1989年《大众电影》美女封面

20世纪80年代是我国电影发展的高潮阶段，也是《大众电影》杂志最为辉煌的时期。

作为一份电影期刊，此时的《大众电影》很好地完成了复刊时提出的任务。在电影产业机制尚不完善的时期，该杂志在一定程度上履行了国家电影监督的职责。

在这个过程中，《大众电影》杂志搭建了一座沟通电影创作者和观众的桥梁，并成功构建了一个相对有效的公共领域。但这不仅仅是一个电影界的公共领域，也是一个承载整个20世纪80年代大众文化的广阔平台。

谭小燕，1989年1月《大众电影》封面

赵越，1989年2月《大众电影》封面

《大众电影》几乎涉及了所有大众文化样式。如流行音乐：20世纪70年代末80年代初港台流行歌曲开始传入内陆，成为人们最早接触的流行音乐，如邓丽君的《甜蜜蜜》、《小城故事》、《何日君再来》等。

但真正本土化的流行音乐创作始于影视歌曲，当时除了港台歌曲以外被广泛传唱的也多是影视歌曲。如当时凭借演唱通俗民歌红极大江南北的李谷一，其代表作《边疆泉水清又甜》、《妹妹找哥泪花流》、《乡恋》等都是影视歌曲。

《大众电影》杂志从复刊开始至1989年间共刊登数百首影视歌曲词曲谱，其中如《牧羊曲》、《啊，故乡》、《在那桃花盛开的地方》、《敢问路在何方》等都成为影响一个时代的经典曲目，甚至传唱至今。

钟楚红，1989年3月《大众电影》封面

盖丽丽，1989年4月《大众电影》封面

林青霞，1989年5月《大众电影》封面

在磁带等音乐存储、传播手段尚不成熟的年代，《大众电影》杂志上的词曲谱成为流行音乐传播的重要途径；再如该杂志上刊登的“电影故事”，也可看做通俗文学的雏形；另外20世纪80年代中期开始，《大众电影》杂志开始刊登各类广告。

其复刊初期并没有这类内容，广告从无到有到固定化所折射的杂志编辑心态也值得研究；此外，电视文化、时尚文化等亦有体现。当然，各大众文化样式之间并不是绝对独立和界限分明的，如电影、电视、广告均带有视觉文化的属性。

费翔，第一个上封面的男歌星，1989年6月《大众电影》封面

陈冲，1989年7月《大众电影》封面

20世纪80年代末期，电视剧逐渐兴起，无论是内陆鸿篇巨制《红楼梦》还是室内生活剧《渴望》、亦或是一时走红的港台电视连续剧，由于电视剧传达的观众更多，主演更容易被大众所认识，《大众电影》也开始介绍在电视剧中走红的演员，甚至采用其中的演员作为封底或内文彩页。

在封面选择上，《大众电影》也自主加入市场化元素。20世纪80年代前期，1983年2月的封底首次出现外国演员露肩装，1985年1月封底出现日籍演员吊带裙，1986年9月封底出现美国影星泳装照。相比封面，1989年10月出现穿泳装的巩俐，并没有有引起“第一张吻照”那样大的社会影响，社会开放尺度已经能够接受这样的穿衣风格。

史可，1989年8月《大众电影》封面

王祖贤，1989年9月《大众电影》封面

巩俐，1989年10月《大众电影》封面

简而言之，20世纪80年代的《大众电影》不但是一个承载各种大众文化样式的展示平台，该杂志也对当时的大众文化着实产生了重大的影响。

透过这一时期《大众电影》杂志在样式和内容的变化，我们可以将两者之间的关系归结出来。《大众电影》先后经历了对大众文化引领、妥协和迎合的三个阶段。

何晴，1989年11月《大众电影》封面

刘瑞琪，1989年12月《大众电影》封面

结合《大众电影》杂志的兴衰史，可以得出这样的结论：

作为一本大众娱乐电影期刊，《大众电影》兼具大众文化的参与者和传播者的双重身份；

这类电影期刊想要保持长久的生命力和影响力，就要把握大众文化发展动态、占据大众文化前沿，从而引领大众文化发展方向、引导大众欣赏趣味，一味的妥协和迎合只会被大众所抛弃。