 毛泽东教张玉凤练字法则毛泽东是中国书法界公认的20世纪书法大家，他独创的“毛体”以线条奔放、动感强烈、汪洋恣肆、欹斜取势、连绵跌宕、擅长露锋用笔为主要特征。常年来非常受书法爱好者的推崇和喜爱，在如今全国各地都有专门研究“毛体”的研究会。 毛泽东之所能在书法上取得那么大的成就，当然离不开他常年来坚持不懈地练习，毛泽东曾说：“字要写得美，必须勤加磨练，刻苦自励，穷而后工，才能得心应手。” 从毛泽东早年留下的书法笔记来看，青年时代的毛泽东深受晋唐楷书和魏碑的影响，笔法庄严紧实，很显然是下过一番苦功的。 曾在毛泽东身边工作的张玉凤回忆，自己常年在主席身边工作，看到主席龙飞凤舞的书法，心里敬佩地不行，于是她也开始找字帖练书法。张玉凤觉得行书潇洒豪迈，就跟着行书字帖练，毛泽东得知后，专门给她写了一段话： 写字要先齐整，再奇怪，再齐整——练字之法则。  这段话让张玉凤受益匪浅，此后她规规矩矩地从楷书练起，最后也在书法上取得了一定的成就。  张玉凤作品 毛泽东不仅遍览群书，而且可以说是遍览群帖，他曾说过：“写字要有帖”。 在延安时期，尽管生活艰苦，工作繁重，毛泽东的身边总常备着一些晋唐小楷之类的帖子。1949年，毛泽东首次出国访问苏联，也不忘嘱咐工作人员给他带上《三希堂法帖》。 所谓《三希堂法帖》，指的是乾隆皇帝当年将王羲之的《快雪晴时帖》，王献之的《中秋帖》，王珣的《伯远帖》收藏于一处，并给此处取名“三希堂”。全套的《三希堂法帖》收藏了数百个作品，共32卷。新中国成立后，很多出版社都根据拓本影印出版了这一书法界的巨制，这也是最受中国书法爱好者喜爱的法帖之一。  晚年的毛泽东为了方便观看，曾自费456元6角改装了该法帖，在他的茶几、床铺、办公桌上，都能看到该帖，可见他对该帖的喜爱。 毛泽东本人是一个书法字帖收藏爱好者，从1955年开始，他多次指示身边的工作人员为他留意搜集碑帖。 徐中远作为毛泽东的图书管理员，曾为毛泽东服务了10年之久。他回忆说，自己第一次为毛泽东买字帖，买的是《宋拓九成宫醴泉铭》、《皇甫碑》、《宋拓化度寺碑》（伍氏珍藏版和香叶草堂珍藏版各一本）。4本字帖共花了4元6角。  徐中远说，有一段时期，毛泽东每到夜深疲倦时，常常会通过练习书法来解乏，他最喜欢写自己的诗词，或者鲁迅的古体诗。 到1966年，毛泽东已经通过各种方式收集到了600多种历代的碑帖和名人墨迹。在这些收藏中，毛泽东最喜欢的除了《三希堂法帖》，还有《怀素自叙帖》、《文徵明墨迹选》、《张旭草书李青莲序》、《怀素书秋兴八首》等等。 这些帖大多是从北京、上海、杭州等旧书店购买来的，而所花的款项也是从他个人的稿费中支付的。 毛泽东以书法交友，遍览名人字迹田家英作为毛泽东的秘书，曾是毛泽东身边管事最多的人，他不仅保存着毛泽东的存款、印章和信件，还花了10多年的时间，给毛泽东筹备了一个图书馆。 田家英本人在历史和文学上都有很深的造诣，毛泽东写诗词文章要引用古籍时，常常会找田家英来核对。田家英也是书法爱好者，他常年在全国各地收集清代名家的墨迹，其个人收藏数量之丰富和质量之高，在当时全国范围内都堪称一大家。  田家英 而田家英每次在荣宝斋等旧店铺搜集到新的好作品，也往往会第一时间找到毛泽东，两人一起欣赏切磋。 毛泽东类似的朋友还有陈秉忱和逄先知，他们不仅喜欢书法，而且本人在书法上也都有一些造诣。比如陈秉忱，他就是清末著名金石学家陈介琪的曾孙，家学渊博，根基深厚。 这些朋友也都愿意为毛泽东效力，一在旧书店发现什么好的字帖，都会第一时间想到毛泽东。 毛泽东晚年最爱看怀素的字帖，那些放在游泳池会客厅的怀素字帖他不知道翻了多少遍，看了多少遍。据徐中远回忆，怀素的字帖也是毛泽东收藏的字帖中种类最多的。  怀素《自叙帖》 怀素，人称“草圣”，是湖南零陵人，俗姓钱，字藏真。他自幼出家，在学佛之余钟爱草书。他与另一位草书大家张旭齐名，世称“癫张醉素”，一般认为他的狂草继承自张旭，但又有所发展，即“以狂继癫”。 