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真、仿元青花瓷器的青料及绘画分析（3）  许明教授主持仿制的元青花大罐  许明教授仿制的元青花大罐局部（1）  许明教授仿制的元青花大罐局部（2） 坦率地讲这件仿元青花大罐的仿制水平只能算一般，青花上的黑点是在青料里加入了金属颗粒所形成的效果，至于该仿品同真品的青花发色及画工区别，我想只要读者认真研究了本书前章节所讲解的元青花真品知识，便不难区别了。 下面的列举案例有点挑战性，但对大家元青花鉴识水平的提高极为有益，为了检验读者的鉴赏水平，在这里先把图片上完，然后再做点评，建议读者认真读图，自我判断真伪，最后查看说明揭开谜底。  一号元青花象耳大瓶图一  一号元青花象耳大瓶图二  一号元青花象耳大瓶图三  一号元青花象耳大瓶图四  二号元青花象耳大瓶图一  二号元青花象耳大瓶图二  二号元青花象耳大瓶图三  二号元青花象耳大瓶图四二号元青花象耳大瓶图四 二号元青花象耳大瓶图五 三号元青花象耳大瓶图一 三号元青花象耳大瓶图二三号元青花象耳大瓶图二 三号元青花象耳大瓶图三 三号元青花象耳大瓶图四 三号元青花象耳大瓶图五 一号元青花象耳大瓶是高安博物馆的一对藏品。1980年江西高安发现一处瓷器窖藏，共出土元代4个窑口瓷器239件，其中元青花19件，是有史以来出土最丰富的一次窖藏，并为此建立了“高安博物馆”，供大家参观欣赏。很多人不远千里来到高安，大多都是奔那批元代瓷器来的，馆藏的19件元青花，对人们的诱惑力实在太大了，这里成了中国的元青花研究基地，也成了国内元青花朝拜圣地。在中国元青花馆藏最丰富的高安，却不能一瞻那对保存在英国至正十一年的元青花之王，实在让人遗憾，高安博物馆只得请国内的顶尖仿古高手，按照至正十一年元青花大瓶的比例，仿制了这对青花大瓶。客观地讲，这对大瓶代表了当今景德镇的仿制水平，可谓一丝不苟。同样的原因，制作者完全是按照至正十一年的那对大瓶描出来的，用笔拘谨，少了原器的那种用笔行云流水般的洒脱，画面缺少原作的那种神韵，特别是文字部分，太多当代气息，同原作差之甚远。青花的发色同真品有所接近，但总是做不出苏麻离青料那种青翠、宝石蓝似的光泽。铁锈斑是人工慢笔一点点皴染上去的，虽有几分逼真，但同真品那种自然流淌痕迹和笔浓处形成的吃胎吞釉，串珠纹及不经意的晕散，及海涛纹的线条僵硬，线条的尾部收笔戛然而止，有的地方成了钉子笔，同原作相比，仍有十分明显的差距。 二号元青花象耳大瓶就是那对元青花之王，现保存在大维德基金会的至正十一年铭元青花大瓶。不用更多介绍，慢慢细品那种妙不可言的感觉吧！ 三号元青花象耳大瓶是国内私人收藏的一对元青花象耳大瓶，高63厘米。这件大瓶的发色艳丽、典雅、沉稳，蓝如宝石有些许泛紫，铁锈斑分布自然，深入胎骨，具有典型的苏麻离青料吃胎吞釉特征，晕散非常自然，串珠纹分布自然清晰，颗粒大小均匀。 整个画面用笔流畅，如行云流水般一气呵成，不见有滞笔、断笔、复笔现象。尤其是线条用笔凌厉、老辣、一笔到底，中间没有任何犹豫，给人一种灵动飘逸之感，这种画瓷的功力，当今无人能达，充分展现出至正型元青花的艺术魅力。这是一对无可挑剔的至正型元青花大瓶真品，青花的发色堪称苏麻离青料元青花的典范，比那件至正十一年铭文的元青花大瓶的发色还正，绘画技法如出一人。虽然那对至正十一年铭元青花大瓶流出国门，成为中国人心中永远地疼，但这对国宝级的元青花大瓶尚能完好地留在国内，乃我国人之大幸。需要说明的是这对元青花象耳大瓶至今还没有得到国内权威专家的身份认可。 比较这三对大瓶，至正十一年铭元青花大瓶的象耳下面，本来有两只环，不知道什么时候给碰掉了，只在瓶颈处留下一处痕迹，证明它曾经的存在。高安博物馆在仿制的时候，注意到了这一细节，并将其成功复原，这是一件功德之举。私人收藏的这对大瓶，并没有做耳环，可见当时并没有把耳环作为一种定式。 至正十一年铭大瓶同私人收藏的这对大瓶，虽然局部的图案画法有所变化，但这两对大瓶应出自同一人之手。这两对大瓶颈部正反两面各画一只凤凰，注意两只凤凰尾部的画法完全不同，一只画的是羽毛，另一只尾部画的是火纹，这并不是画工的疏忽，而是刻意为之，如同新疆和首都博物馆分别收藏的那两把凤首壶一样，大瓶的两边尾部羽毛者为凰，尾部火纹者为凤。再有头上的部分地方和火纹，两者的画法稍有出入，这正说明画工的技术娴熟，并不拘泥细节，注重完美的神韵表现，完全不同于现代仿品的拘谨用笔，生怕画走样而谨小慎微，亦步亦颦。同至正十一年铭文的那对元青花大瓶比较，高安的那对仿品局部漏掉了一些纹饰，却是一个遗憾。 （衷心感谢老铁们的不离不弃，同时对触及了个别人利益说声抱歉。） |
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