|
汤唯主演的《分手的决心》，入围戛纳主竞赛单元，她也顺势加入戛纳影后的角逐。  有的演员极幸运。 因为一部经典名作，红了一辈子。 因为情色的禁忌，又被蒙上神秘的面纱，让一代又一代青少年为之倾倒。 大有一眼万年，一见误终身之感。 这样的女神，能列出一串名单：莫妮卡·贝鲁奇、伊娃·格林、汤唯、金敏喜……  趁着这个机会，一起聊聊青春期惊艳你，再见仍宛如初恋的女神。 汤唯影探以前写过，这篇主要聚焦三位： 莫妮卡·贝鲁奇、伊娃·格林、金敏喜。   >>>>《西西里的美丽传说》莫妮卡·贝鲁奇 莫妮卡·贝鲁奇的美，是非常浓烈和外露的，用“红玫瑰”来形容一个女人太俗气，用在她身上却恰好。 电影里的玛莲娜，就像你清晨散步花园，一眼瞧见的那朵沾染着清晨露水，怯生生、直剌剌盛放的玫瑰。 惹得人想采撷，又不忍、不敢。  《西西里》导演托纳多雷说莫妮卡·贝鲁奇“有一种令人眩晕的性感”。 他在构思《西西里》的12年间，都认为没有一个演员能让玛莲娜鲜活，直到遇见了莫妮卡。 于是，玛莲娜走过街道，整个小城像过了电一般。  她走路总是低眉，柔怯、优雅地穿过人群的注目。 高不可攀、鹤立鸡群。 起初，人们只是好奇，还夹杂着对异类不怀好意的审视。   在乌鸦的世界里，洁白的羽毛是有罪的。 美得出众，靓得特立独行，原来也有错。 庸众，总想绊倒她，让她陷入泥里，变得跟他们一样脏兮兮。 揣测、意淫、孤立、诋毁，如投在她身上的石子，她备受摧残、无处藏身。   王小波《黄金时代》里，下乡女知青陈清扬被人污蔑搞破鞋。 理由是"像她那样没有男人滋润的女人应该皮肤粗糙，面容黝黑，身材走样，而她恰恰相反，又白又嫩，还前凸后翘”，所以她就是搞破鞋的。 荒诞的是，当她真的和王二搞起了破鞋，再没人说她搞破鞋了。 那一夜后，玛莲娜看破一切。 黑色蓬软的头发被她剪短、染红，半透低胸的连衣裙婀娜在街头，姿态轻佻、强韧无比，她终于像个女王一样鄙睨众人。  众目睽睽下，她悠然入座，叠腿，叼烟，周围马上献媚讨好地掏出打火机，点上火，等待她检阅。 她始终没看他们，下眼睑有一滴泪，庆幸没有滴下来。 有关这部电影，是少年性启蒙也好，是政治隐喻也罢，都没有把美毁灭给人看撼动那么大。 “时光飞逝，我爱过许多女人，问我可否忆起她们，我说是的，我可记起你们，但唯一我不能忘怀的，是那个从未问过我的……玛莲娜。” 莫妮卡·贝鲁奇，因此成为永不磨灭的意大利风情的代名词。 >>>>《戏梦巴黎》伊娃·格林 蕉姐年轻时看《戏梦巴黎》，被伊娃·格林的身材惊到了。 以至于后来很长时间都认为满分身材就应该像她那样，多一分嫌过，少一分不够。 如果不明白什么叫“刀刻一般的脸”，看她的脸就知道了。 脸部的线条、五官的轮廓都像精心雕琢过一般匀称、天然、完美。 如果说莫妮卡是性感得发颤，绿娃则野性得烫人，千万小心，别被她的美灼伤。 估计她也不曾想过，《戏梦巴黎》银幕首秀，便以坦率自然、毫不忸怩之姿，惊艳了世界。 她袒露身体，却不会让观众产生亵渎，反而觉得美得犹如艺术品，断臂维纳斯再生了。 初见时，好酷的姐。 你一定以为她是个“坏”女孩，早恋、打架，约过好几个男孩。 实际上越猖狂，越脆弱；越张扬，越天真。 她和她的双胞胎弟弟，以一种尚在母体的婴儿姿态，永远躲在他们精心构筑的粉红色城堡里，拒绝长大。 乱伦是假，想合体躲在妈妈肚子里是真。 有关《戏梦巴黎》，有很多解读。 什么美国平民文化对欧洲的侵蚀，对1968年法国五月风暴的隐喻等等。 我想最终刻在观众心里的，永远是某一副画面，某一幕场景，某一种感觉。 