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绘心中之意——独寻杭秋源笔下的山水之境

2022-05-15  涤砚堂   |  转藏
   

在今天,山水画早已从一种文人情结的避世超脱的隐士文化中走出。但在许多旧有形态的山水画中,仍大量可见那种对既往精英文化抛却之后的哀叹,或不管现实世界之变迁,仍旧描绘自己幻想之中'桃花源'的'文人画家'。

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但回到山水画的原点,它不仅可以作为对于自身境界的表征、对于乌托邦世界的想象。其实,也还隐藏着人与自然的复杂关联。

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杭秋源的山水描绘出的也更多是'有人之境'。所谓'有人之境',未必要描绘人,但总会记录山水之中人类生活的痕迹,或是三两间房屋,或是放牧行旅的人,或者是人在山间开凿的通道。

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人与现实之山水,本就不存在无人之境、未见之山,山水也一直处在'人化'之中,成为'第二自然'。但即便如此,在这样的主题之中,杭秋源也未以抬高'人作为万物之主'的位置而陷入'人类中心主义'的人与自然对抗的观点。

飞流直下

在对待自然的态度与对自然的崇敬上,杭秋源大尺幅的非写生作品在构图上既体现出他新的视觉影响,同时也展现出他真正的自然观点。

谷口清风

在此一批自然写生画作之外,杭秋源另有一些作品则是经过深思熟路、精心营造的结果。这样一些作品,除了传统的纵向巨嶂山水构图之外,有一批横向构图的作品显得非常独特。这样一批作品,山脉并不以高耸挺拔,反而以横向方式向画面两端无限延伸。外在前景大地和远景群山之间的,正是直立垂直于天地之间的大写的'人'。

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这样的山,仍旧是崇高美学的表征,但却在从父性压迫性的崇高感走向了温暖包容感的母性大地。居于天地之间,人被这样的大地和群山所包裹和负载,显得如此安宁和平静。

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这样的横向构图,在古典山水之中也有,毕竟长卷或手卷绘画是一种重要的绘画形式。但将杭秋源的绘画和古典山水对比,明显看出是不一样的,他的绘画像极了电影胶片拍摄的宽幕远镜头,并暗示出一种从右向左或从左向右的横向运动感受。而作为画面之中的人,恰恰暗示出这种运动的阶段性。传统国画家在今天,必然是遭遇到'图像'问题的。但在今天作为传统的山水画家,其实有意对于图像问题视而不见,仍旧执着于传统笔墨和程式的影响。但这种视觉的潜在影响,却是作为当今时代的人无可避免的。有意或无意地,杭秋源将视觉影像资源纳入传统国画的构图与笔墨,或者会是一个新的路径。

文/刘清园

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杭秋源,江苏金陵人,毕业于华中师范大学,就读于清华大学中国画高级研修班刘怀勇艺术工作室。湖北省美术家协会会员,中国北方画院签约画家。

主要展览:

2001年【第四届当代中国山水画大展】优秀奖并收藏

2003年【全国小品精作扇面画大赛】铜奖并收藏

2007年【中国美协陕甘川鄂四省市中国画联展】入选

2016年【杭秋源国画作品选】个人画册出版

2017年【中国西部山水画展】入选2017年【十堰市首届写生作品展】

2018年【十堰市改革开放40作品展】

2019年【水墨清华·师生作品展】北京国家画院展出

2020年【湖北省全省画院联展】并收藏

2021年【博宝·艺品万家全国书画名家邀请展】

个人作品多次在《书画研究》《艺苑》等全国刊物发表,部分作品被相关机构及外国友人收藏。

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