他的书法如同疾风骤雨，飞动狂放，变化万千，但同时又能法度具备，是后世草书的至高楷模。身为草书爱好者的毛泽东，喜欢怀素当然不奇怪。 毛泽东推崇怀素，曾当面向徐中远等人背诵李白写的《草书行歌》：少年上人号怀素，草书天下称独步……其记忆力之好，令徐中远印象深刻。 徐中远说，除了名家字帖，毛泽东也喜欢在工作之余看名人的字迹作为休息的方式。毛泽东曾要求找孙中山、康有为、梁启超的墨迹给自己看，徐中远找了14种送了过去，但两个星期后毛泽东就把它们全部退回了。徐中远说，这三人的文字固然值得一阅，但就书法上的价值来说，这些作品显然没有独到之处，无法令毛泽东满意。  毛泽东曾收藏过《鲁迅先生墨迹》和《鲁迅手稿选集三编》，他喜欢一边读鲁迅的文字，一边欣赏鲁迅的书法，他对鲁迅的书法评价很欣赏。郭沫若曾评价鲁迅的书法说：鲁迅虽然无心于书法，但他留下的手迹自成风格，朴质而不拘挛，洒脱而有法度。 黄炎培珍藏王羲之真迹，毛泽东借阅一月，引发趣事身为一位书法家和书法爱好者，毛泽东除了自己收藏一些存在于市面上的字帖，当然也会向一些单位和个人借阅一些珍稀的私藏字帖。 比如1958年10月，他就给秘书田家英写信，请他向故宫博物院的负责人询问，能不能借阅他们的各种草书手迹若干？如果可以的话，请他们开出单据，以便日后按件归还。 1959年10月，他又托田家英和陈秉忱向故宫博物院借览了20件字帖，其中大部分都是明代书法家的草书，比如董其昌，张弼，傅山等人的作品。  董其昌《送李愿归盘谷序》 除了故宫博物院，他还让人从北京图书馆，中国历史博物馆等一些单位借过字帖。每次看完，毛泽东都嘱咐工作人员尽快归还，再借不难，并叮嘱他们一定要向这些单位的同志表示感谢。 1959年后，毛泽东正式退居二线，这段时间他闲暇了不少，有了更多的时间练习书法，和一些老熟人的交往也越来越多了。 一次偶然的情况下，毛泽东得知老朋友黄炎培珍藏了一本“书圣”王羲之的真迹，这可是极为珍贵，价值连城的宝物，毛泽东当然想要一饱眼福，便向黄炎培提出要借阅。黄炎培也不好不借，双方约定借期为一个月。  王羲之《快雪晴时帖》 自从拿到这本珍贵的王羲之手迹后，毛泽东几乎天天看，天天练，工作人员回忆，毛泽东看这本真迹的时候，真可谓全神贯注，一边看一边以下巴颏为笔，摇着头追随着王羲之书法线条的变化，那种投入程度令人不敢也不忍打扰。 大概也是因为这本真迹实在珍贵，另一边的黄炎培心里也一直记挂着，一个星期之后他就坐不住了，开始多次给毛泽东那里打电话询问情况，先是问值班的同事，后来还直接把电话答给了毛泽东本人。 毛泽东听后有些不悦：“不是约好了借看一个月吗？”黄炎培连声回答：“对对对。”  但过了没多久，黄炎培又给值班室打电话了。就连过去向故宫博物院借阅东西，毛泽东也没有被人这么一次次地催还过。工作人员小心翼翼地把这件事转告给了毛泽东。 毛泽东听后不由地皱起了眉头，他说：“黄老怎么也学着'逼债’了？不是讲好一个月？还差七天，我给他数着日子呢。” 工作人员看到毛泽东的脸色，连忙说：“他们也不是催要，就是问问主席还看不看。” 毛泽东回答：“我还看。告诉黄老，到一个月不还我失信；不到一个月催讨他失信。谁失信都不好。” 一个月期满的当天，毛泽东用木板小心地把那本王羲之真迹夹好，嘱咐值班室的同志务必今日送还。 毛泽东《卜算子·咏梅》 值班室同志说，黄老已经来过电话了，说主席如果还在看，多借几天也没有关系。 毛泽东却说：“讲好一个月就是一个月，朋友交往要讲信义。” 黄炎培收到自己的王羲之真迹后，还有些不好意思，他客气地说：“主席爱看，就让他多看几天。”工作人员则推辞说：“好借好还，再借不难嘛！” 毛泽东和黄炎培的交往很多，这两位老朋友当年在延安的“窑洞对”可谓是党史上的一段佳话，后来在双清别墅，他们又有“别墅对”。 据统计，由中央文献研究室主编的《毛泽东书信选集》中，就收录了毛泽东给黄炎培所写的信件17封，其它未列入的信件更是难以计数。 