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成化彩做为中国瓷器史上的一个重要的里程碑，从已知和发现的成化彩看，明代宪宗成化瓷的美轮美奂，精美绝伦为中国历朝历代所不及，品种之多样，瓷彩之精妙，器型之讲究，胎质之细致，前无古人，后无来者，堪与宋瓷，清三代瓷器一并称为中国瓷器的三个里程碑。 
成化彩为何独步天下，究其原因，与宪宗皇帝对瓷器的喜爱及鉴赏力不无关联。也因其画工精妙，明末人文地理学家王士性在《广志绎》中记载：“成窑用色浅淡，颇成画意，故宣不及成。然二窑皆当时殿中画院人遗画也”。因此，可以得出结论，成化彩瓷器绘画的摹本“皆当时殿中画院人遗画也。” 还因其瓷胎胎质如玉，胎体通透，且不乏胎釉一体。加之用料讲究，彩瓷丰富，多有色阶，所用黄彩，绿彩，御用唯成化彩掺金，金光熠熠。且有不可复制之诧紫，为精绝之彩，从现在我们已知传世和出土器里，斗彩，五彩，珐琅彩都大量使用姹紫一色。 成窑以五彩为最，酒杯以鸡缸为最。《博物要览》（明谷泰撰。天启间（1621—1627）刊行）谈到成化彩器形时说：“成窑七品，无过五彩。葡萄敞口扁肚靶杯，式较宣杯妙甚。次若草虫子母鸡岗(缸)杯，人物莲子酒盏，五供养供盏，草虫小盏，青花纸薄酒盏，五彩齐箸小碟，香合，各制小罐，皆精妙可人。”  从以上文字可以看出，成窑以五彩为最,“成窑七品，无过五彩'。此文字并且明确告诉我们，成窑分为7个等级，等级最高者和最为称道及佼佼者是无过五彩，而不是我们今天认为的斗彩，斗彩在成化朝时，称谓'青花间装五色'，而"青花间装五色"不是五彩。至于今天有人把斗彩归为五彩，属没有根据的主观臆测。从已知文字记载，明代把成化瓷器，统称'成化彩'。 按我们已知称谓，成化彩'细分"成化青花"，"青花间装五色（今称斗彩）"，"五彩"。 按耿宝昌《明清瓷器鉴定》一书，所介绍的狭义成化五彩，其实是广义成化五彩的一种，因为过去各种成化五彩传世无多，可参考资料有限。 耿宝昌给这种狭义成化五彩下的定义是，成化五彩为釉上彩，主要施彩为红彩，黄彩，绿彩和色如赤铁之诧紫色。色如赤铁之诧紫色为不可仿之彩，起码，历朝历代没有仿制成功。 从我们已知和国外馆藏和私人收藏，以及近些年出土器可以看出，珐琅彩，成化五彩，除红彩，绿彩，黄彩，诧紫四色之外，还见施金彩，黑彩，蓝彩，褐彩者。 常见瓷彩为红彩，黄彩，绿彩，诧紫，金彩，篮彩，成化彩之精妙，在于所有施彩，多有色阶，成窑分七品，最高档次者，黄彩，绿彩尽皆含金，满含金者，观之金光灿灿，成化彩之所以漂亮，与施彩和瓷彩质量有很大关联。  唯佳艺术馆珍藏的是一对成化五彩花瓶，高39,5厘米，口径13,5厘米，壁厚0.8毫米.。釉色洁白如玉，青里透绿，绿里透黄，黄里透白，抚之滑腻如嫩肤，观之温润光养眼。蓝料勾勒，五彩填画，蓝红绿黄金光金光闪闪。 底足上半圆楷书“宪宗皇帝登基隆庆上品佳器”，中书“宫廷贡品”，下横书流传的成化署款体：“大明成化年御制”。 皇上称帝即登基，登基是指皇帝登上宝座，开始称帝，“隆重庆祝”，从使用庙号“宪宗”来讲，就是成化帝登基时的宫廷专用瓷器。  大明成化瓷器鉴定 ⼀，底⾜：有⼀句话叫举⾜轻重，这个在瓷器上说的就是底⾜以及胎体厚重。现代⼯艺⽅便却不如古⼈⼀笔⼀画⼀⼿⼀下的精益求精。成化青花器物底⾜墙较窄，⾜脊较圆；⾜迹露胎处可见黄溢；器物⾥釉、底釉平滑细腻；碗杯⾜外墙⼤多围以两或三道弦纹，⼀道靠上，两道靠近⾜底部边缘，靠近⾜根那条圈线较深，上⾯⼀条则淡。这也就是我们常说的双边线，发现器⾜“双边线特点”虽属偶得，但在所见成化青花瓷中，⼗之⼋九⼤抵如此。对于此时⽆款的器物，尤宜⽤这⼀特点来作鉴定的参考依据。 二、胎⼟：我们知道成化瓷器特征轻薄，因使⽤⿇仓⼟陈腐⽽精制，胎⼟⾥氧化钾成分含量⾼，所以相对于前两朝来讲胎体要稍薄，有点类似于明德化窑的猪油⽩⼀样，胎⾻透光看是微微带有⾁红⾊的，这种⿇仓⼟元明官窑⼀直使⽤，但到了明万历时期，矿藏资源消耗殆尽，后来改⽤⾼岭⼟，所以后仿的做不出那种⾁红透光的胎。 三，胎釉：成化青花⼀直以胎质洁⽩、细腻闻名于世，如有见到过真正的成化青花瓷器，可以看到表⾯施釉肥腴，釉质独特，润如凝脂，⽽且因釉质肥腴，器物⼝沿下常见垂流形成的⼀圈堆积釉。这种釉⾊是鉴定明成化青花瓷器的⼀个重要特征，后⼈仿造的多不成功。 
四、青料：可能说成化青花⼤部分藏友会想到的时候淡雅，沉静的⾊调。但其实成化青花可以分为两种情况来说。有⼀句话说“苏青料绝”，说的就是这个时期的苏⿇离青已经⽤完了。早期的时候成化青花使⽤的是苏⿇离青，这个时期⾊调浓重者近于宣德晚期。但是使⽤完之后是⽤平等青代替了，但往往因釉质肥厚，青花⾊淡，⽽有云遮雾障若隐若现的现象，底⾜的青花款字⾊调表现得尤其突出。 |
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