牛蕴：律诗中颔联颈联对仗忌雷同

对仗忌雷同

牛蕴 河南郑州

写诗要富于变化，对仗要做到避免语言意义雷同，避免句法雷同，避免对仗方式雷同。

（一）避免语言意义雷同

何谓意义雷同？比如写登山容易“形象密集”，写了这峰写那峰，写完江水写岸边，写了石头写树，写了此景写彼景……都从某个角度某个侧面写某事、某人、某山、某水，意思近似或重复，就显不出层次，生不出波澜，缺乏韵味，总是跳不出狭隘的视野。有一个诗友写灵山，中二联一写山二写水三写花四写鸟，完全是并列式的排比句，当然，结构也雷同。

这就是意义上的雷同。而意义上的雷同，是中二联对仗容易出现的一个通病。它使人产生视觉疲劳，读来恹恹无力，昏昏欲睡，纵然你对仗再工整，敲字再细也不行。

唐著名诗人岑参写过一首《奉和杜相公发益昌》的诗，遭后人诟病。诗中二联云：

朝登剑阁云随马，夜渡巴江雨洗兵。

山花万朵迎征盖，川柳千条拂去旌。

明朝王世懋在《艺圃撷余》中说：“诗有古人所不忌，而今人以为病者。……岑嘉州（牛蕴注：即岑参。岑参曾任嘉州刺史，后人因称“岑嘉州”。）'云随马’'雨洗兵’，'花迎盖’'柳拂旌’，四言一法。”

笔者认为，岑参这两联诗“四言一法”的缺陷不光在于句法上的毛病，如尾字“随马”“洗兵”，“征盖”“去旌”都是动宾结构，句法明显雷同，另一个不可忽略的毛病，还在于表达内容过于接近，四句就写了出征的情况：一路上遇到云、雨、花、柳。如果说颔联写征途上云雨相伴是一种吉祥之兆，那么颈联又不厌其烦地说花说柳，大同小异地罗列风景，就有重复堆砌之嫌，也是一种“形象密集”。

还有人提出，两联对仗要避忌“四平头”。何谓四平头？即律诗中间对仗的两联四句皆用同一类字起头，造成意义近似，语法结构相同。如高适《送李少府贬峡中，王少府贬长沙》中间二联：

巫峡啼猿数行泪，衡阳归雁几封书。

青枫江上秋天远，白帝城边古木疏。

纪昀对此评论说：“平列四地名，究为碍格，前人已议之。” (《瀛奎律髓汇编》)沈德潜指出：“连用四地名，究非律诗所宜。”(《唐诗别裁》)这四句诗不光同类词连叠（平列四地名），更有甚者，将“巫峡”“衡阳”、“青枫江”“白帝城”等地名，均用在诗句开头同一位置，尤显句法单调，语意拘束，诗味索然，更是诗家大忌。再如陆游《雪中二首之一》中二联：

迹深惊虎过，烟绝悯僧饥。

地冻萱芽短，林深鸟哢迟。

纪昀评曰：“中四句平头。”（《瀛奎律髓汇评》）“迹深”“烟绝”“地冻”“林深”句法类同，首字均为名词，第二字皆是动词或形容词，与首字组成主谓性词组，形成四平头。

四平头为什么“碍格”，为什么算作诗病，为什么“不可学”？大概有以下几点不妥：

一是形式整齐划一，句法缺少变化，让人沉闷。二是词性一样、意义相近甚或相同，效率不高，浪费文字资源。三是人的美学心理往往习惯于同中求异，对立统一，喜欢于整齐里求参差，在变化中寻规范，四平头妨碍了人们的这一追求。

避免这种毛病的关键，是运用名词或名词性词组时要尽量避免在同一位置连用。如果非要连用四个地名或者其他名词，简单而行之有效的做法是错开排列顺序和位置。

怎样避免意义上的雷同呢？律诗中二联对仗诸如时空转换、动静结合、视听互补、宏微相谐、情景相依、婉曲达意、赋比相连、信疑对举、联想入诗、以己度人、虚字相对等艺术手法（有的是艺术形式），都是可以借鉴的。中二联最好有分工，各有侧重，如一情一景，一事一人，一昔一今，一山一水，一近一远，一叙一议等，甚至在一联之内，都可以有变化。

（二）避免句法雷同

除了避免意义上的雷同之外，力求避免句法雷同，显得非常重要。这里，必须厘清“避免句法雷同”的内涵和适用范围，不然就会贻误读者。

大家知道，近体诗的对仗，不但要求词性相对，还要求上下句由词组成的句子结构相一致，即主谓词组对主谓词组，联合词组对联合词组，偏正词组对偏正词组，动（介）宾词组对动（介）宾词组，动（形）补词组对动（形）补词组。以杜甫《登高》首联的对仗句为例：

