中国古代人物画选刊系列（12）

     战国帛画对人物的描绘中,注重发挥线描的表现力,“以线造型”是早期中国人物画萌芽状态的主要风格特征。到了魏晋南北朝时期，中国人物画已发展成为独立画科。

在东晋顾恺之代表作品《女史箴图》卷中的一系列人物形象均是以线造型,线条以连绵不断、悠缓自然的形式体现出节奏感与力度感。并将自战国以来形成的“高古游丝描”发展到了完美无缺的境地，对后期人物画的发展影响深远。

清  焦秉贞 插画仕女 轴   绢本设色 154.5厘米×97.5厘米 

中国古代的绘画也有其独特的空间构图法，多见于室内为主的空间表达。常常借助家具、器物与人物的位置关系来确立一种彼此相生、互为参照的空间感。

以活跃于康熙年间画院的画师焦秉贞早期所作的一幅《插画仕女》为例，画家通过刻画方桌、坐榻和插花的花瓶等家具器物，轻而易举般营造出一种空间感，还带出了坚实的地平面效果，同时月洞形窗户透出了远景墙壁的敦实感。

宋 马远《蹴鞠图》

《蹴鞠图》描绘数人争球之场景。图中一士人头部微仰，单脚抬起，踢出的球飞上半空，另一女子上身前倾，屏气凝神，紧盯空中之球，大有一举夺球之势。

从翠竹挺拔、桃花初绽的环境描绘推测，画中时序应是寒食、清明前后。古人有寒食节蹴鞠的传统，画中或许正是这一传统的展现。全图兼具纪实性与审美性，不仅有较高的艺术价值，同时也是中国传统民俗文化的历史见证。

明 文徵明  《谷雨品茶图》  台北故宫博物院藏

文徵明《谷雨品茶图》画面中二人对坐，品茗清谈，草堂环境幽雅，小桥流水，苍松高耸，堂舍轩敞，几榻明净。整个画面清幽淡雅，表现出了文人雅士的闲情逸致。

明   

崔子忠 人物画

催子忠擅画人物、仕女，兼工肖像，多取材于佛画及传说故事。画法高古，得自唐宋，笔墨、设色颇具古意，构图、造型追求奇趣，超凡绝俗，风格独具，与同时代的晚明变形主义大师陈洪绶齐名，有“南陈北崔”之称。

金农自画像轴

金农（1687年—1763年），男，字寿门、司农、吉金，号冬心先生、稽留山民、曲江外史、昔耶居士等，因其人生历经康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的闲号，钱塘（今浙江杭州）人。清代书画家，扬州八怪之首。

为扬州八怪之一金农73岁时的自画像。画中老者身着布衣，持杖侧身而立，姿态笃定，神情超然。其头部画法较为写实，具有肖像画的特征，浓密的长髯，细细的发辫，矍烁的双目，真实传神地描绘出金农本人奇倔傲世的性格特征。

芜湖金画——迎客松!13399541962

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人物的体貌不求形似，极尽夸张，具有漫画意味，这是一种文人画家逸笔的肖像画。画家以焦墨渴笔勾勒人物形象，线条生拙简朴，脱胎于南宋马和之“兰叶描”，与题款及诗文的“漆书”共同体现出生涩拙朴、奇绝脱俗的风格。

清  费丹旭 人物  安徽省博物院展览藏品

费丹旭以画仕女闻名，与改琦并称“改费”。他笔下的仕女形象秀美，用线流畅且富有弹性，设色淡雅，别有一种风貌。

费丹旭亦作花卉山水，如镜取影，尤精补景仕女，秀润素淡，潇洒自然，格调高古，用笔流利，轻灵洒脱，有“费派”之称。