在信件中，黄炎培常常会写上：“毛主席”、“敬献毛主席”、“毛主席赐教”等话语，而毛泽东则一直尊称黄炎培为“任之先生”、“黄任老”等。两人也常常互赠诗墨迹，切磋书法，黄炎培最擅长的是楷书和行书，他的作品一直存放在毛泽东游泳池的书房里。 黄炎培晚年花了很大的心血，写了一本《八十年来》的个人自述。上卷初稿写完后，他第一时间就送给了毛泽东阅读指正，毛泽东也细心地阅读了，很多地方还用铅笔画了道道。这本书稿如今还珍藏在中南海的毛泽东故居里，作为两人友情的一份见证。 毛泽东教初学者该如何入门书法徐涛先生曾在毛泽东身边工作多年，他曾有幸当面聆听过毛泽东对他在书法练习上的指点，晚年他专门撰文回忆了当年毛泽东教给自己的话。 毛泽东认为，学字必要有帖，而看字帖时，要记住字的结构、造型、运笔和布局章法，就好比要认识一个人，就要先记住他的高矮胖瘦。人有相貌、筋骨、精神，字也有相貌、筋骨和精神。 练字要想临帖，最初的阶段要照着字帖的原样写，看多了写多了就要模仿其形，而取其神。每个字就像一个人，也都自己的精神和个性，比如有的雄伟豪放，有的潇洒秀气，如果一个人的字是松散、柔弱的，这观感当然不好。 练习书法不能好高骛远，要知道欲速则不达的道理，需要先从楷书开始练习，小楷是书法的基本功，以后再练习行书和草书。 徐涛问毛泽东，练字应该先练什么帖子，毛泽东认为可以先看《千字文》的帖子，这帖子不仅经典，而且还能通过它学习很多天文、地理、历史等方面的知识。可谓一举两得。 毛泽东认为，练习书法的人最后应该形成自己的风格，对一个字帖要学它，但又不全学它，要发挥自己的特点，这是最后一步。如果每个人的字都和字帖一模一样，那么书法就停止发展了。世界如果完全一样，那还叫什么世界？不落窠臼，丰富多彩，这就是世界的发展动力和本质。 毛泽东喜欢书法，把它当做自己的一种修身养性之道，也把它当成一种美的享受。 毛泽东喜欢王羲之书法的行笔流畅，说他的作品看了令人身心舒畅，他说自己对草书开始感兴趣，就是因为看了王羲之的帖子。看了王羲之可以再看看郑板桥，他的字苍劲有力，有震地之威，仿佛一个个即将奔赴沙场的武将，每一个字都极有分量，掉到地上都能铿锵作响。 书法之道也符合毛泽东对于世界的认识，用毛泽东的话来说就是：“中国的书法里充满了辩证法。” 毛泽东曾说：“字有大小、疏密、长短、粗细、曲直，有动也有静，有虚也有实，行与行之间，黑与白之间的关系变化万千。这一组组的矛盾都是对立面的统一和协调，这就是辩证法呀。” 毛泽东这个对书法要义高屋建瓴的说明，对于书法爱好者来说，无疑是一个重要的启示。 明代大书法家项穆曾说：“字犹用兵，同在制胜。兵无常阵，字无定形，临阵决机，将书审势，权谋妙算，务在万全。” 身为军事家和战略家的毛泽东半生都在指挥军队，他对这话应该最有体会。他的草书大小错落，线条形体千变万化，而且通篇布局宏大，能着眼于总体而不执著于一城一池之得失，自由烂漫而毫不顾忌过时的成规，这是一般书法家想不到也做不到的。 古来书法家多是文人，毛泽东的独特身份也帮助他在书法的境界上有了进一步的突破。 纵观毛泽东的书法人生，从他最早的字迹（1905年12岁时写的借书条）到1975年的读书手迹，我们能看到毛泽东书法从楷书到行书，再由行书到草书的一个变化过程。 一般认为，1959年之后，毛泽东进入了他书法创作的黄金时期，他通过遍览群帖，不断取舍，形成了自己独特的风格，也达到了他一生书法的最高境界。他的书法里不仅有王羲之、王献之的秀逸，也有孙过庭的挺拔俊秀，苏轼黄庭坚的浑厚大气，也有张旭的狂放不羁，怀素的放肆坦荡……他的作品如今已经成为中国书法界中不可忽视的杰作。 我们在学习毛泽东的书法时，不仅仅要学习他书法的神韵，更要学习他诗书合一的浪漫主义精神。 |
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