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《西狭颂》技法解析 作者：薛元明，来自《书法导报》 《西狭颂》保存完好，可以清晰的感受到最初的笔触。其实，不独帖学，碑刻也是有完备笔法的，虽然不免有刻手加工的成分，有自然风化的因素在内，但以个人的感悟能力和综合经验来把握，仍可以想象出最初的状态。总而言之，碑帖其实有两种状态----一种现实状态，即从拓本和原石上所看到的样子，一种是想象中的状态，即碑刻摩崖最初的样子，对于碑刻的理解，要将这两种状态有机结合起来，风化之后的现实状态，有一种古朴沧桑之感，可加以模拟，借助笔墨表现出来，但不必太刻意，通过想象最初的原始状态，领略笔法特征，避免过于刻意。     起收笔值得玩味，有很多细微的小动作。起笔如“古”“五”“而”三字的长横画波磔处理，入纸角度不同，有明显的逆锋方切动作，虽然有刻工加工的成分，但也不完全是着意的，原本就是方笔。    收笔分成几种类型，“會”“倉”“為”三字以撇画形式放纵而出，收笔甚至带出钩状，显然不是刻手加工的原因，书写中有行草书笔意，率意之极，动感十足。   “蓄”“降”“可”三字中长横画收笔只是略具其意，尤其是前两字，几乎就是直线，可以看出用笔不拘一格因势而成。 “正”“世”二字波笔上翘明显，富有弹力，“于”“嵬”有明显的推出动作，力量饱满。“于”字用篆意，“嵬”字有汉简笔意，可以让人领略到笔法变化跨度极大。
点画俏皮活泼，变化生动。“六”“伯”“迫”“濟”四字皆为起笔点，“六”“伯”二字笔锋方切入纸，饱满有力，“迫”“济”二字则有一个明显的弯曲动作，欲左先右，稚拙可爱。 “悦”“瀆”“缘”三字右侧部首皆有两点，变化跳跃，有明显的铺笔动作，顾盼生姿、“瀆”“縁”二字如果加上左侧的偏旁，共有五个点，“無”字也有五个点，“赫”字则有六个点，这些多个点的处理往往一气呵成，变化要求极高，形成一种“排叠”组合效应，有利于气韵生成。
“涉”“崖”“磪”“督”四字中有撇画，各不相同，“涉”字撇画有行书意趣，行笔时一定要力送毫端，切记漂浮，徐徐到达。“崖”“磪”二字皆有楷书意趣，尤其是“磪”可以与后世的魏楷进行对比，看出端倪，撇画饱满厚实，自然形成，“督”字则是行笔时将调峰动作保留在笔画中而形成，所以各呈其态，乃是笔法丰富的又一见证。 捺画变化同样也很多，如“木”“坚”“是”三字，“木”字饱满醇厚，有汉简朴茂之意，“坚”字“又”部捺画短粗有力，笔简意丰，“是”字则奇肆放纵，给人一泻千里之感。行笔有起伏变化，切忌一带而过。 《西狭颂》的笔法变化不仅要关注这些基本的笔画，还在于更多细节，乃是多数汉碑所不具备的，比如笔画的粗细连断，极富随意之趣。总体上笔画相对均匀，极少那种反差极大的情况存在，但笔笔有提按，如“禮”“憟”“柔”三字的处理，“禮”字 “示”部，“憟”“柔”二字的点画铺毫而成，说明调峰能力极强。 “冰”“君”“谷”字中存在笔画不粘连的情况，尤其是“君”“谷”二字的 “口”部处理，笔断意连，对于后世的行、楷书的笔法有一定的启示性。 转折处理见变化之功，如“以”“君”“瑞”“肃”“榖”五字。“以”借用篆书字形，有两处转折，方折凸出，字形方整峻拔，“君”字中有两处转折，渊然有别，“瑞”“肃”二字亦有两处转折，“瑞”字皆为圆转，“肃”字皆为方折，行笔角度各不相同，“”字中有两处，顺势而成，接搭不同。 方圆处理对比强烈。“圗”字为纯方笔，意态整肃，“治”“如”“部”则是方圆结合，端庄和谐。
