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上图：韩综《Super Band》
作为一个常年混迹各类韩综与韩剧的“资深粉”来说，其实近10年，可以看到韩国综艺一直在不断推陈出新，并且每一档综艺几乎都是高质量、高水平制作，无论是综艺的选题还是剪辑编辑的方式都会让人感觉耳目一新。另外韩剧的题材更是多不胜数，大家总在说韩国影视剧拍得好，是因为他们尺度大，没有条条框框的束缚，但说实话，国产剧与韩剧的距离，绝不仅仅在审核尺度上，不知道从什么时候开始，我们的剧集连最基本的故事，都不会讲了，一味的照搬重复脱离生活。加上我从事电视节目广告类经营多年，所以说，关于内陆影视与韩国影视，一直想八卦八卦。内陆综艺，基本是从2012年开始发展到2022年，题材逐步多元化。但尽管如此，几句话概括，前五大卫视的综艺节目，“几乎没有原创，甚至发展到现在，仍然没有找到核心精髓与灵魂。”纵观近10年的内陆综艺（2012年-2022年），刚开始是工作原因，逼迫自己去看去研究，后来，看完韩版的原创，再看内陆综艺，是真心看不下去。目前数来数去还是这几档：周播节目：湖南卫视《快乐大本营》、《天天向上》、江苏卫视《非诚勿扰》浙江卫视《王牌对王牌》、《中国好声音》、《天赐的声音》、《奔跑吧兄弟》…湖南卫视《向往的生活》、《歌手》停、《花儿与少看》停更后2022年重启、《中餐厅》停…北京卫视《跨界歌王》、爱奇艺《乐队的夏天》、《奇葩说》等等，这些都是已极具知名度的季播综艺节目，有的停播，有的到现在已经开播到第七季、第八季了。你仔细一看，目前我们的内陆综艺节目，还是几乎没有原创。以上节目知名度算极高，还有很多没列的节目，原创依然是照炒韩国节目，抄就抄吧，让人忍受不了的是，抄都不会抄，这么多年过去，节目制作到环节设置，让观众尬的根本看不下去。也别沾沾自喜提什么收视率、话题度，对于那些00左右的青少年来说，是没有选择之中的选择，只能看这样的节目。近5年，“慢综艺”热潮来袭，韩国的《三时三餐》渔村篇、旌善篇、乡村篇，都做了多少年了，人家的核心要素是：固定4个男成员，分工明确，自给自足，打造韩国的美食文化，让更多的人去了解并向往韩国的吃食。甚至旅行类题材，《Traveler1古巴篇》、《Traveler2阿根廷篇》，也是固定2-3个成员，没有撕逼大战，不刻意制造矛盾，只是让更多的人对旅行，对慢旅行，产生一种心生美好的感觉。而内娱，一大波打着慢综艺旗帜的综艺扎堆涌出，但让你真正感受到“慢生活”的综艺真的很少，很多都是为了慢而慢，所以说刻意性非常强，只会让观众感觉好尴尬，他们到底在做什么？甚至慢综艺的代表《向往的生活》，拍成了名利场秀，“真正输出文化，哪怕是对中国美食产生兴趣的功能”是完全没有，所以，我只能说，好吧。更别提《中餐厅》简直是大型灾难现场，参加的艺人与制作团队好意思收顾客的银子吗？一个节目广告商恨不得40多个，这些商家的市场部可以说是失职，有谁能记住这样嘈杂的节目与广告环境，哎呀，这样的节目，真是糟心。而韩综《尹餐厅》开拍前，4位参加艺人，首先分工职责明确，然后主厨、副厨要去学习1.定好售卖的菜品；2.菜品必须去不断学习试验，直到让专业人士满意，才可以出品，等等。我们一直说韩国是“文化小偷”，因为无论是从韩国各种文化申遗的迷惑操作，还有就是“偷祖先”“偷遗产”等这些，似乎没见过世面似的，可以说韩国的确是这样。但另一方面，韩国在文化输出这一块是真的强，此篇仅是个人看法，只八卦DISS韩国综艺的优点，下一篇再聊聊电视剧。估计很多人的第一部韩国综艺不是Running Man 就是无限挑战，看过这两部综艺的人来说，就知道很早以前韩国在游戏设计这一块就已经特别大胆创新了，会让你发出诧异：真的可以这么干吗？！但你看完之后又会觉得特别爽，因为这就是综艺呀——娱乐至上！韩国综艺从侧重于各种游戏如何设置得有趣有爆点，发展到现在，更偏向于深挖人的各种情感需求的一面。说到慢综艺及情感细腻拍摄，就不得不提开创慢综艺形式的罗PD（豆瓣上，罗PD制作的40余部作品，均分9.27）。中国网友常常自发在微博上评论区里，要求国内节目组“结一下罗PD的版权费用”。可见对一个韩国人的认可程度。罗PD名声大振的是《两天一夜第一季》，被嘉宾调侃为“是一档连狗都能捧红”的节目，他曾在自述中提到，《两天一夜》刚开始播出的时候，我的第一个女儿出生，她今年已经五岁了，我却几乎没有她一岁到四岁的记忆。凌晨回家时孩子已经睡了，而唯一休息的星期日我则是整天在睡觉。