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

“风急”“天高”“渚清”“沙白”都是主谓结构；“风急天高”、“渚清沙白”分别是联合结构；“啸哀”“飞回”均是动补结构；“猿啸哀”“鸟飞回”又分别是主谓结构；“风急天高”与“猿啸哀”，“渚清沙白”与“鸟飞回”，又分别组成联合结构。

可以看出，上述每联出句与对句的语言结构形式完全相同。这就是说，一个对仗句的上下句，要求结构形式相同，这是绝对不能忽视的。

但是，还需要特别注意：两联对仗句连用时，双双的语言结构形式又不能雷同，而要有所变化，体现参差美。这一点，有许多大家也常常忽略。如柳宗元《登柳州城寄漳汀封连四州刺史》诗的中间两联：

惊风乱颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。

岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。

这两联，分开来看，每联的上下句词性相合，对仗很工；但将两联合起来，就可以看出：两联全是主谓宾句式，都用二二三的词组排列，上联的首句和下联的首句“惊风”与“岭树”，“乱颭”与“重遮”，“芙蓉水”与“千里目”均为偏正结构，语言结构形式全部雷同（既是对仗句，上联的下句和下联的下句语言结构形式当然也同）。两联合起来看，显得音律节奏单一呆板，缺乏参差美。

而晚唐诗人李商隐《无题》诗中的颔、颈两联的句式，则有不同的处理方式：

扇裁月魄羞难掩， 车走雷声语未通。

曾是寂寞 金烬暗，断无消息石榴红。

颔联上下句分别用“扇裁月魄”、“车走雷声”两个句子形式作主语，用“羞难掩”、“语未通”两个主谓结构作谓语；颈联上下句则分别以两个虚词开头。两联的组词方式迥然不同，并列起来看，显得十分灵活。

避免句法雷同，还要注意调整句式节奏，使其富有变化。两联之间，要尽量避免同一位置的节奏相同。如前联尾字是“二一”式，后联最好换用“一二”或为“一一一”式；如果句式不能改变，也要注意调整诗句的句子结构。句子结构，可以是主谓式、动宾式、偏正式、并列式，或是名词句（如“鸡声茅店月，人迹板桥霜”）等。两联之间要避免句法雷同，比如前联动词在第一字，后联就应换在其它位置；前联第三字是实词，后联第三字就不妨用虚词；间或使用名词句，有时会有奇妙的效果。   

笔者再次强调，不论五言七言，中二联对仗均要注意两联的首两字和尾三字富有变化，忌同头同尾，避免两联的前二字和后三字结构相同，避免两联的动词都落在倒数第三字上。

（三）避免对仗方式雷同

对仗按上下两句的关系来分，有正对、反对、流水对三种。对仗按不同的技巧和特点，分为借对（借音对、借义对）、当句对、扇面对、错综对、叠字对、双声对、叠韵对、掉字对等。我们在设计对仗时，两联使用的对仗方式最好不相同，要适当运用反对和流水对，不宜经常用正对。特别是在组诗里，如果老用一种对仗形式，也会减少韵味。

看初唐四杰之一的王勃《杜少府之任蜀州》诗中颔联与颈联：

与—君—离别意，同—是—宦游人。

海内—存—知己，天涯—若—比邻。

颔联用流水对，颈联用工对，各联有各联的节奏，两种句式相映成趣，读来活泼清新。

相邻两联的结构应尽可能不同。这种不同，可以从两方面入手。一是句式节奏，一是词语结构。

作者简介

牛蕴，1954年生，退休前任《金融时报》河南记者站站长、高级记者。河南诗词学会副会长，2017年之前，曾连续数年任河南诗词学会会刊《中州诗词》执行主编，编辑《中州诗词》八年。中华诗词学会会员、中国楹联学会会员、中国楹联学会书法艺术委员会委员、河南省作家协会会员、河南省书法家协会会员,河南省音乐家协会会员。在河南诗词学会组织编写的大型诗书《河南当代诗词选》（含续编共两册）中均任副主编，在一些全国性的诗词赛事中任评委。出版诗词集《牛蕴格律诗词》、楹联集《牛蕴网上楹联选集》、散文集《百泉雨夜》，还出版40余万字的《漫谈金融新闻写作》专著。与人合著出版多本金融类著作。

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