 每当提到古诗词，谁不会首先想到唐诗宋词？谁不会首先想到唐宋时期那些出名的大诗人们？ 造就“巅峰”的唐宋诗词可谓“前无古人后无来者”，这是不争的实事，因为唐诗宋词的确太优秀了。所以，在人们心里，“诗词”二字貌似也专为唐诗宋词而标。 而作为读者，大多数人似乎也一直沉浸于出唐宋诗词的世界里，尚未留太多的关注给这个圈子以外的其他诗作。
不过，唐诗宋词虽好，肯定不能代表其他朝代就没有好诗词；而说其他朝代有好诗，也并不是对唐诗宋词的“挑衅”。 好诗源于生活，也源于我们我们的发现。暂走出“唐宋”，我们不妨一起来品读一首清朝诗人的绝句，这首诗以四句描写春天景色，可谓美出了新高度。 晓步 清·岳树仁 黄鹂啼破绿杨烟，唤醒东风二月天。 宿露欲唏云气散，斩新山色到人前。 袁枚是清代非常具有名气的诗人，他也慧眼独具，很善于发现身边与生活中的有天赋的诗材，所以门下有很多弟子。 这首《晓步》是袁枚的弟子的弟弟所作，因为袁枚对弟子（岳树德）关爱有加，故而弟子的弟弟（岳树仁）也就“近水楼台先得月”，幸得袁枚的青眼。 当时袁枚颇为欣赏岳树仁的诗，所以就将他的笔迹摘录入册，从而流传下来。诗巷这里跟大家分享的这首《晓步》就是其中的一首。
这首诗主要描写早春景色，风格清新自然，读来给人以美的享受。诗的首句一笔拈出春世界：黄鹂啼破绿杨烟；好生动的一句，作者是从听觉与视觉的双重角度来给诗注入春意、体现春的生命力的。 黄鹂的叫声不时透过绿杨烟传来，这是一个极为生动的画面。其中“黄鹂”“绿杨烟”皆是春天的代表物象，而它们之间的搭配，也是最为相宜、最为典型的主流搭配。通过这一句的描写，我们不仅听到了黄鹂清脆的叫声，还看到了朦胧轻盈的杨柳烟，看到了初展腰肢的婀娜杨 如果说此句中哪个词语用得最好，必须是“啼破”，这个动词富有无限活力，它体现出黄鹂歌声的清脆，也体现出黄鹂的俏皮模样，更是体现出杨柳烟之笼罩、蔓延的状态。所以，初读首句，我们就能感到扑面而来的春机。 首句写到黄鹂，第二句继续对其进行补充描写：唤醒东风二月天；这“黄鹂”不但把杨柳烟“啼破”，还把二月天给“唤醒”。其实，无论是在首句中，还是在这里的承句中，作者都是将黄鹂拟人化，通过对它形象逼真的描写，将画面点活，也将春意自然烘托出来。 前一句是对具体景色的具体描写，而这里则是一个概括性的描写。作者并没有再择其他物象来添入，只是用“唤醒二月天”几个字轻轻点到，就已经将整个画面进行了丰满。那么被唤醒后的二月天是什么样子的？任由读者去自由想象，这就是承句的奇妙之处。
“宿露欲唏云气散，斩新山色到人前”，从内容布局来说，第三句的跳转处理得也很好。不过“宿露欲唏”四个字会给很多读者带来阅读上的障碍，有人认为“宿露”是一个偏正结构的短语，而有些人则认为它是一个动宾结构的短语。但若按前者的意思来理解，“欲唏”就有些解释不通，所以我们还是按照后者的意思来吧，至少不存在词义不通的情况。 作者正在为露宿野外的处境叹息的时候，周围的云气恰好慢慢散去，映入眼帘的是那崭新的山色，让他的心情顿时大好。转句只是做点燃、引起，最后一句再次打开一个美妙的世界，给人以耳目一新的感觉。“新”字从色彩方面填补画面，把山的容颜勾勒出来，也把二月天的气息释放出来；而且从另一层面上来说，它还代表着春天新的希望和新的机遇，富有一定的理趣。 将后面两句结合来品读，我们就会发现，二句之间一抑一杨，有着情感上的跌宕起伏效果，给人一种“柳暗花明又一村”的感觉。整首诗到此已经结束，然而春的画卷却刚刚被全部打开，引人入胜、发人想象，饶有趣味。
这首诗的风格清新，手法、布局皆有可学之处，纵使放在唐朝，也能称得上是一首佳作。 |
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