“黄泥街”是一个整体象征，中国禅宗有一桩公案：“一树黄梅个个青，打雷落雨满天星。三个和尚四方坐，不言不语口念经。”但残雪在小说中实现了一种通篇如此的结构，而且看似“胡话”、梦魇，背后却密集着及物的、写实主义的信息。而最后，整篇小说的情节落脚在一个“阴谋”上，王子光是谁？正如近藤直子所论，“在所有事件中，最先的“王子光”事件，是一个男人在梦中，不指对象“东西”，而说出“王子光”这一名字时发生的。”
“王子光”事件因此就和《创世纪》中神说“要有光”一样，以言行事，意味着对不存在之物的言说和它们在同一瞬间的实际创造。笔者认为，黄泥街作为一个没有任何地域指涉的原型，是对风波中下层阶级集体谵妄的一次想象，是对其人际交流、谣言传播、官民沟通中出现的种种失误、变形、不理解、惶恐不安情绪的一次抓取，正是在表面“疯子的梦话”一般的语言下对生活细节的披露，使残雪成为中国先锋文学中最有国民性批判意味的一支。
常见的死亡，河流中漂过的死尸，被“上面”抓走的人，隐喻了残雪在特殊时期中的亲历见闻，相比卡夫卡的寓言而言，残雪的作品显得没有那么干净、弱于叙事，语言上仍带有抒情、拖沓和铺展开来的杂糅性，但她也有优点，那就是她的作品与现实的更为迫切、急促的互文关系，以及她在语言密度上对经验的更新。人在夏天身上穿着棉袄，溽热产生的蛆虫，到处都存在和蔓延滋生的腐烂，怪力乱神，残雪的世界充满被解放了的生机，人在生成动物，而动物也在生成人，
“柏油马路上的黄水渐渐像开水一样烫人了。白天，马路上是站也不能站了。每样东西都像玻璃渣一样放射耀眼的白光，像要烧起来。小小的太阳像不动了似的，总在那灰蒙蒙的一角天空里挂着，有时也有一片梦样的云儿停留下来，将它挡住，于是人们大出一口粗气，说：“好了。”很快地，那云又跑掉了，大地重又燃起白色的烈焰。”叙述那一段反常历史的，无论是文学还是电影，像《黄金时代》《丰乳肥臀》，《阳光灿烂的日子》，还有朦胧诗人多多写在那些年的诗，都有一种过度的曝光感，好像烈日把人的记忆照到沸腾、溶解。
残雪的语言也让人着迷，明明是阴暗甚至带着点反胃的内容，语言竟然是单纯的，就像一个观察这一切的孩子在讲故事，有着孩子般的清晰记忆，结尾和开头的片段甚至还有些温柔。我是个浅显的读者，只能感觉到残雪的强大能量，似乎带着毁灭的气息。她是那种天才作家、怀着理想坚持写作至今。这样的作家在我看来，就是给世人的礼物，让人有幸去听到如此特别的声音。有趣的是，她在国外比在国内更受欢迎。
女作家残雪的父亲，曾经是长沙某某日报社长，经历过那个特殊的时期，有过心灵的拷问和对于命运的思索，无疑，这也影响到了残雪的世界观，而在这一篇作品中，更加突出了这一主题，黄泥街代表了什么？里面的各个隐喻又指向何方，许多人都会感同身受，出现共鸣，残雪已经不年轻，这一代人注定要过去，到那个时候，又有几个人，还能想起特殊时期，还能想起残雪。
