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必看百幅中国名画(九)

2022-05-04  绞胎瓷艺术家   |  转藏
   

八十一、董其昌《秋兴八景图册》

《秋兴八景图》为董其昌的精品之作,所写为作者泛舟吴门、京口途中所见景色。图中峻拔的山头,沉重的石块,深邃的溪谷,弥漫的烟雾,各尽其态。既有草木葱茂、风雨迷蒙的江南丘陵特点,又有沙汀芦荻、远岫横亘的水乡情调, 亦有江天楼阁、彩舟竞发的江上景色。

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第一开

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第二开

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第三开

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第四开

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第五开

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第六开

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第七开

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第八开

八十二、弘仁《天都峰图》

弘仁为僧后,写黄山绝顶天都峰。画作章法新颖,场面宏大,气势磅礴,以简洁凝练的造型,空灵峭健的劲线,寄写出黄山的英姿;近处是陡崖峭壁,几株虬松盘曲若龙,崖下涂涧,溪水汇流。隔溪仰望,对岸兀崖高耸,悬泉下泻,峰峦 嶂,蜿孽重叠,巍巍天都主峰嵯峨其上,直指霄汉,其剑拔挺健之势,大有绝俗孤高的意蕴。右上角作者自题七绝一首,赞誉了黄峰的灵秀和壮美。左下方署“庚子”纪年,时渐江当为50岁。

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天都峰图

八十三、髡残《苍翠凌天图》

《苍翠凌天图》悬崖曲径,栅木院门,林中瓦舍隐现,一人坐于案前,似有所思。曲径而上古屋依摩崖而建,苍茫高古,幽深静谧之气。再续其上,山路直通峰顶。周围奇峰峻岭,磅礴逶迤,古树苍翠挺拔,涧谷飞泉壁挂,横霭迷蒙。山石树木用赭石勾染,焦墨点苔,浓墨描写。用笔放纵洒脱。该作品是清代山水画的代表作。

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苍翠凌天图

八十四、王时敏《南山积翠图》

《南山积翠图》是清代画家王时敏晚年创作的一副中国画,画面布置有序,层次井然,笔墨清隽秀润,沉静淡雅,毫无躁气,具有温厚而博大之美。此作题'壬子长夏写南山积翠图,奉祝蓉翁太老亲台七襄大寿并祈粲正。弟王时敏时年八十有一'。由此可知,这是画家为人贺寿之作。

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南山积翠图

八十四、王鉴《青绿山水图

王鉴《青绿山水图》是清代画家王鉴创作的中国古画,作品中青峰翠岭,连绵起伏,敷色浓艳,皴染分明,色彩富丽的画面散溢出清雅灵秀的气息。收藏于北京故宫博物院。

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青绿山水图

八十五、金农《山水人物图

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第一开·于无忧林中

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第二开·礼佛图

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第三开·马和之秋林共话图

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第四开·湖山采菱图

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第五开·山青青,云冥冥

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第六开·宋龚开善画鬼

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第七开·玉川先生煎茶图

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第八开·画舫空留波照影

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第九开·回汀曲渚暖生烟

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第十开·荷花开了

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第十一开·抱膝长思图

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第十二开·山僧叩门图

八十六、顾恺之《女史箴图》

顾恺之创作的《女史箴图》,以日常生活为题材,笔法如春蚕吐丝,形神兼备。他所采用的游丝描手法,使得画面典雅、宁静又不失明丽、活泼。画面中的线条循环婉转,均匀优美,人物衣带飘洒,形象生动。女史们下摆宽大的衣裙修长飘逸,每款都配以形态各异、颜色艳丽的飘带,显现出飘飘欲仙、雍容华贵的气派。

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女史箴图

八十七、孙位《高逸图》

此图为《竹林七贤图》残卷。图中所剩四贤,一为好老庄学说,而性格[介然不群]的山涛,旁有童子将琴奉上。一为[不修威仪,善发谈端]的王戎,旁有童子抱书卷。一为写《酒德颂》的刘伶,回顾欲吐,旁有童子持唾壶跪接。一为饮酒放浪,惯作青白眼的阮藉,旁有童子奉上方斗。四贤的面容、体态、表情各不相同,并以侍童、器物作补充,丰富其个性特征。人物着重眼神刻画,得顾恺之[传神阿堵]之妙。线条细劲流畅,如行云流水,兼有张僧繇[骨气奇伟]的特色。画风在六朝的基础上更趋工致精巧。而点缀的木石已用皴染,则开启了五代画法的先路。是书画中的瑰宝。

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高逸图

八十八、李思训《江帆楼阁图》

作者融汇了山水丘壑和人物动态, 阐明唐代山水画已着意于生活与自然之交织、辉映,一派明媚春光景象。画中山石用墨线勾勒轮廓,石绿渲染。画树、松已用交*取势,整体势态葱郁, 富有装饰味,和有勾无皴的山石,起伏均匀的水纹,精丽工致的屋宇, 图案形状的夹叶,十分相称,而且还可以看出其中吸取域外绘画的迹痕。

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江帆楼阁图

八十九、韩干《照夜白图》

此图用笔简练,线条织细有劲,马身微加渲染,雄骏神态已表现出来。图左上题'韩干画照夜白'六字,系南唐后主李煜题字。左边上方有'彦远'二字,似为唐代著名美术史家张彦远的题名;左下有宋米芾题名,并盖有'天生真赏'朱文印。是流传有序的名迹。

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照夜白图

九十、董源《夏景山口待渡图》

五代董源山水画《夏山图》卷第一段高清大图欣赏 五代宋初对董源的山水画成就并不重视,北宋米芾对他的画作了极高的评价,明代的董其昌对董源则是推崇备至,将董源作为山水画发展史上的正宗对待,又把董源同王维、李成、米芾、元四家前后贯穿,组成文人画系。本幅构图从高远取景,整幅重岚叠冈,渊渚烟汀,树木华滋、牛群放牧, 一派江南山乡的气象。画中树木、山石,全用墨点簇皴而成,树木浓重厚实, 有葱郁繁茂之感,山石用雨点皴法,干笔、湿笔、破笔、浓淡相参,极尽变幻莫测之奇。

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夏景山口待渡图

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