花相比，她的娇艳竟然占取了“三分”。“夭夭灼灼”极言桃花不但娇艳，还有人的精神，具有人的气质。写出了赏花人的感情，又在思想上形成了一个大胆的跳跃，为下片的叹息做铺垫。 落花吟 作者：李永清 向晚闲风过未闻，落花如雨却纷纷。 恰逢往事不经意，碰碎心头一朵云。 诗评：郝书许 看到这首绝句，其实是一个偶然。 虽然看到之后，我的心头也碰碎了一朵云，但和作者不一样的是，他看到落花如雨，触动往事，碰碎的这朵云是淡淡伤感的云，而我，则是因为发现了好诗，碰碎了一朵惊喜的云。 曾听过叶嘉莹先生的课件，说诗是表达风雨江山之外的淡淡的哀愁，一直以来，这句话深入我心，今天看到这首绝句，那种蓦然的惊喜感，也就使得这句话有了着落。 七绝易学难工。要想写出上乘佳作，必须要在二十八字的小天地里体现出丰富的气象，如有一句亮瞎人眼，则更为让人击节叫好。而恰巧的是，李永清先生这首诗的结句——“碰碎心头一朵云”就属于亮瞎眼的存在，读到这样的句子不亚于在街上陡然间看到一个甜歌里唱的“甜甜的酒窝窝甜甜的笑”的美女的感觉，这种惊艳实在太好。也许我这样的表达会冲淡作品原有的韵味，但却是真实的感觉。 暮春正是落花缤纷的时节，这个时候春天开始收尾，百花也由原来的枝头斗艳变成了纷纷零落，这也正如人生，从花骨朵般的稚嫩美好走向了成熟，这个季节也恰恰是容易让人伤感的季节。“落花风雨总伤春。”说的正是此时。 作者在傍晚时分的偶然发现，或者正在思考什么，所以纵有闲风吹过，他也仿佛置若罔闻，但好在老天有诗让他捡来，所以他不经意间一个抬头便看到落花如雨纷纷零落，而这如雨纷纷的落花又恰恰触动了他内心深处的某一根弦，一声“嘎嘣”的断裂在心头响起，又仿佛一朵云彩碎开了一样，语言新奇而动感，不言伤感但伤感却自生，含无限之意欲言外，使得整首诗味道一下子华丽丽的出来了。这种表达方式绝不是目前网络上众多的才子佳人惯用的直言堆砌愁苦的伎俩所能比拟的，如果说那种是粗制滥造的普通民房的话，而这样的表达则是海市蜃楼一样飘渺的的美。
中国红馆 《华东卷》编委会 主编：林建华 执行主编：封学美 潘承勇 李传芬 谢洪英 副主编：王来宾 王勤 虞通达 叶芹芹 吉洪花 徐泮珍 终审：潘承勇 《红沙果诗韵》编委会 主编：张相奎 副主编：曹富民 浦生红 制作：胡云琦 《墨吟阁》编委会 主编:李洪伟 副主编: 赵敏 谢小月 孟瑶 组稿: 方玲玲 冯春 韩双 编辑: 娄兰 执行主编：许放 殷铁峰 王荣炳 李草儿 《长江诗词》编委会 主编：陈琳 副主编：卓荣谦 审核：周祥凤 推广：陈世军 《东方诗词》编委会 主编：高存广 执行主编：刘忠芳 杨巧玲 副主编：朱向青 杨彩芹 监理：卢忠霞 总编 胡 宁 执行总编 彭凤霞 陈小青 吴艳芳 余新 任云霞 林建华 田成明 副总编 姚成华 朱宪华 冯锦娜 严行慈 吴国荣 林巧儿 封学美 潘承勇 吴戌 卓荣谦 总编室主任 庞艳荣 马艳红 李草儿 李传芬 谢洪英 王媛 吉洪花 副主任 高淑珍 赵学艺 张小红 张军霞 袁海英 高存广 杨玉巧 张晓飞 庄兰香 |
|
|