不知道有没有人跟蕉姐一样，对这片印象最深刻的根本不是绿娃的断臂维纳斯造型， 而是伊莎贝拉跟马修第一次那段，处子之血抹在手上，抹在脸上，刺疼了人。 这是真·青春疼痛片，留下阴影的那种。 以至于对这片的印象，一点不情色，而是粗砺夹杂着梦幻，哀伤夹杂着眩晕。 从此，不管伊娃·格林看上去再邪魅逼人，永远留下了胆怯纯真的一面。 >>>>《小姐》金敏喜 饭圈老喜欢用“破碎感”，来形容自家偶像的演技。 这个词是说，敏感脆弱又过于专情而易被伤害的特质，容易激起他人的保护欲。 他们家偶像破不破碎不知道，倒觉得《小姐》里的金敏喜挺有“破碎感”的。 虽然一开始她是装的。 金敏喜属于那种钓系姐姐。 第一眼看上去不惊艳，慢慢钓得你喜欢，然后深陷。 刚看《小姐》时，觉得另一女主金泰梨比她好看，看着看着被金敏喜的状态和演技征服，觉得她越发有魅力起来。 茶艺惊人，会勾引人（褒义）。 你看她多会示弱，多会装无辜，委屈巴巴、懵懵懂懂，易碎的瓷娃娃一般，多会激起人的保护欲。 有句话怎么说的，最高明的猎手，往往是以猎物的姿态出现。 千万不要轻视一个处处示弱的人，他们内心的强大和工于心计，不是心思单纯的人能想象的。 这一点，她跟伊娃·格林饰演的伊莎贝拉恰好相反。 《小姐》的英国原版《指匠情挑》（Fingersmith），悬疑为主线。 朴赞郁拿在手里，改成了极具他个人风格的黑色诡异风。 妖冶、丑陋与纯美，奇怪又和谐地融合在一起。 浓烈的情欲，从挑逗、压抑到释放，都在暗中进行，给人窥伺的满足。 只不过，多了欲，少了情。 多了商业奇观，少了双女主感情的循序渐进，要不是金敏喜过分投入，差点不相信这个故事。 《小姐》商业、口碑双赢，金敏喜一定要占一部分功劳。 原版里的“小姐”偏冷艳，表面冷静克制，内在暗潮汹涌。 “我不是你想象中天真纯洁的样子”，从小被调教的冷漠和血液里的狠劲她都有。 《小姐》电影偏暗黑，但小姐本人的暗黑较之原版，弱化了很多。 金敏喜饰演的小姐，必定有心机，但很妙，你看不出来，看出来也不忍心说。 因为她的表演让人心生怜惜—— 她把小姐为了追求自由和爱情，那种天真的执，脆弱的韧，拿捏得让人心生怜惜。 假装太久的小姐，偶尔的真情流露，很是动人。 高级感就是欲望被满足后的疲惫感，说的就是金敏喜。 管她是坏小姐，还是好小姐，先陷进去再说。 2017年，金敏喜凭借《独自在夜晚的海边》获得柏林影后，柏林电影节给她的颁奖词—— 她既是演员，也是艺术家。你不能停止注视她。 她是艺术精灵，天生自带一种孤芳自赏的唯美，可以少受道德约束，这是观众对她的特许。 气质温润柔和，凡事不为所动，给人留有亲切又恰到好处的距离，亲和又保持神秘。 除了一度被封为“地球球花”的莫妮卡·贝鲁奇，蛇蝎美人伊娃·格林，我们东方美人也是很有味道的。 虽然知道不仅要欣赏好看的皮囊，还要学会欣赏美丽的心灵。 但不好意思就肤浅，就庸俗，就喜欢看漂亮女明星持靓行凶。 再狡辩一句，没有内在，哪儿经得起岁月的锉磨，保留外在？ 提起经典电影里，美到窒息的神颜，除了风华绝代的港风美人，欧美老baby们也毫不逊色。 2001年《红磨坊》里美貌大杀四方的妮可·基德曼。 1992年《美国往事》里的年仅12岁的詹妮弗·康纳利。2001年《公主日记》里初出茅庐、惊艳四座的安妮·海瑟薇。 1980年《初吻》里的苏菲·玛索。 2001年《指环王》，出场自带柔光的丽芙·泰勒。 2003年《带珍珠耳环的少女》，复活名画的斯佳丽·约翰逊。 你永远可以相信“古典”审美。 谢谢漂亮姐姐们，早早让我们接受了美的教育。 |
|
|
