碑帖出版任重道远

碑帖出版任重道远传承和发扬中国书法艺术 碑帖其实是“碑类”和“帖类”的集合名称。 “碑类”包括 了碣石、摩崖、碑板、墓碑、墓志、塔铭、造像题记、经幢、石 阙铭等数十个品种 ; “帖类”包括“丛帖”“汇帖”“单刻帖” 等，内容驳杂，收录标准或为文辞优美者，或是书法艺术价值高 者。碑之目的多在于记事，帖之目的多在于传模。后世对帖之 涵义还有所扩展， 有时将法书墨迹也归入帖类。 故碑帖实质是中 国传统书法传世典范，对传承和发扬中国书法艺术有着重要作 用。碑帖出版物就是以碑帖 （主要是拓片） 为出版对象的出版物。 在碑帖拓片淡出普通人视野后， 碑帖出版物接过了碑帖拓片对于 书法的传承作用， 成为中国书法艺术传承的重要一环， 而且无论 是从传播的深度还是广度上都非拓片可比。 首先， 碑帖出版物继 承了碑帖本身的特性，即成为了传承历代书法艺术经典的载体。 其次，碑帖出版物又带有图书的特性， 即传播范围广、 批量复制、 价格相对低廉、印制质量较为恒定等。再次，碑帖出版物对保护 碑帖原件、 保存碑帖原件某个时期的性状有重要作用。 有了碑帖 出版物，自然不再需要翻阅原件， 对原件是一种保护。 与此同时， 它又能反映拍摄、 制作时期的原件情况， 为今后对此碑帖的研究 或修复提供参考价值。最后，碑帖出版物具有普惠大众的特性。碑帖出版物使大量优秀的公私藏品走出“闺阁”，公之于众，无疑为广大读者奉上了书法艺术的大餐，为传承书法艺术添砖加/瓦O碑帖出版物是一类非常特殊的出版物， 可以从不同的角度进 行划分，归入影印类书籍、艺术类画册、古籍文献整理（碑帖拓 本属于古籍）类图书等等。因此碑帖出版既具有影印出版物、古 籍整理类出版物和书画画册类出版物的共性，又具有其特殊性， 不能简单以影印书、古籍整理书籍或画册来制作和衡量优劣。碑帖出版物的读者对象主要为专业书法家、书法爱好者，还包括一部分古籍整理研究人员、 碑帖鉴定学者等，其中专业书法 家和书法爱好者最为重要， 其需求也各不相同。对于专业书法家 而言，他们对碑帖出版物的要求普遍较高。 从传播学角度来分析， 由于书法家具有较高的专业艺术判断力，又具有一定的社会威望 和影响力，因此堪称是“意见领袖”，对其他消费者有指导作用， 可以说是碑帖出版物取得经济效益和社会效益的重要支持。而普通书法爱好者对碑帖出版物的需求以物美价廉为主，对出版的品质要求并不苛刻与挑剔，但由于数量庞大，因此也是碑帖出版物 获取经济效益的基石，并且从传播学角度来说，他们属于“意见 接受者”（被影响者），易受到书法家、专业媒体和社会舆论的 影响。上海领中国碑帖出版先潮上海的碑帖出版拥有优良传统。 解放前，由于上海是中国重要的经济、文化中心，众多文化名人齐聚上海，作为领风气之先 的海派文化发源地，具有机械复制、技术先进等特点的出版业在 上海也是繁荣异常。上海在中国出版史上拥有特殊地位， 大多数 优秀的出版社均集中于此地，其中在碑帖影印方面较为知名的有 商务印书馆、有正书局、文明书局、金佳石好楼、碧梧山庄、求 古斋书帖局等十几家出版机构。他们用石印、珂罗版、铜锌版、 网目版等方式影印了大量碑帖精品。与此同时，北京的延光室、 北平古物陈列所（后来的故宫博物院）、大业印刷局、启新照像 制版局以及杭州的西泠印社、 南京的襄社、苏州的振新书局等也 都因影印碑帖而著名。这些出版社应该是国内最早涉足碑帖影印 出版的先驱。他们印制的出版物不少现在仍能见到，由于保存了当年的原貌，有的甚至成为了今天影印所用的底本。当时的碑帖出版物中较为著名的有商务印书馆明拓张猛龙碑、中华书局 宋拓化度寺碑（四欧堂本）、有正书局孤本信行禅师碑 等。由于碑帖拓片这种“黑老虎”常“咬人”，故相比拓片便宜许多的碑帖精印本一时更受读者欢迎，据说一度有言“宁买精印珂罗，勿买粗拓拓片”。