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有过那么一个时期，上园子听戏讲究“拿时候”，越晚来越够“谱儿”，最“寸”是进园座上正赶上主角登场。 早进园子的人，就仿佛是八辈儿五没听过戏，好容易赶在“大年初一”似的“捞梢”来了，晚来的人对早来的人存傲视的心理，园子里的茶房对早来的人也以白眼相加：不给好座，用破茶壶，沏坏茶叶，一切概不客气。而晚来的待遇却正相反，处处显着尊贵似的，于是能早来的人，也学着不早来了，而晚来的人越来越多了。 其结果前场唱戏的人，只好对着板凳唱了。 真的，常听戏的人确是不早来，懂听戏的人也是不早来，这是事实，为什么？ 有人说会听戏的人日见其少了，只知听角而不懂听戏，来，就是为听某一主角而来，至于全剧配角如何，前场的戏怎样，则一概不问。 所以配角因卖力不讨好，你不再卖力，前场对着板凳唱的角，更无须卖力。 如此下去，会听戏，懂听戏的也不早来了，对于不卖力的配角，渐渐感觉憎恶了。而角们（除主角）以为不遇知音，也就越发稀松了。听戏的晚来，和配角的不卖力，是互为因果的，谁也别怨谁。 近来很有几位名剧学家尽着提倡“注重配角”运动，居然大见功效。 有几位老板明白了配角好坏和他本人艺术的关系，班底软硬和整个戏班命运的关系，所以都积极“强化阵容”，宣传“配角硬整”。 每次制戏，起码要有三四出可听。 近来剧场的风气，底确有点变了，朋友们听戏都很注意前场谁唱什么戏，互以“早到”相勉励。 又经屡次到剧院观察的结果，证实“早到”的人，确实多多了。同时有几个班儿，真的占了“配角硬整”的光，因为“ 强化阵容”以后，上座纪录和实利方面较“省钱主义”的时代强多了。 最后，告诉您，孙毓堃的班自加入了侯喜瑞、时慧宝、许德义等以后，上座由四百至五百增至七百到八百。 |
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