|
绝句词汇的搭配 一首七绝，二十八个字，容不下太多词汇。有的绝句，读来有如高楼林立，局促不安，是因为词汇调配不当所致。把绝句比作一个小巧的苏式园林，那么句中的名词便似园中的林木，形容词便似园中的花草，动词便似园中的亭台。林木勾勒园林的层次与底色，茂密幽深为妥。花草是园林的神色，其妙处不在频频的左顾右盼，而在恰到好处的回眸一笑。亭台是园林的气质，摆放须讲究，或假山之上，或丛竹之中，于此，人于亭内，可读春月，可待秋声。故绝句创作，宜多用名词，活用、稳用动词，精用形容词。亦或能用名词处，少用动词，能用动词处，慎用形容词。只在关键处，或寒江一“钓”，或枝头一“闹”，使得通篇豁然开朗。个人见解，聊备一说。 无中生有与理所当然 不是很喜欢朱熹的《观书有感》，感觉“问渠哪得清如许？为有源头活水来”太实太直。说理诗中，我更喜欢小杜的《赤壁》，诗中“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔”，用了无中生有的笔法，腾挪空间更大。虽是无中生有，却是理所当然。这样的诗，或翻案，或假设，或比兴，先曲折委婉，后豁然开朗，令人印象深刻。 事所无，理所然，理若通透深刻，自是好诗。若能事所无，意所然，则更进一步。当代诗人杨逸明老师的“小楼停泊烟云里，零距离听春雨声”、曾少立先生的“秋雨三千白箭，春花十万红唇”都是此类。零距离听雨与花作红唇皆是前所未有的意象，很鲜活，很感性。作者意到，读者神会。妙不可言。 转句很重要 喜欢叶绍翁的《游园不值》：“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”“红杏出墙”因此诗而成为成语。之前，陆游有《马上作》一诗：“平桥小陌雨初收，淡日穿云翠霭浮。杨柳不遮春色断，一枝红杏出墙头。”结句只差一字，陆游的诗未被人熟记。但陆诗不如叶诗，根源不在“头”与“来”之别，而在转句。客观说来，陆诗的转句也不错，但“遮”与“断”没有叶诗的“关”字灵动，有了“春色满园关不住”的铺垫，其后的红杏出墙便水到渠成，风韵流动。其实，“一枝红杏出墙头”一句也不是陆游的原创，唐吴融在其七律《途中见杏花》中，便写下了“一枝红杏出墙头，墙外行人正独愁”的句子，但这首诗的艺术价值，可能还不如陆诗。 “挂”字的妙用 很喜欢杨逸明老师《雨中游朱家角古镇》一诗：“吴语轻柔越酒浓，诗心几个醉东风。水乡一幅舟桥画，挂在江南细雨中。”转句的舟桥如画，人人可道。结句的“挂”字绝妙，有了它，细雨如墙，水乡舟桥，皆嵌于斯，远与近，静与动，虚与实，意境顿现。当然，诗妙处不止于此，起承的情醉，转结的意醉，层层递进，莫不体现出诗家谋篇布局的高明与缜密。 （原载2021年《中华诗词》第7期） 
|
|
|
