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大家好，欢迎来到国剧60讲第二季，我是主讲人李星文。今天这一期，咱们说说鲁剧的代表人物，《闯关东》总导演张新建的艺术生涯。
从1983年起，山东电视台出品的《武松》《高山下的花环》《今夜有暴风雪》连续三年获得电视金鹰奖、飞天奖一等奖，完成了当时国内电视剧行业的“三连冠”，铸就了鲁剧创作的第一个高峰。 在其后的20年中，鲁剧进入了较为平稳的发展阶段。《孔子》（1991年）《白眉大侠》（1994年）《小小飞虎队》（1995年）《誓言无声》（2002年）《大染坊》（2003年）等作品，均有着全国性的影响。
从2008年央视的开年大剧《闯关东》开始，山影奉献出了《沂蒙》（2009年）《温州一家人》（2012年）《父母爱情》（2014年）《北平无战事》（2014年）《琅琊榜》（2015年）等一系列优秀作品，被业界称为“电视剧国家队”。 在鲁剧的发展过程中，涌现了几代优秀的创作者，老一辈的有滕敬德、王俊洲、陈敏等代表人物，中生代的有张新建、赵冬苓、王文杰等代表人物，更加年轻的则是孔笙、侯鸿亮、张永新等人。
1969年，张新建到新疆当兵，跟着战士演出队唱歌、跳舞、诗朗诵，打下了文艺的功底。同时，他在一位富于远见的领导的“逼迫”下，看了很多中外名著。包括《红楼梦》《西游记》《三国演义》《水浒传》《金瓶梅》《牛虻》《钢铁是怎样炼成的》等经典在内。 1975年，张新建退伍后，分配到济南炼油厂工作。文革结束后，艺术院校开始恢复招生。1976年底，中央五七艺术大学来招生了。所谓五七艺术大学，是北京六所艺术院校的统称。这次来招生的是中央戏剧学院。 张新建参加了中戏在济南的招生考试。中戏派出诸多招生组去各地招生，山东只有两个名额。济南炼油厂是他们招生的一站。 当天考的是朗诵和美术欣赏。中戏老师让他现场看了招生简章，他才知道戏剧学院不是戏曲学院，这次是话剧的导演系招生。
朗诵部分，他念了自己写的怀念毛主席和周总理的文字，情真意切，获得了招生老师的认可。美术欣赏，是给了一幅画让起名。画上是战士坐在坦克边上学习毛主席语录，他就起名：连续作战。结果画名原本叫“继续作战”，他又蒙对了。 第二场考试在山东宾馆。首先是考形体，让跳个舞，或者做个操，看看身体的协调性。张新建小时候练过武术，就打了一套拳。然后是声乐考试，他唱了《八路军拉大栓》，这是模仿李双江的演唱。随后做了个小品，无实物表演。他想象了一个去医院探病的场景，表演了三分钟。 最后是文艺常识，老师问看了什么书，他就把看过的中外名著，还有斯坦尼斯拉夫斯基的《演员的自我修养》说了一下。他这边对答如流，老师那边反复验证，这个环节考了两个小时。
老师们又去青岛搞了一轮招生。最后在济南录取了一个男生，就是张新建。在青岛录取了一个女生，后来成为张新建的夫人。他的录取通知书早就到了，但工厂一直到腊月二十九才给他。 中戏导演系三年一届。表演系两年一届。每届只招一个班。当时中戏和北电还没完全分开，老师比学生还多。金山担任院长，后来的院长徐晓钟还是普通教师。 张新建班上有18个人。他们入校时，包括陈宝国在内的74级表演班还没毕业。他们在读时，包括陈道明在内的78级表演班又招了进来。他们是最后一批工农兵大学生，本以为是5年学制，结果四年读完就毕业了。
1981年年初，完成中戏的学业，张新建回山东发展。他认为北京能人太多，不知什么时候才能当上导演，不如回到山东的广阔天地。 20世纪80年代初期，中国广播电视业进入了快速发展的时期。山东省顺势而为，成立山东广播电视艺术团。张新建被招进了艺术团，从此与电视结缘。 张新建参加了单本剧《千虑一得》的拍摄，演男一号，一个身材细长的工程师。他看完剧本觉得不好，就说没学过表演。剧组说，“我们已经搞清楚了，表演是你的主课之一，我们要考验你一下，演得好才要你。” 后来的名导演孙周当时是摄影师，也是“表现好才要”。后来的时尚大咖苏芒是其中小演员，演张新建的女儿。这部剧制作费一共才3000元。演完后，张新建就被录用了。
想做导演的张新建面临一个严峻的问题：中央戏剧学院并没有开设影视课程，电视拍摄所需的技术成了他的软肋。 他从副导演做起，学习影视剧的镜头语言等基础知识。1981年起，他跟随陈敏导演，参与了《小雷和小锋》《鲁智深》的拍摄。
《小雷和小锋》现场，左一为副导演张新建 1984年，张新建30岁，感觉羽翼已丰，就给省广电局长写信要求独立导戏。局长的案头有两套剧本，就是《晁盖》和《李逵》。他选了《晁盖》，与刘子云联合导演。 从1984年到1986年，他们连续拍摄了《晁盖》和《宋江》。《宋江》9集，要求一年完成，他们很有压力。因为按照当时的生产进度，一年能拍三四集就算快的了。 这两部剧，再加上《武松》《鲁智深》《林冲》《顾大嫂》《李逵》等剧，串起来成为山东版《水浒传》。 张新建逐渐形成自己的创作理念：“剧本是一剧之本，导演更多时候担任着二次创作的角色。但导演之间的差距往往就体现在二次创作上，它直接影响到作品的品质。” 为了创作，一本《水浒传》都快被他翻烂了。而对工作台本的重视，也贯穿了他的整个导演生涯。
