 幽默来源于生活，是一种经过艺术加工的语言形式。这种艺术化的语言，通过映射、讽喻、双关手法，在善意的微笑中，揭露生活中荒谬和不通情理之处，从而引人发笑进而深思，是设计师思想、学识智慧和灵感的结晶及机智的表现。
在图形设计表现中要善于制造和发现矛盾巧合，抓住有喜剧色彩的因素、有趣味的情节，把要肯定突出的事物无限延伸，在诙谐中达到出其不意的效果。
①幽默漫画图形。以漫画形式为表现载体的幽默图形，是人们喜闻乐见、易于理解的一种图形形式。运用了漫画形式使画面具有强烈的夸张、滑稽的气氛，诉求重点集中，表现手法言简意赅，使人一目了然，印象深刻。漫画型的幽默图形最大的优势在于能迅速地反映生活，随时根据市场的需求变化进行设计，制作简单便捷。
②幽默讽刺图形。讽刺是“带刺”的幽默，具有攻击与倾向性。它用讥刺和嘲讽来揭露挖苦丑陋的落后事物和荒谬行为。幽默广告自然也不乏冷嘲热讽，尤其在公益性性的图形中，讽刺性的视觉表现让它们具有鲜明的态度与坚定的立场，让一种单纯的搞笑上升为一种更冷静而深刻的幽默。
③幽默诙谐图形。诙谐通常是指轻松、含蓄、机智、风趣的笑语，它不如讽刺辛辣，是轻度的幽默。诙谐并不一定直接表现滑稽或极富刺激性的形象，而是转向在真实的生活面貌中去发现寻找一些趣味性的异同。它们有时表现了平静的事物常态下的某些微妙的变化或组合关系，而在那些微妙的关系中，隐含了荒谬可笑的逻辑。
幽默的创意途径与讽刺的创意途径不同，幽默是为了博取消费者的欢笑，而不是一种强烈的褒贬情绪，是一种较平和的表述手段。幽默的创意方法运用夸张、比喻、置换、对比等手段，通过反映日常生活中我们所熟知的现象来间接表达信息。
在生活中物形的相互关系及其变化总是依据一定的关系组合而成的。违背这种关系而组合形成的物形，会使观者感到很荒诞。然而，各种物形的相互复杂的关系并非都在人们的常规观念之中，违反常规观念的各种物形的关联性常常成为新事物诞生的源泉。
换置图形是将看上去似乎毫无关联的物形选择出某一特定方面的关联性，找出物形之间在某一特定意义上的内在联系，通过物形与物形之间在形状上的相近性，按照一定的需要，进行某种特殊的组合和表现，从而产生一种具有新意的、奇特的图形。
对比法是幽默图形设计中常用的一种方法，即以从反面衬托的方式，使主体在反衬中得到更强烈的表现。对比部分可以是具象的也可以是抽象的，可以是物与物的对比，如：大小、形状、肌理等，也可以是设计元素的对比，如：点、线、面、色等，还可以是人物表情神态的对比。对比可以把图形中最突出的事物的性质和特点放在鲜明的对比中表现出来，以求吸引观众的关注。
①形态夸张。形态夸张是指对平面广告中所出现物象的外部形态、结构或是背景环境做出夸张的描绘，以和现实生活中的物象形成强烈的视觉对比，从而在幽默中传达出该广告所蕴含的内涵。
在欣赏这类平面广告的时候，受众首先会被广告中夸张的事物形象所吸引，然后才会通过这种视觉上的夸张来领悟到平面广告作品所要传递出的产品特性，并会为幽默的广告设计报以会心的一笑。可以说，形态夸张是广告设计中图形的“有形夸张”，是最具备视觉冲击力的。
②情节性的夸张。如果说形态夸张侧重的是事物外部形态的夸张，那么情节性夸张则侧重的是事物内部构成要素的夸张，是通过夸张性的手法来打破原来事物的关联性，以此来表现出广告的诉求。
通过联想来巧妙的组织图形，形成无限的思考空间当受众欣赏他所喜欢的作品时，会感受到一种独特的气氛和环境，从中联想到特定的思想内容，幽默图形的感染力恰恰来自于此。总体大概有三种表现手法：
①比喻。即“以此物喻彼物”，确立两件事物之间相似关系，进行延伸转化，从而使其中的一件事物获得“婉转曲达”的艺术效果。 ②象征。即用具体的事物与超现实的、带有某种神秘氛围的环境结合起来寓意某种特殊、抽象的意义。 ③拟人化。即使无生命的事物用图形语言描述成具有人格的特征，给人以无限的想象空间能充分发挥思维想象力。
在幽默平面广告设计过程中，图形的同构是指按照一定的构成规律，将不同物体之间的某些相似因素或是对立矛盾的双方统一在同一时空范围之内，令其各发挥特长和信息内涵，以在“平常”中创作出不同寻常的创意图形。
①肖形同构。所谓肖即为像、相似之意，肖形同构则是指以一种或是多种物形的形态去模拟另外一种物形的形态，从而使现实社会中不会出现的现象在幽默广告中变得顺理成章，赋予该广告图形全新的含义。值得注意的是，无论是事物外形轮廓线还是事物本身的影像都要具有一定程度上的相似性，这样才能实现肖形同构。
②显异同构。显异同构是指将一个物象的原形进行开启，以显示出藏于其中的其它物形。显异同构中被开启的原形既可以是现实生活中可开启的事物，也可以是现实生活中不能割裂开来的事物，而无论哪种事物，都可以通过图形想象中的分割裂变来实现物象的再创造，从而使其成为具有超现实的物象形态。
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