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在 2012 年对国家信托收藏的画作进行编目时，特别被安吉莉卡·考夫曼 (1741–1807) 的艺术所吸引，她是18世纪晚期英格兰最杰出的艺术家之一，同时也是一位成就卓著的音乐家。空闲时间。  艺术家在音乐和绘画之间犹豫的自画像 1794 她在她选择的道路上取得了胜利，但她在选择的斗争中表现出她在音乐和绘画艺术之间犹豫的艺术家自画像，这是一幅 1791/1794 年的一幅充满活力的大型画作。  自画像 1787 她是皇家艺术学院的创始成员，也是直到 1922 年才被录取的最后一位女性。她出生于瑞士，年仅 23 岁就成为罗马圣卢卡学院的成员，并于 1766 年来到伦敦去追求她的名利。我喜欢她精致的新古典主义绘画风格，这种风格受到当时许多建造大型豪宅的贵族赞助人的欢迎，其中许多建筑现在由国民托管组织保管。  赫克托离开安德洛玛克 1768  金星引导埃涅阿斯和阿查特斯前往迦太基 1768 她最早的一些画作是从古典神话中挑选的历史场景，例如赫克托离开安德洛玛克、维纳斯将埃涅阿斯和阿查特斯引向迦太基、佩内洛普取下尤利西斯之弓 和 尤利西斯发现阿喀琉斯。  佩内洛普取下尤利西斯之弓 1768  尤利西斯发现阿喀琉斯 1769 其他人则想象英国的过去，例如 不列颠国王沃尔蒂根，在撒克逊将军亨吉斯特的宴会上迷恋罗伊娜，以及埃德加和埃尔弗里达嫁给阿瑟沃尔德后的采访，后来被特蕾莎和约翰帕克收购，后来的伯灵顿勋爵。  不列颠国王沃尔蒂根在 1770  埃德加和埃尔弗里达的采访 1770/1771 考夫曼未来的第二任丈夫安东尼奥·祖奇在德文郡索莱的伯灵顿勋爵家中装饰了罗伯特·亚当的沙龙和餐厅。  约书亚·雷诺兹爵士 (1723–1792) 考夫曼是约书亚雷诺兹爵士的朋友，她在 1767 年为他画了一幅亲密的肖像，是帕克斯家族的老朋友和最喜欢的肖像画家。 她小幅作画，选择更不寻常的神话题材，经常使用古代故事的当代诗歌资源，并采用女性化的手法，特别是指失去或渴望。  迪奥米德和克雷西达 1789 （来自威廉莎士比亚的“特罗伊卢斯和克雷西达”，第五幕，场景 ii） 这方面的例子包括佩特沃斯之家的迪奥米德和 克雷西达的绘画，以及威尔特郡斯托海德风景园的佩内洛普为了她的儿子泰勒马科斯的安全返回而牺牲给密涅瓦 。  佩内洛普为了儿子的安全返回而牺牲给密涅瓦，忒勒马科斯 1774 她最早的肖像画，在定居英国后，也有一种特别的非正式前景。 弗朗西丝·格雷维尔夫人 1767 她的弗朗西丝·格雷维尔夫人，被描绘成一位缪斯女神，而不仅仅是普通的英国绅士。 弗朗西丝·安·阿克兰 1773 弗朗西丝·安·阿克兰 ，在斯托尔黑德的描绘——她的手放在一本书上. 伊丽莎白·克里斯蒂娜·赫维夫人 1786 1781 年回到意大利后，考夫曼仍然有英国客户来找她。伊丽莎白·克里斯蒂娜·赫维夫人，身着一件原本不打算在公共场合穿的白色平纹细布衬裙，在那不勒斯作画，最后在罗马完成。它展示了德文郡第五代公爵威廉·卡文迪什的情妇，在他臭名昭著的第一任妻子、德文郡公爵夫人乔治亚娜·斯宾塞去世三年后，她终于与他结婚。自 1782 年以来，三人一直生活在一个三人组中，伊丽莎白脖子上挂着一条精致的项链，上面镶嵌着乔治亚娜的微型吊坠肖像，镶嵌在珍珠中。 托马斯·希尔 1793 考夫曼于 1793 年在罗马进行大巡演时为第二代阿廷厄姆的贝里克男爵托马斯·诺埃尔·希尔画了一幅亲密的肖像。他的父亲此前曾委托她装饰他在什罗普郡的家中的苏丹娜房间1784 年，精美的天花板圆环描绘了神话场景，以及色彩绚丽的一对油画——欧佛洛绪涅向维纳斯抱怨丘比特的飞镖和酒神与阿里达内造成的伤口。 欧佛洛绪涅向维纳斯抱怨丘比特的飞镖造成的伤口 1793 巴克斯和阿里阿德涅 1794 考夫曼于 1781 年退休到罗马。她继续偶尔为伦敦皇家学院做出贡献，直到 1797 年，但之后几乎没有什么成果。她于 1807 年在永恒之城去世，并在雕塑家安东尼奥·卡诺瓦 的指导下举行了一场盛大的葬礼，以纪念她的两张照片。 她在英国公共收藏中的其他作品可以在伍尔弗汉普顿艺术与遗产、维多利亚和阿尔伯特博物馆、皇家艺术学院和伦敦国家肖像画廊看到。 |
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