|
钟振振博士 1950年生，南京人。现任南京师范大学教授，博士生导师。古文献整理研究所所长。兼任国家留学基金委“外国学者中华文化研究奖学金”指导教授，中国韵文学会会长，全球汉诗总会副会长，中华诗词学会顾问，中央电视台“诗词大会”总顾问、《小楼听雨》诗词平台顾问、国家图书馆文津讲坛特聘教授等。曾应邀在美国耶鲁、斯坦福等海外三十多所名校讲学。
钟振振教授答疑信箱（94） 清·吴伟业《咏柳赠柳云生》诗 网友雁南飞问：请问先生，这首诗最后一句怎么理解？ 钟振振答：要回答这个问题，有许多细节是绕不过去的，还得从头说起。 吴伟业的《咏柳赠柳云生》诗，凡一组四首，这是第一首。要想读懂它，就不能忽略其他三首。现将其他三首也一并抄录如下： 其二曰：“十五盈盈擅舞腰，无言欲语不能描。武昌二月新栽柳，破得工夫斗小乔。（原注：时有乔姬，亦擅名。）” 其三曰：“万条拂面惹行尘，选就轻盈御柳新。枉自穆生空设醴，可怜青眼属谁人。（原注：穆君初与云遇，为画眉人所夺。）” 其四曰：“玉笛声声唤奈何，柳花和泪落谁多。灞桥折赠频回首，惆怅崔郞一曲歌。（原注：崔郞，主人歌童也。）” 这四首诗，名曰“咏柳”，实际上对柳树的直观描绘并不多，主要是拈用与“柳”相关的各种典故，围绕所赠对象柳云生其人其事来做文章。 柳云生，应是当时的一位知名的歌舞妓。 何以知之？ 组诗其二曰：“十五盈盈擅舞腰。”杨柳枝条柔美，古诗词中常与美女的舞腰相提并论。如唐·白居易《杨柳枝》诗曰：“叶含浓露如啼眼，枝袅轻风似舞腰。”顾云《咏柳》诗二首其一曰：“斜傍画筵偷舞态，低临妆阁学愁眉。”詹敦仁《余迁泉山城留侯招游郡圃作此》诗曰：“柳腰舞罢香风度，花脸妆匀酒晕生。”宋·柳永《柳腰轻》词曰：“英英妙舞腰肢软。章台柳、昭阳燕。”贺铸《一落索·窗下绣》词曰：“不应学舞爱垂杨，甚长为、春风瘦。”皆是其例。吴伟业诗此句，就借“咏柳”称柳氏腰细而擅长舞蹈。 组诗其二又曰：“破得工夫斗小乔。”吴伟业自注曰：“时有乔姬，亦擅名。”举出当时还有一位姓乔的歌舞妓也有名气，柳氏可以与她PK。“破得”，即“拚得”也。 吴伟业写此组诗时，她当已嫁人为妾。 何以知之？此诗中有“小星”。 《诗经·召南》有《小星》篇，《诗小序》、汉·郑玄《笺》、唐·孔颖达《正义》皆以“小星”为“妾”。 柳氏既已嫁人为妾，就不好再与他人交往，吴伟业也不好随意赠诗——除非她的老公与吴伟业是朋友。根据明清时代的社交习俗来推测，很可能是她老公做东，请客喝酒，她出席作陪，吴伟业即席作了这四首诗来赠给她。如此这般，诗人与柳氏的关系便简单而正常，不至于“暧昧”。 那么，她的老公是何许人呢？ 当是一位姓张的风流公子兼风雅之士。 何以知之？ 证据之一，此诗首句曰“走马章台”。《汉书》卷七六《张敞传》载，汉宣帝时的京兆尹（首都长安的行政长官）张敞“无威仪，时罢朝会，过走马章台街”。按，“章台”，本是汉代长安城里一条大街的名字。唐·许尧佐撰传奇小说《柳氏传》载，韩翃与妾柳氏因世乱离别日久，柳氏居长安，韩翃在平卢淄青节度使（实际统治的地域在今山东）幕府掌书记（任秘书），派人进京寻找柳氏，并题诗曰：“章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，亦应攀折他人手。”历经曲折，二人终于破镜重圆。后来，不知怎地，诗词中转以“章台”代指“红灯区”，以“章台柳”喻指妓女。“走马章台”则成了去秦楼楚馆寻花问柳的隐喻。如唐·罗虬《比红儿诗》曰：“晓向妆台与画眉，镜中长欲助娇姿。若教得似红儿貌，走马章台任道迟。”（据五代·王定保《唐摭言》卷一〇《海叙不遇》，红儿乃晚唐歌妓。）宋·钱惟演《无题》诗曰：“走马章台冒雨归，后门犹欢滞前期。”佚名《惜花容》词曰：“少年看花双鬓绿，走马章台管弦逐。”（或以作者为北宋歌妓盼盼，误。盼盼乃歌此词者，非作此词者。）杨泽民《蝶恋花》（初过元宵三五后）词曰：“走马章台还举首，可人标韵强如旧。”彭元逊《玉女迎春慢·柳》词曰：“问郎留否。似昨夜、教成鹦鹉。走马章台，忆得画眉归去。”皆是其例，可以参看。 吴伟业诗此句，就串用了这一系列连环套似的典故，告诉我们，柳云生嫁的老公姓张；而她呢，原本是青楼中人。
|
|
|