跟妈妈在一起时，孩子玩得很开心，但只要我一出现，她立刻会号啕大哭。对孩子来说，爸爸只是路过的人而已。我在开始做《两天一夜》的五年前，前途还一片渺茫，令我不安却也心动不已的那段时光；李明翰和申孝敬制作人、李有静编剧，还有我，我们四个人又笑、又哭、争吵、和解后再一起工作的那段时期，我真的好想回到那个当下。那是丝毫不放弃对于节目的爱，亦步亦趋往前迈进的时期。”我想只有这种职业态度才能做出精品及出彩的内容。韩国综艺非常擅长营造氛围感，善于洞察描写人的各种情感需求，然后用一种细腻的手法通过镜头、场景布置展现出来，可以说一个画面、一个镜头就感觉是一个故事，有些综艺的每一个画面可以说是堪比电影画面，配合着音乐以及文案的巧妙融合，如此高质量的输出，你隔着屏幕就能强烈感受到综艺里想要传达理念、想法与感受，让看的观众是一种享受，是一种可以瞬间激发我们想象力与共鸣的内容。这就是我Diss的：“内娱发展至今，依然没有抄到灵魂精髓。”有人可能会说：反正大家都是领薪水做事嘛。不过我觉得，即使是领薪水做事，但重点在于事情的“细节”与“完成度”。即便录影内容有99%是完美的，但若有1%的细节出错，这次的录影就会“慢慢地”死去。那被遗漏的1%细节，或许便会慢慢腐蚀团队合作、破坏整体气氛，最后影响到所有的内容。长期下去，我们内陆观众看到的节目，更多的是一种扑面而来的“土豪”感、不用心、粗制滥造的节目。节目本身的核心是：“有一定的文化功能输出。”而内陆综艺丢失了关注人们的情感，更别提输出中国文化。这些灵魂核心完全看不到，整个节目就沦为，仅仅是一档木偶节目。大多综艺本身就是一种真人秀，所以人可以说是影响一档综艺质量的最大因素。有时候即使同样的素材，为什么内陆综艺与韩国综艺最后呈现出来的效果却相差甚远呢？这就不得不说说中国艺人与韩国艺人的区别了。似乎在国内，中国明星把自个儿当明星。但在韩国，韩国明星则更多是像正常人一样拥有的一份职业。就拿偶像idol来说，在中国即使还是18线的小偶像，粉丝们都非常疯狂，甚至走秀等等，收入也高于普通的工薪阶层。而在韩国，idol偶像在韩国所有艺人中，地位最低的，在韩国人的观念中，偶像只是一份普通职业，所以即使他们走在路上也不会引起大众强烈的关注，并且在韩国，偶像、艺人的竞争压力也非常之大，艺人的收入也会比较低。所以就是这种中韩明星艺人收入与粉丝的巨大差别对待，导致现在出现了这样的一种状况：中国艺人参加综艺仿佛是为了“圈钱”，因为当红明星出演一集综艺的报酬，那是高的离谱，甚至是令人发指的。即使拿着如此高的报酬，这些明星大多还是拎着很重的偶像包袱，放不开，所以不管是搞笑还是“卖情怀”，你看不到认真，只看到那些不走心的，赶紧拿钱走人的态度。最让人不理解就是，不谦虚不敬业的态度，这种完全没有职业精神的艺人们，大多观众与艺人竟然觉得这是正常的，或许是麻木的。这要是在韩国，怎么可能混得下去，先别提该具备的职业素养，态度就输得一塌糊涂。举例来讲：被称为国民弟弟的“李昇基”，除了《家师傅一体》的这档周播节目外，他同时还录制多档季播节目，《犯人就是你》、《首尔乡巴佬》、《星期五星期五晚上》、《小森林》等。同时还要拍电影剧，但即使如此忙碌，你能从节目中看到，“他永不知疲倦，极其敬业的职业态度，不会让你觉得注水。”另外就是作为艺人的职业素养，录制《家师傅一体》2020.07.19的那期，当时演唱《禁止的爱情》，瞬间就让人觉得，太有才了，原来他真是歌手。作为艺人，具备了应该的职业技能与才华。
还有就是《三时三餐》南柱赫等这一批的偶像，他们在录制节目时，毫无偶像包袱，尊重前辈。韩国很讲究前辈、老小这种资质辈份，很多偶像已经非常红或有足够数量的粉丝，但你去看他们参加综艺节目时，完全可以素颜出镜，任劳任怨，且态度认真。话说连参加的导师，比如歌唱类的导师，有一定地位的这些艺人，你依然能看出他们更爱惜自己的羽毛，不管从事这个职业多少年，敬业且展现着引领、传承的作用。
所以，韩国综艺与内陆综艺除了以上DISS的两点区别。即 1、善于营造氛围感，突出人们内心的情感；2、韩国艺人在综艺上更认真努力，没有偶像包袱。除此外，还有太多太多的细节区别。其实，无论时代如何发展，人永远是核心，希望未来，内陆娱乐更多在节目的呈现上，至少应该更多的去关注观众，尊重观众，然后相关的制作团队及艺人，用认真的态度去做节目。至少待这样！
我想成为一名能制作出展现人与人之间爱的意义所在的制作人。出发的路都是耀眼的！
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