结字处理变化极多，手法丰富。“臨”“崇”二字字形略见扁方或正方，但其中有意用笔画打破方正，如“臨”字右侧“人”部撇捺画，“崇”字中的宝盖头也是为了避免过于平直，略有倾斜，处理之后，马上变得活泼起来。这是静中有变的手法，有时幅度更大，达到偏中求正的效果，如“貨”“壁”“幼”“哉”四字，歪而不倒，煞有奇趣，独具匠心。 左右结构的字形，不讲求避让，任其“冲突”或“扩张”，使得间架宽博，气象疏朗，如“烧”“姓”“就”“難”四字。这种一任自然的处理所透露出的趣味，恰恰与后世唐楷的人为安排截然不同。 有些字形，如“姿”“清”“恩”“歌”四字，局部夸张，明显不合例，但并不宽得突兀，如“姿”字中 “次”部很小，“清”字中“右上部大而“月”部小，“恩”字中“因”部夸张，“歌”字左上“可”部极小，其余部分的笔画粗壮醒目，可见夸张之趣。 疏密处理不刻意于对比，凸显自然纯朴之意味。尤其是巧妙利用笔画的走向和不粘连，或将长笔画变成了短笔画，如“四”“困”“面”“狭”“詩”“創”“美”“國”“缚”等字，这种疏密对比变化可以说在汉碑中独一无二的，毫无疑问，乃是《西狭颂》的风格要素之一。 同偏旁的变换见证了技法处理的高明之处。“造”“逺”“道”三字走之底宽纵有力，点画的轻重以及平捺的角度和幅度不同，自然变化。宝盖头的变化最多，可以分成两个要素来看，一是起笔点的处理，二是半包围笔画的变化。 从起笔点来看，或方或圆，或粗或细，或大或小，需要注意，如“字”“守”“容”“害”等字，其中有几个字是自左而右行笔，各见变化。
当然，最明显的差异是半包围结构笔画之变化，可以分为大、中、小三类；小包围如“安”字便是，在整个字形中所占比例极小，中包围如“字”“寅”“賓”第一个“守”字，但接笔的角度和行笔的方向有调整，存在方圆之变，第二个“守”字和“容”“害”“宿”为大包围；覆盖整个字形，气场强大，格局为之一变。 《西狭颂》风格古朴端庄，除了笔法和结字的处理技巧之外，很大程度上与化篆为隶的转换有密切关系，许多字形借篆化隶，别具意味，准确地说，字形为篆书或近篆书，但笔法基本上为隶书，但整体风格极为协调。这一点非常关键，如“武”“郎”“衞”“致”“継”“長”“促”“諱”“都”“愛”等字，用笔处理极其巧妙，比如“衞”字中“韦”部的接搭，“長”字的垂笔，“促”“諱”“都”三字的波磔巧妙变化，自然而出。
在诸多汉碑中，《西狭颂》之所以令人印象深刻，在于笔画“厚重”而不粗壮，比起《 歌颂》纯用拙，尚有巧拙相生的一面，比起《石门颂》的空灵，笔画纯圆而用篆意，乃是方圆互用，多见方整意趣。通过对比，可以看出汉碑在西汉末至东汉初的时间里，不断地演化，《石门颂》纯见圆意，《西狭颂》已是见圆见方，意态古厚，笔画遒劲。“厚”无疑是书法审美中一个重要的范畴，具体描述不再简述。提出一个“厚”字，旨在强调临摹《西狭颂》时所要关注的核心主旨，绝非简单的笔画模拟，一带而过。作为书法史中的汉隶绝品，独树一帜，自摩崖被发掘以来，关注的名家特别多，各种风格的临作很多，无疑都是临摹时有益的参考。 END |
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