更值得一提的是，出于多种原因， 如刘铁云、罗振玉、陶兰泉、徐世昌、吴湖帆等众多名家也乐于 将自己的私藏影印出版，使世人得见这些私藏珍品。当然，也因 为或多或少的商业利益，解放前有些碑帖出版物存在填描、 翻印 以及底本不清等问题。解放后，由于新中国出版重心北移， 大量出版社也随之迁至 北京，出现了文物出版社、人民美术出版社等书画专业出版社。 他们也同时开创了新中国碑帖影印的先河， 出版了许多精品， 尤 其是文物出版社的“历代碑帖法书选”系列， 连续出版达三十年 之久，对国内书家影响尤甚。由于读者购买力和需求的不同， 碑帖出版应受众之需逐渐出 现了分化，有了不同的定位。就目前而言，总体上以单册定价区 分：10 元以下的为低端碑帖出版物，其出版产品以平装黑白印 刷为主，内容会较原件有所缩减;20100元为中端碑帖出版物， 主要为平装彩色印制，属于物美价廉类型 ;100 元以上的高端碑 帖出版物，其装帧形式多样，印制考究，有些甚至属于收藏、发 烧级别。 这三个市场消费群体数量逐次递减，但单品种利润却相反。上海的碑帖出版值得注意的除了出版社外， 还有这些碑帖出 版物的编撰方与印制厂。 由于解放前上海几乎为国内文化半壁江 山，因此拥有相当好的文化基础。上海博物馆、上海图书馆的碑 帖藏品在世界范围内都居于前列， 更何况上海还有众多大小博物 馆与公私藏家， 这些都为上海的碑帖出版提供了极其丰富的出版 资源和优秀的编著群体。在碑帖出版印制方面，早期上海各大出版社均自有印刷厂， 还有中华、商务等老牌印刷厂。自进入二十一世纪后，由于各出 版社自有印刷单位的关停并转， 目前上海的碑帖出版物逐渐由上 海界龙艺术彩印XX公司承印。这家上海本土的印刷企业在国内 印刷界享有一定声誉，于碑帖印刷方面有独到之经验， 基本承印 了上海碑帖出版物的大部，产品涵盖了从中端至高端的出版物， 成了名副其实的碑帖印刷龙头， 连印制界巨头雅昌集团都甘拜下 风。优秀的出版社、编著者以及印制企业为上海的碑帖出版构建 了一个完整的产业链，使得上海的碑帖出版业一直处于全国领先 地位。前有堵截，后有追兵虽然在碑帖出版上，上海的出版社和印制单位开拓出一番新 天地，并且在国内影响巨大，但是仍然存在一些问题与不足。这 些问题，有些是国内出版的通病，有些则是出版社内部问题，个 别问题要解决也并非出版社一家之力可为。其次，前有堵截，后有追兵。上海的碑帖出版目前在全国虽 处于领先地位，但也面临着巨大挑战。早在解放前，北京、南京、 杭州等地的碑帖出版就与上海的碑帖出版业争奇斗艳。解放后， 故宫博物院、文物出版社、人民美术出版社、荣宝斋、西泠印社 以及全国各地其他“美联体”出版社均在碑帖出版上对上海碑 帖出版业形成巨大压力。与此同时，随着改革开放的进一步深入， 日本、韩国、中国台湾的碑帖出版也逐渐传入大陆。特别是日本 二玄社，其在碑帖印制上处于世界领先地位，号称世界第一。国 内出版社翻拍二玄社出版物， 一直是人尽皆知的公开秘密。 二玄 社出版物进入中国图书市场， 对国内碑帖出版的冲击， 尤其是高 端市场的冲击是非常巨大的。 2014 年 4 月，中国书法出版传媒 有限责任公司及中国书法出版社的成立， 标志着中国文联系统第 一个专业艺术门类的出版传媒“大鳄”出现了， 由于比一般“美 联体”出版社更专业， 其碑帖出版力量势必不可小觑。 上海的碑 帖出版业可谓前有国外碑帖出版“堵截”， 后有国内出版社“追 兵”，堪称内外交攻，面临着前所未有的挑战。上海的碑帖出版在全国处于领先地位， 其所面临的发展问题 也代表了全国碑帖出版所面临的问题。 如何继续进一步做好碑帖 出版，肩负起传承与发扬中国书法艺术这一中国传统文化重要载 体，可谓任重而道远。作为出版人，我一方面希望上海能继续发 扬上海出版在碑帖方面的优势， 继续做好国内碑帖出版的领头羊 另一方面也希望国内的碑帖出版能越做越好， 能向读者奉献出更 多优秀的碑帖出版物。