《晁盖》和《宋江》几乎全部采用实景拍摄，“拍摄《宋江》时，为了最大程度还原书中写的聚义厅，我们前往泰山灵岩寺实地取景，这在现在来说已经几乎不可能实现。” 《宋江》之后，张新建拍了《刘连仁》。刘连仁是一个传奇人物，1944年被日本人抓到日本当劳工，逃脱后躲进北海道的深山老林。这一躲，就是十三年。茹毛饮血，穴居洞藏，他几乎变成了一个野人。1958年被人发现后，辗转回到中国。
《刘连仁》剧组，前排右三为张新建 这样的生命传奇，激发了张新建极大的兴趣。他专程赶往刘连仁的老家采访，掌握了大量珍贵的一手资料。领导开始忽悠说要去日本北海道拍，实际建组后去了东北拍。1986年，他以满腔热情，拍出了感人至深的《刘连仁》。 1987年，张新建拍了电影《破土》。《破土》和《红高粱》当时在同一个洗印厂加工，把两部片子看过后，张新建发现差距太大，决定还是回去拍电视剧。
鲁剧在经历了80年代前半程的“三连冠”后，进入不温不火的发展状态。到80年代末期，山东省决意打造一部有分量的作品，并动用了当地最重要的文化品牌：孔子。 张新建接下拍摄任务后说，“孔子是个名人，现在要给他拍电视剧，那就拍呗。”他没想到话说得轻巧，工作却如此繁难。
张新建对孔子的认知几乎完全来自“批林批孔”运动。稍加接触，他就知道了自己对这位儒学创始人的认知是何等悖谬。 张新建捧着孔学泰斗匡亚明的学术著作《孔子评传》，硬着头皮投入准备工作。对孔子的了解越深入，他越心惊，“这要是拍不好，就成千古罪人了。”
孔子不只是概念化的“圣人”，他有活生生的传奇人生。他的哲学主张融入了中国人的日常行为法则，他被历代统治者异化和利用。他在民众中是一个涂了层层油彩，看不见真容的人物。从影像系统到人物形象，这部剧都没有先例可循。 大众的认知可以引导，但专家不认可就算失败。张新建在随后的两年时间里，遍访国内研究孔子的专家，读遍了关于孔子的著作。 孔子的形象在他的脑海中从无到有，越来越清晰，包括他的弟子，以及孔子那些著名的事迹，都开始有了画面感。
《孔子》摄制组工作人员 张新建认为，这部剧最重要的就是孔子的形象塑造，只要这个人物立住了，戏也就成了。如果人物没立住，其他地方做得再到位，也只是空谈。” 春秋战国时代的还原成为难点。黑泽明的电影《乱》成为一个重要参考物，虽然二者的年代背景不同，但是他的作品中所表现出来的年代厚重感，对导演很有启发。
除此之外，他们还聘请了山东师范大学一位相关研究领域的副教授，担任《孔子》跟组的民俗历史顾问。 剧组在淄博市临淄区的齐园找了一块地，在上面实景建设了平民区、贵族区、宫殿区，尽可能地还原了春秋战国时期的建筑风格。 张新建从浩如烟海的资料中，分门别类，有针对性地整理出有用的信息，下发到服装、美术、化妆、摄影等部门。 剧本也让张新建头疼，当时有四个编剧，每个人负责其中的四集。而他作为导演，要做的是把文学剧本改成适合拍摄的工作台本。两个编剧就涉及到风格统一的问题，把四个编剧拧成一股绳，其中难度可想而知。
然后就该选角了。张新建说，“当时想找全国最好的演员来饰演孔子，但却迟迟找不到合适的。”后来，作为山东省的重点项目，孔子、南子、老子三大主要演员全部起用山东演员。原先准备饰演子路的演员王绘春出演孔子，演员王静出演南子，王俊洲导演出演老子。 剧中，孔子与老子对谈的情节令人印象深刻。史书中并没有关于他们见面时出现日食的说法，但拍摄时就感觉气氛太过沉闷，两人一直在说话。张新建和编剧张辉力酒想，能不能来点自然现象，渲染一下气氛，于是就有了日食。 太阳被逐渐“吞噬”，又逐渐复原的过程，好比人世间人心的流变，也很好地隐喻了儒学和道学之间的学术交锋。事实上，积极入世和顺其自然本身就是两种人生态度，谁也无法包打天下。
这段拍摄经历却使张新建的基本功更为扎实，他越发明白：“将文学剧本转化为镜头语言，首先要把剧本吃透，然后发现影视化中可能会出现的问题，再解决问题。” 《孔子》筹备两年，拍摄期十个月，后期做了十个月，总共历经三年多。1991年播出之后，这部考据严谨的电视剧获得了专家的高度认可，孔家后人也表示了对这部剧的喜爱之情。 《孔子》堪称“还原度”最高的描绘孔子的作品。孔子门牙突出的特点，古朴而不经雕琢的建筑，考据严谨的饮食与服装，都给观众留下了深刻的印象。 张新建回忆这部作品时说，“从今天的眼光来看，这部剧节奏过于缓慢。剧中所表现的关于春秋战国时期人们对于生命的看法，如今看来有很多值得改进的地方。” 欲知后事如何，且听下回分解。 主讲人 | 李星文 编导 | 吴勇 |
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