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八十一、董其昌《秋兴八景图册》 《秋兴八景图》为董其昌的精品之作，所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头，沉重的石块，深邃的溪谷，弥漫的烟雾，各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点，又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调， 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。  第一开 第二开 第三开 第四开 第五开 第六开 第七开 第八开 八十二、弘仁《天都峰图》 弘仁为僧后，写黄山绝顶天都峰。画作章法新颖，场面宏大，气势磅礴，以简洁凝练的造型，空灵峭健的劲线，寄写出黄山的英姿；近处是陡崖峭壁，几株虬松盘曲若龙，崖下涂涧，溪水汇流。隔溪仰望，对岸兀崖高耸，悬泉下泻，峰峦 嶂，蜿孽重叠，巍巍天都主峰嵯峨其上，直指霄汉，其剑拔挺健之势，大有绝俗孤高的意蕴。右上角作者自题七绝一首，赞誉了黄峰的灵秀和壮美。左下方署“庚子”纪年，时渐江当为50岁。 天都峰图 八十三、髡残《苍翠凌天图》 《苍翠凌天图》悬崖曲径，栅木院门，林中瓦舍隐现，一人坐于案前，似有所思。曲径而上古屋依摩崖而建，苍茫高古，幽深静谧之气。再续其上，山路直通峰顶。周围奇峰峻岭，磅礴逶迤，古树苍翠挺拔，涧谷飞泉壁挂，横霭迷蒙。山石树木用赭石勾染，焦墨点苔，浓墨描写。用笔放纵洒脱。该作品是清代山水画的代表作。 苍翠凌天图 八十四、王时敏《南山积翠图》 《南山积翠图》是清代画家王时敏晚年创作的一副中国画，画面布置有序，层次井然，笔墨清隽秀润，沉静淡雅，毫无躁气，具有温厚而博大之美。此作题'壬子长夏写南山积翠图，奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一'。由此可知，这是画家为人贺寿之作。 南山积翠图 八十四、王鉴《青绿山水图》 王鉴《青绿山水图》是清代画家王鉴创作的中国古画，作品中青峰翠岭，连绵起伏，敷色浓艳，皴染分明，色彩富丽的画面散溢出清雅灵秀的气息。收藏于北京故宫博物院。 青绿山水图 八十五、金农《山水人物图》 第一开·于无忧林中 第二开·礼佛图 第三开·马和之秋林共话图 第四开·湖山采菱图 第五开·山青青，云冥冥 第六开·宋龚开善画鬼 第七开·玉川先生煎茶图 第八开·画舫空留波照影 第九开·回汀曲渚暖生烟 第十开·荷花开了 第十一开·抱膝长思图 第十二开·山僧叩门图 八十六、顾恺之《女史箴图》 顾恺之创作的《女史箴图》，以日常生活为题材，笔法如春蚕吐丝，形神兼备。他所采用的游丝描手法，使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。画面中的线条循环婉转，均匀优美，人物衣带飘洒，形象生动。女史们下摆宽大的衣裙修长飘逸，每款都配以形态各异、颜色艳丽的飘带，显现出飘飘欲仙、雍容华贵的气派。 女史箴图 八十七、孙位《高逸图》 此图为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤，一为好老庄学说，而性格[介然不群]的山涛，旁有童子将琴奉上。一为[不修威仪，善发谈端]的王戎，旁有童子抱书卷。一为写《酒德颂》的刘伶，回顾欲吐，旁有童子持唾壶跪接。一为饮酒放浪，惯作青白眼的阮藉，旁有童子奉上方斗。四贤的面容、体态、表情各不相同，并以侍童、器物作补充，丰富其个性特征。人物着重眼神刻画，得顾恺之[传神阿堵]之妙。线条细劲流畅，如行云流水，兼有张僧繇[骨气奇伟]的特色。画风在六朝的基础上更趋工致精巧。而点缀的木石已用皴染，则开启了五代画法的先路。是书画中的瑰宝。 高逸图 八十八、李思训《江帆楼阁图》 作者融汇了山水丘壑和人物动态， 阐明唐代山水画已着意于生活与自然之交织、辉映，一派明媚春光景象。画中山石用墨线勾勒轮廓，石绿渲染。画树、松已用交*取势，整体势态葱郁， 富有装饰味，和有勾无皴的山石，起伏均匀的水纹，精丽工致的屋宇， 图案形状的夹叶，十分相称，而且还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。 江帆楼阁图 八十九、韩干《照夜白图》 此图用笔简练，线条织细有劲，马身微加渲染，雄骏神态已表现出来。图左上题'韩干画照夜白'六字，系南唐后主李煜题字。左边上方有'彦远'二字，似为唐代著名美术史家张彦远的题名;左下有宋米芾题名，并盖有'天生真赏'朱文印。是流传有序的名迹。 照夜白图 九十、董源《夏景山口待渡图》 五代董源山水画《夏山图》卷第一段高清大图欣赏 五代宋初对董源的山水画成就并不重视，北宋米芾对他的画作了极高的评价，明代的董其昌对董源则是推崇备至，将董源作为山水画发展史上的正宗对待，又把董源同王维、李成、米芾、元四家前后贯穿，组成文人画系。本幅构图从高远取景，整幅重岚叠冈，渊渚烟汀，树木华滋、牛群放牧， 一派江南山乡的气象。画中树木、山石，全用墨点簇皴而成，树木浓重厚实, 有葱郁繁茂之感，山石用雨点皴法，干笔、湿笔、破笔、浓淡相参，极尽变幻莫测之奇。 夏景山口待渡图 |
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