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五十一、苏轼《枯木怪石图》 又名《木石图》，该画作画面内容很简单，是一株枯木状如鹿角，一具怪石形如蜗牛，怪石后伸出星点矮竹。用笔看似疏野草草，不求形似，其实行笔的轻重缓急，盘根错节，都流露出作者很深的毛笔功底。  枯木怪石图 五十二、王冕《墨梅图》  墨梅图 五十三、文同《墨竹图》 此图以倒垂竹枝为主体，竹叶和竹枝从左上方垂下，出枝微曲取横空之势，着叶不多，但疏密有致，其茎多新枝，竿、节、枝、叶均以水墨单色一笔画出，生趣蓬勃。在宋代文人眼中，竹可以言志，更可以寄情，由此可见文同创作这幅画的目的是宣泄情感和抒发胸怀。  墨竹图 五十四、郑思肖《墨兰图》 该作也是作者留下的传世作品，也是反映他创作思想和艺术造诣的代表作。该作是一幅非常抒情的文人写意水墨画，描绘出兰的野逸、不畏风霜，孤高自傲，无人花自馨的高尚品格。作者借笔墨抒发胸中逸气，是自我思想品格的写照。现为日本大阪市立美术馆藏。  墨兰图 五十五、扬无咎《四梅图》 《四梅图》共画有四枝梅花，分别表现其含苞待放、春梅初发、梅花盛开、纷谢凋零四个阶段，作者以写实的手法描绘了梅花生长开放的全过程，画作具有淡雅、宁静、婉丽的特色。   四梅图 五十六、徐渭《水墨葡萄图》 图中画一架葡萄，叶片茂盛，藤蔓缠绕，果实累累。作者以草书笔法作画，行笔豪迈而不肆野，叶、果用淡墨加胶矾挥洒，墨气淋漓酣畅，产生了极佳的晕散效果。  水墨葡萄图 五十七、八大山人《荷花双凫图》 清初遗民画家八大山人创作了很多翻着白眼的动物画，例如这幅《荷花双凫图》。画中的青白眼、蜷缩的鸟、傲然屹立的荷花，都相当传神，从中能看出八大山人藏在画中的孤寂、高傲、愤世嫉俗，以及亡国异乡的遗民之情。  荷花双凫图 五十八、郑板桥《竹》    五十九、赵之谦《花卉册》 赵之谦的没骨花鸟画作品多在熟宣或绢本上作画，一遍画成，多小品折枝。赵之谦将没骨花鸟画推进了一大步，其花鸟画层次丰富多变，用色古雅浓丽，其艺术创作不仅为后代提供了美学范式，丰富了中国写意花鸟画体系。 六十、恽寿平《锦石秋花图》 图中一玲珑太湖石，立于杂草和海棠、雁来红等秋花的合围之中，花儿摇曳多姿，生机勃发，它们虽娇美却毫无绮艳之气，整幅画给人清逸秀雅、清爽恬静之感，画家构图也匠心独运，将主景置于画面的中心偏右位置，但画中左上角的题诗则使全图变得平稳而舒展起来。现藏于南京博物馆。 锦石秋花图 |
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